HANNIE CAULDER — LA VENGANZA PRUEBA A SU EJECUTOR

Bueno, juzgando la película por
esta cartelera, dudas de que haya
un motivo sangriento detrás de
todo; sino una comedia del Oeste

La venganza es el sigul que define al spaguetti western; EL BUENO, EL FEO Y EL MALO lo esquiva por pelos. Empero quizás como ninguno se ajuste a esa descripción este filme desigual de BURT KENNEDY, rodado en almerienses pagos.

Importante la carga de erotismo soterrado que despliega RAQUEL WELCH, que durante casi todo el metraje ignora lo que es una camisa; viaja por ahí cubierta con una manta roja (sigul de la pasión, la sangre, importante detalle) y ceñidos pantalones, aunque tanto daba si iba, sin complejo en tan victoriana era, como antes y cuando conoció a ROBERT CULP: au naturel. Por ser 1971, es dato remarcable ese erotismo soterrado. En el franquismo imperante, esta película, que parece escapó bastante (o por completo) indemne a las tijeras censoras, debió causar sus ahogos y palpitaciones al público.

Perjudican bastante la premisa del filme los desaciertos presentes en el guión, que empiezan por los guiños a la comedia (los atracadores, negados para robar, pero bordan matar y violar) y las situaciones de puro TBO, hasta la ausencia de drama, conflicto y emociones inexpresadas por los (maniqueos) protagonistas. Ahí jinetea el formidable cazarrecompensas por esos estériles páramos con un cadáver atravesado a lomos de un caballo DÍAS, hasta que larga la pútrida carroña en el primer pueblo que encuentran. Y la injuriada Hannie debe cabalgar junto a ese pestilente muerto sin que esta anomalía se refleje de ninguna forma en el metraje. Sin quejas por el hedor, moscas, el rigor mortis…

Tal cual RAQUEL WELCH (como HANNIE
CAULDER) se pasea parte del metraje. Y es
1971. Y esto es la España del franquismo aún

Vale, situándoos: tres hermanos tarambanas asaltan un banco en un polvoriento pueblo fronterizo (la imagen de los Federales roncando a las puertas del cuartel no puede ser de más desprecio racista, trazándolos de desmañados vagos) causando durante la fuga una masacre. Robo infructuoso. Matan al marido de Hannie para robar sus caballos, la violan, golpean y degradan repetidamente… ¡y ahí sale la linda Raquel sin huella de maltrato y con un perfecto equilibrio psíquico tras tan traumática experiencia!

Conoce al cazarrecompensas, y el menda, que se supone pese a todo parte de la Ley, en vez de interesarse aún lo mínimo-nimio por la víctima y su atroz vivencia, va de pasota duro insensible; descalza, la hace caminar no sé cuántos kilómetros hasta que, apiadado, permite monte en el jamelgo del muerto, con el podrido muerto encima.

La instrucción para culminar una venganza que
el mentor procura no cumpla la ultrajada Hannie.
Estos detalles descompensan una cinta que,
a priori, tiene un considerable potencial

Hannie desea venganza; quiere el cazarrecompensas la enseñe a tirar. Así desarrollan otro tic habitual de este cine: el mentor armado de absurdas patrañas que, se supone, convierten en una leyenda del seis tiros, rápido en desenfundar. Cansino recurso lleno de tontadas. Van a ver a SIR CHRISTOPHER LEE, armero en su chalet orillas al mar, fabrica un revólver para Hannie, aparece MESSALA (el de BEN-HUR), de desconocida función en la cinta, con su austero traje de enterrador, llegan unos bandoleros mejicanos con quienes entablan un prolongado tiroteo (cuya causa parece sólo la de proporcionar dosis de violencia y tiros) y Hannie, en el momento crítico de defender su vida… fracasa.

Se puso taoísta el cazarrecompensas, avisándola que, si se venga, perderá, rollo filosófico impropio de un hombre que se gana la vida matando, y así sucede. La faltan hígados a Hannie para apretar el gatillo en un momento cumbre. Mas tampoco se luce cuando decide hacerlo, para, OJO, vengar la muerte del cazarrecompensas, ¡no su estupro!

Luego le dan unos pantalones,
y que culmine su venganza como
mejor pueda

Hannie Caulder merece un remake en condiciones; aprovechar la premisa-base, refinar sus momentos clave, reconstruir despreciando todo ese incierto aire de viñeta-comedia y profundizar en el estudio de la venganza, las secuelas que deja situación tan visceral en una mujer, cómo los supera o la deprimen, impostando un cautivador personaje arquetípico, aunque quede bien claro quién protagoniza la andanza.

Ahora, Hannie Caulder es un espectáculo aceptable, aunque lacerado por sus defectos, que según ves la cinta, más resaltan/molestan por la masacre de buena idea que contiene.

THE NANNY DIARIES — TRIBULACIONES DE UNA VEINTEAÑERA NEOYORKINA

 

Cubierta evocadora de MARY
POPPINS que contiene las duras
(y poco cómicas) vivencias de
una joven niñera neoyorkina, 
labor que nada tiene que ver con
ciertos ejemplos televisivos 

La primera suspicacia que despierta empezar a leer este ameno, aunque no excepcional, libro de EMMA MCLAUGHLIN y NICOLA KRAUS (escrito en tándem, al alimón, no sé bien) es que no lo han escrito ellas. Explico: presentan un tocho, quizás un diamante en bruto, que empero ha pasado por varias doctas manos editoriales hasta tener su actual aspecto de venta. Confirma la sospecha la página de agradecimientos. De forma velada, eso sí; mas cuando estás en el oficio, aprendes a leer entre líneas.

Lo publicitan como “una comedia de la alta sociedad vista desde abajo”; falso. Es un drama de la alta sociedad contado desde “abajo”. Confunden al lector con lo de “comedia” al estar redactado con desenfadado estilo ágil, nada rebuscado, en existencialista tiempo presente, de párrafos cortos, estilo pulp, con onomatopeyas y convencionales personajes de un mundo convencional, pese a la insistencia por nombrar artículos de lujo y marcas.

No sorprenda esto a algunas personas; pues ¿de qué va? De una veinteañera en pleno fin de sus estudios para maestra (término ahora progrecriminalizado) que subsiste currando de niñera de adinerados de Manhattan. Su azarosa vida está acosada por el pago del alquiler; vive en piso compartido con una azafata que la larga del apartamento para meter a su novio en él. Nanny DREW (alias de las autoras, que han armado con sus experiencias esta irónica denuncia de la elitista explotación laboral) incluye diversas vivencias que hacen recelar de ciertos temas progres con los cuales nos adoctrinan desde los medios.

Concurre a una evaluación de su materia; los evaluadores, dos majaras que parecen zurrapas hippies, con el cacumen abollado por las drogas consumidas en su tiempo, tras someterla a una díscola prueba humillante, la dicen: “no buscamos instructoras blancas”. Nanny cuestiona: ¿acaso una maestra negra resolvería los problemas planteados mejor sólo por ser negra? Eso es discriminación positiva, Nanny. Algo que debiera ofender tu educación humanista, como tu abuela te avisa varias veces, que están tomándote por tonta, y denunciarlo con verbos aún más ariscos. Tanta inclusión, para segregar así.

NICOLA KRAUS y EMMA MCLAUGHLIN,
autoras, que sin duda combinan sus propias
experiencias para vengarse, con elegancia, de
patronos poco caritativos, prepotentes, crueles,
que vengan sus frustraciones vitales en sus
empleados, a quien consideran herramientas
de usar y tirar

Nanny accidentalmente conoce a la SEÑORA X, adinerada pija sobrevenida de la alta sociedad económica de Manhattan, madre de GRAYER, malcriado chaval de cuatro años, pese a la pátina de empatía que Nanny procura inculcarle durante nueve meses. Al principio: lo pactado, todo OK. Al poco: la Señora X la carga con tareas ajenas a agenda.

Como hay que pagar facturas, Nanny traga, como las otras niñeras que conoce, todas sometidas a la gradual degradante tiranía de sus patronos e hijos, que desquitan sus frustraciones en sus empleados. Esto hace crítica feroz del neofeudalismo USA. Es lo que afirmo de lo convencional: esta historia relata sucesos laborales que la inmensa mayoría hemos sufrido (o sufrimos), y es convencional la relación de la Señora X y el SEÑOR X, sujeto evanescente que apenas aparece en la obra, aunque tenga críticas intervenciones ocasionales. Los absorbentes negocios le alejan de su suntuoso piso de Manhattan, de su familia… pero lo acerca a su soberbia amante. Todo convencional: trabajadora explotada, matrimonio con cuernos, hijo malcriado. Puro THE AVENGERS.

Éxito literario-película al canto. Por
la ausencia de referencias al 11-S 2001,
debió escribirse antes del atentado; algo
que conmocionó así a Norteamérica, no
se soslaya tan a la ligera; menos, en el
mismo suelo de la tragedia

El vegano Grayer existe no en respuesta a un cariño y blablablá, sino que es otro artículo, bibelot que la Señora X exhibe a la sectaria feria de vanidades de la cual forma parte. Lo apunta a exigentes clases absurdas para su edad para emular a las otras madres; lo amiga con maleducados niños prepotentes, violentos. Cachorros del dinero que, de forma instintiva, comprenden que su privilegiada posición les permite ser arrogantes hideputas con los demás. Y empeorarán, ¿verdad, MACHOTE DE HARVARD?

Intuyes un final que no se materializa. No esperas este desenlace entre la deshumanizada explotadora Señora X y el Señor X, aunque las primeras páginas sugieran que la fría y vanidosa Señora X, que ODIA a Grayer por verlo clon de su padre, aguantará degradantes situaciones para evitar divorciarse, pues así perdería su lujoso (y vacuo) tren de vida.

La vida misma, ya te digo, aunque tratando de llevarla con un educado optimismo fácil de anublar.

GANSTER SQUAD — POLICÍACO INCLUSIVISTA

 

Afiche. Contiene todos sus
elementos clave: el malo, la chorba,
el poli dudoso, el héroe incorruptible.
Lo siguiente; metraje racialmente
correcto y mucha sangre

Conozco algo de estos sucesos por las prolijas descripciones hechas por JAMES ELLORY (¡aclamad al autor!) en novelas como LA DALIA NEGRA o L. A. CONFIDENCIAL. Para empezar, el arresto de MICKEY COHEN fue de una normalidad hasta escandalosa. El DPLA se presentó en su casa, a la hora del desayuno, creo, y lo esposó. Esta película de RUBEN FLEISCHER describe una odisea a lo INTOCABLES DE ELIOT NESS aún más sanguinaria que parecía perseguir encajar en el mundo del noir THE MATRIX (tiroteos exagerados a su vez copiados del cine de hampones de Hong-Kong).

Admito la potencia visual que poseen dichas secuencias; empero tuerzo el gesto cada vez que veo una escena en que muestran profusión de casquillos golpeando el pavimento. Lo inventaron para The Matrix, estaba bien allí. Extenderlo no parece un recurso, sino una plaga. Ni siquiera homenaje, sino un afán de copia que delata mediocridad.

Otra cosa que rechina es el elenco multiétnico; informado por Ellroy, sabía que, por la época que refieren, el DPLA era esencialmente un organismo racista. Caucásicos duros partían cráneos y la pana a las minorías, mejicanas o negras, mientras realizaban según qué investigaciones. Por la época, asimismo, me sorprendió que eludiesen referencias al brutal asesinato de ELIZABETH SHORT, caso que tenía aún a medio DPLA pendiente de resolución, aún abierta.

La tentación viste de rojo (sigul de la pasión); no
es JESSICA RABBIT, sino la chica de COHEN y
a la que no convendría ni mirar. El poli dudoso
se arriesga, empero

He indagado un poco en Wikipedia (con la obvia prevención) y he descubierto que, sí, esta unidad existió; dio, de hecho, base a LA BRIGADA DEL SOMBRERO, que al contraste con la cinta de Fleischer es mucho más honesta sobre el momento y el carácter de una brigada de tales características. Tipos durísimos con claros atisbos homófobos y racistas que sólo las balas podían detener.

Existió… mas los autores del libreto se han tomado impropias libertades raciales con respecto al original; introducen a un agente negro y otro chicano. Hale, moralina de efecto inclusivo en una historia, en un contexto, que repudiaba tales mezclas. El mismo ROBERT PATRICK lo dice al presentar a su compinche mejicano; nadie quería trabajar con él por hispano. Me barrunto que esta Ganster Squad que acosó el imperio criminal de Cohen (todo un elemento, eso sí; no sé cuánto de real es la interpretación que SEAN PENN hace del sujeto) estaba compuesta por cuatro, o cinco, caucásicos duros de verdad que seguían, literalmente, o improvisando a su aire, las órdenes del JEFE PARKER.

Dejadme a mí solo que le parto la jeta a todos los
macarras de Los Ángeles; así de poderoso soy.
Te vaya bien, jefe, le dedica su escuadra

El filme sigue las pautas de Los Intocables y La Brigada del Sombrero, adicionándole algún elemento (la innecesaria inclusividad, para sin duda atraerse a los críticos liberales de limousina del cine) sentimental para que esto, en estos lamentables tiempos WOKE, no pareciese una exclusiva gesta de machotes y para machotes. Una familia, un romance, un agente que muere, un buen puñado de explosivos tiroteos, cerrado con un encarnizado enfrentamiento a puñetazos entre el expeditivo jefe del grupo y Cohen.

Quizás sea ineludible seguir esas trazas porque todas estas historias son similares; un ganster cobra relevancia mediante métodos violentos/salvajes, tocan al fin la fibra de alguien decidido a combatir fuego con fuego, recluta a sujetos convencidos de que el ojo por ojo es una política adecuada con según qué elementos, suceden inevitables bajas en ambos bandos, alcanzan un clímax que acaba en los tribunales. La vida misma, en resumen, aunque algo que no terminan contándote en el cine es que los malos, aunque encarcelados, siguen gobernando su imperio criminal entre rejas, cuando éste no lo hereda alguien con peores instintos que el depuesto.

Y todos estos socavaron el imperio de Cohen; por
supuesto, con métodos nada ortodoxos

Esta obra también vende, pese a su intención “realista”, la fantasiosa necesaria catarsis de que el Bien prevalece sobre el Mal, que termina con la barriga llena de plomo del calibre .45 o la cara partida por puñetazos demoledores. La realidad es otra cosa. Depresiva. Siniestra.

V DE NOVIEMBRE (2023) — REMEMBER, REMEMBER CUESTIONAR

 

Insisto: la moraleja de esta obra
del defenestrado ALAN MOORE
es CUESTIONA; aun al mismo V
si procede

CUESTIONA A TUS LÍDERES es la máxima presente en la (ahora, desdeñada, pues los movimientos progres que ALAN MOORE alentaba le han defenestrado) lectura de V DE VENDETTA. Y, sobre todo, CUESTIONA a aquellos que producen la desvergüenza y la humillación de hacer de ti un ciudadano de segunda en una España donde todos somos iguales, presuntamente.

CUESTIONA a quienes dicen representarte, y más a los que generan una grave injuria (AMNISTÍA), que remuerde las entrañas (INDULTOS), provocándote una innecesaria subida de bilis-rubina,

CUESTIONA a quienes dicen saber qué necesitas en una España donde importa más imponer el ecotranslenguajeinclusivo que su libertad o unidad. Una feble España no ya líquida, sino gaseosa, la España-Planta, que siente, mas se niega a reaccionar en legítima defensa. (Salvo en la barra del bar, donde regruñen. Y tela. Sin embargo, cuando toca trasladar a hechos esa rabia —las urnas— ¿qué votan?)

CUESTIONA a esos cobardes ‘constitucionalistas’ que, dado el caso, ¡cederían igual y sin vacilar a toda exigencia NAZIonalista! Claro que España no se rompe: ¡porque está rota! KKKomunistas y NAZIonalistas lo han logrado. Sólo queda atomizarla. Gran éxito de esas alimañas, esos virus, tenias cuyo objeto es la destrucción nacional.

Ajustado retrato de Espala hoy
día; la ficción y la realidad se
dan la mano en esta novela

CUESTIONA a quien defienda que en España debe haber criminales impunes y golfos de primera frente a honestos ciudadanos “de segunda” por mor de un ansia personal ultrajante pasada por política, que pretende causar un colosal perjuicio general.

CUESTIONA tus ideales, si descubres que los manipulan para usarlos en perversos planes personales que contribuyan a una INICUA AMNISTÍA.

CUESTIONA… a menos que seas como un zombie lucio del Guadalquivir: capaz de jalar toda mierda mientras sea progre.

MIS RINCONES OSCUROS — EL ELLROY MÁS PRIVADO (Y QUIZÁS EMBUSTERO)

 

Cualquiera de las tantas portadas que
contienen esta autobiografía del autor..
Las drogas casi le destruyen, o dejan
psicótico, resultado de una década de
robos, cárcel y el pánico final al
descubrir el fuerte daño cerebral que
la adición pudo producirle. Luego,
todo trabajo Trabajo TRABAJO

Recelo de partes de esta prematura biografía de JAMES Ellroy, supeditada a la tragedia que padeciera durante su niñez: el asesinato irresuelto de JANE HILLIKER, su madre.

Él mismo confiesa que, durante su adolescencia y juventud, en la escuela e instituto, introspección aparte, lo que más adoraba era tener atención. Cautivar público; estuviera atentos a qué capulladas hiciera en según qué momento. Alineado con la Extrema Der, va a un instituto judío y hace Propaganda nazi, lanza encendidas soflamas racistas, colabora con gente de ese pelaje… para, tras conocerles bien, descubrir su impostura maniquea y falta de inteligencia o carácter… todo esto antes de “flirtear” con las drogas. Semeja rebote psicológico consecuencia de la pérdida sufrida. Su American History X.

No profesa fuerte adhesión por esas ideologías, aunque se perfila un conservador medio moderado. No parece pretenda ir por ahí predicando apaleen a negros, judíos o moros. Puede tener reservas contra ellos o, mejor, ciertas conductas morales que carcomen su victimismo de minorías perseguidas; no puede ser de otro modo. Si Ellroy no tuviese esas ideas “subversivas” de Derechas, su prosa sería feble, sin la acidez que le ha encumbrado.

Debes creer bastante en eso para expresarte con esa propiedad, para no caer en contradicción o hipocresía; al mismo tiempo, conviene precaverse contra condenatorias posturas extremistas. Procuras tender a la moderación.

JAMES ELLROY desnuda su alma en esta historia
que además contiene el desesperado esfuerzo por
su parte de hallar al asesino de su madre

Así que aviso al lector que tope con esta extensa obra a que cuestione aspectos de su biografía juvenil. Te digo: Ellroy avisa, o boicotea, alertándonos de su afán de notoriedad. Puede haber, si no inventado, sí exagerado algunos episodios. Me sigo quedando con lo de que, de su amistad con extremistas de Derechas, sacó que eran unos payasos… con suculentas tramas subyacentes que explotar o endosar a personajes literarios.

[La Izmierda no da para tanto; son literales sanguijuelas cuya ladina Propaganda les uniformiza, privándoles de la discapacidad para cuestionar, les inyecta obediencia ciega al Líder, les habilita para aceptar con naturalidad un argumento y su opuesto (eso que GEORGE ORWELL definía “doblepensar” en 1984) y surfear contradicciones con un garbo que ni ESTELA PLATEADA.]

Estructura el libro en cuatro partes: la investigación seguida para atrapar al asesino de su madre; su biografía, muy interesante y jugosa (sea por lo sucedido en realidad, o por lo imaginado); su contacto con un agente de policía; el trabajo periodístico-televisivo de su indagación particular a la caza del asesino. Todo conduce a callejones sin salida, ora por falta de concreta o correcta pista, o por el tiempo acaecido desde el suceso.

Recorte periodístico del luctuoso suceso; ahí
está Ellory, con diez años, víctima de los rencores
paternos, personaje al que tenía encumbrado pero
al que descubre, con profundo desagrado, figura
muy poco de fiar; parte de su disipación juvenil
procede de ese desencanto y mala influencia

Como siempre en Ellroy, la parte detectivesca apasiona, engancha, estimula, proporciona otra dimensión a la literatura del género. Realiza (o informa) esbozos de sórdidos personajes que mejor no hubieran nacido nunca, así como delata a una Sociedad que ¡ensalza! esas conductas o sus autores, ansiando un morbo mórbido que luego rechazan… mas como hipócrita postura moral de liberal de limousina que hace quedar bien ante el público. Salvar negritos hambrientos y todo eso. Por dentro, ¡extasiados!

Mis rincones oscuros es una extensa súplica de perdón y búsqueda de redención que Ellroy escribe a su madre, extraña vituperada por su padre, un fantasioso elemento fanfarrón que, herido por el divorcio, sólo sabía inventar porquerías sobre su ex (putera, borracha, bollera), la cual contraatacó, como el Imperio, asignándole al padre homoX latente. Qué curioso empleemos esos argumentos sexuales para querer destruir a alguien, o tomar una postura moral superior. Tarde Ellroy descubrió el engaño, y lo denuncia con esta obra, que dudo en verdad exorcice sus remordimientos íntimos. Sí, busca la expiación, ansiando, más que encontrar a un asesino, tener él pax de espíritu.