 |
| Afiche. El COLOSO DE RODAS de RIZZO le zumba la badana a todo karateka que se pusiera por delante. También era la época del auge del cine oriental karateka. Aquí todo se aprovecha |
Para rentabilizar el invento, BUD SPENCER repite
como Comisario Rizzo en una nueva aventura que implica drogas y su tráfico,
ahondando en las redes internacionales de narcóticos y los policías corruptos
que las protegen. Mientras que en EL SUPER POLI la carga dramática era más intensa, persiguiendo
ser una película “pedagógica” al mostrar cómo el hampa apresaba a los hijos (o
hermanos, o sobrinos) en la pulverulenta red de las drogas, torciendo
prometedoras carreras futuras y convirtiendo al adicto en un despojo,
a minutos del pico cargado de sobredosis que lo mandase por la posta, o el tiro
que recibiera durante un frenético atraco, esperando concienciar al espectador
de la gravedad del problema, esta secuela relativiza ese aspecto para centrarse
más en los guantazos, aprovechando un esqueleto de argumento.
Porque ves cintas de Bud Spencer por su
humor y el repertorio de puñetazos que reparte a los adversarios que deciden
fastidiarle, culminando en esa catarsis de la melé de los tíos apiñados procurando
sofocarlo por su número, mas, de pronto, el coloso ¡ruge!, y los derrotados mendas
salen volando, para a continuación ser rematados a tortazo limpio.
Para aliviar el negativo efecto que la
violencia cruda pudiese contener, insertan en los enfrentamientos distintos gags
más/menos afortunados o divertidos, y que suelen recaer en un secundario “hecho
ex profeso” para el propósito.
.jfif) |
| La patética fauna delictiva de Nápoles, harto conocida de Rizzo, y por ellos él respetado, recibe una reprimenda casi habitual |
Vista con fría objetividad, Pies Grandes
es casi deleznable. El mensaje ya existía; drogas: KK. El adolescente que
motiva la ira de Rizzo para decidir machacar a los narcos marselleses (muy
poderosos en ese THE FRENCH CONNECTION) estaba a salvo gracias a su
obstinada diligencia. El aleccionado público había visto la tanda de manotazos
y al bien triunfar sobre el mal; al menos, en pantalla. Así que… ¿a qué esta
secuela…, deseo de lucro aparte? (Que para eso es un negocio que da trabajo a
muchos.)
Para recaudar y seguir produciendo ocio, recuperan
la incesante batalla de Rizzo contra el narcotráfico. Suprimidos los
marselleses, Rizzo vuela a Tailandia a moler a los distribuidores asiáticos de
drogas, imponiéndoles su rotundidad y la contundencia de sus cachetadas. Un
elemento “nuevo” es el federal estadounidense que azuza a los italianos (al
menos, de Nápoles) tildándolos de ineptos, pues cada chivatazo que reciben, unos
y otros agentes, se salda en fiasco. Rizzo intuye juego sucio. Empero ¿cómo puede
demostrarlo?
 |
| Al acecho del delito. La gran dosis dramática no la pone el chavalín nipón, sino la herida de gravedad del brigada CAPUTTO |
Embarcándose en el viaje de las tres mil
millas pulp acompañado por un mafioso deportado desde EE.UU. que quiere
la lista de contactos que Rizzo persigue obtener para neutralizar al soplón. En
privilegiado puesto del listado está ese policía corrupto, a quien el agente
USA identifica de inmediato como Rizzo, ido de repente al Extremo Oriente.
Suena a convincente fuga pre-arresto. El inefable CAPUTTO poco sabe al
respecto.
Esta época la caracterizó la política de “tolerancia”
que desde las altas esferas se potenció. Criminalizan los expeditivos métodos
heterodoxos de Rizzo, óptimos con su parroquia, que aceptaba las reglas del
juego tal como las habían planteado. Un agente puede perder la placa por sacudir
a un sospechoso. Eso generó un sentimiento (actual) de impunidad que la delincuencia
supo y sabe explotar, asesorada por una inmoral abogacía zurda que tiene sus pares en politizados jueces igual de rojos. Pierde
no sólo el agente: sino el ciudadano que ve a los criminales
entrar por una puerta y salir por la misma libre de todo cargo u obligación.
 |
| Desde luego, AL LETIERI (izquierda) daba la talla y la cara del perfecto maleanmte, como en LA HUÍDA o EL PADRINO demostró |
Las reprimendas que HARRY EL SUCIO recibía las carga también Rizzo, quien durante la indagación debe hacerse cargo de un chavalín japonés (muy simpático; pero por su hiperactividad parece un juguete de cuerda, de cuerda ilimitada) con lo cual, mediante la introducción de este desvalido huérfano, impostan el valioso elemento humano. Se gana a medio público, mientras el restante va contento viendo los tortazos.
