AMOS DE TÍTERES — NORTEAMERICANA GUERRA DE LOS MUNDOS

Y la muchacha salvará a la Tierra gracias
a una infección... ¡venusiana! Los mismo
que en LA GUERRA DE LOS MUNDOS
al invasor lo barrena un virus. Imagino que
todo autor que se precie quiere hacer su
particular versión del clásico de WELLS.
Aunque, claro, también puede verse, de
esta libro (y por su año de aparición), una
sutil alegoría contra el comunismo

Destaco de este clásico de ROBERT HEINLEIN aspectos que encuentro ingenuos… así como inquietantes paralelismos con la actualidad. La ingenuidad desprende como… impropia inmadurez de este autor, tan sólido y versado. Esboza elementos que luego cristalizarán en la polémica (porque los tontolavas progres quieren) TROPAS DEL ESPACIO, como la compleja relación paternofilial de los protagonistas, la amenaza estelar, la fuerza expedicionaria terrana que viaja al planeta origen de los problemas con sanguinario afán vengativo. Lo demás: el lector lo está viviendo.

Diferencias: un ente espacial contagia a la población, que sufre sus secuelas a todo nivel. Nosotros padecemos una mutación gripal. En el libro: son parásitos de Titán, la brumosa luna que orbita Saturno (y tiene encandilada, junto con Marte, a los astrónomos. Suponen algo habita allí —no antropomorfo, tal vez vegetal— por precipitaciones desde las nubes de materia orgánica. —Empero, en ese plan, estaban con Venus, y, al final, ni dinosaurios ni nada. Sólo calor extremo y presiones insoportables—.)

Los NIVENS, padre-hijo, agentes de un supersecreto grupo gubernamental de defensa y espionaje (como S.H.I.E.L.D.), investigan una anomalía sorprendente. Un OVNI (el disco clásico) aterriza en una población norteamericana de relativa importancia (en un país superviviente de la Tercera Guerra Mundial, cuyo estrago apenas se traza, y de modo tan local como insuficiente —pese al apoqueclipse nuclear que se afirma en alguna parte hubo—, aunque no impidió esfuerzos colonizadores en Marte o Venus, o existan aerocoches —pero no computadoras personales, pese a tener los teléfonos especiales implantados en el coco) y libera babosas. Tras pegarse a la nuca, controlan al portador.

ROBERT A, HEINLEIN (otro habitual del blog) firmando. A
la sombra de esta narración se han hecho ciertos filmes. Tal
vez el último sea HIDDEN (o que yo conozca)

Su alarmante expansión vírica domina, en días, una vasta extensión de Estados Unidos. Sospechan que la Unión Soviética (otra superviviente de la Tercera Guerra Mundial) está ENTERA colonizada por los repulsivos invasores. Heinlein atina cuando afirma que una invasión de este tipo prosperaría mejor en naciones que mantienen el secretismo, la manipulación informativa y la injerencia en la privacidad ciudadana en tal grado de erección que la paranoia no es una enfermedad, sino una forma de vida.

Gran parte de Norteamérica estima que la plaga es, por su misma naturaleza, imposible. ¡Aliens prendidos a los hombros de la gente, a la que esclaviza para obtener sus siniestras metas! Ni con la evidencia ante sí, creen al Gobierno. Fructifica el recelo al federalismo y la centralización. (¿Te suena, caveat lector?)

Portada foránea de un mundo
que supera la Tercera Guerra
Mundial (nuclear) con viajes
a otros mundos o coches
voladores. ¡Pasmoso!

Amos de títeres retrata nuestra España actual. Sólo que nos enfrentamos a dos contagios: el vírico y el que el Gobierno “progresista”, obra de avarientos nazionalistas, genera mediante la adulteración informativa y las redes sociales. Vivero de sus republi-sicarios, arrojan ponzoñosos mensajes de ODIO contra la población crítica, no… “participativa”.

Primero, niega la gravedad del contagio. Segundo, manipula la información, sobornando a los medios incluso, lo cual obligó a redactar comentarios errados. Tercero: causa una sensación de improvisada precariedad con las medidas sanitarias, que suena a broma que gasta al sufrido ciudadano: hoy mascarilla, sí; mañana, mascarilla, no. Fíjate en esos gilipollas: nos obedecen en todo, pese a su absurdo, con tal de decirles “es por su salud”.

Este ‘Gobierno’ actúa con duras konsignas kriminal-komunistas: negación de los hechos, deliberada desinformación, despiadado ataque al crítico mediante la agitación de las masas desde las redes sociales, desde donde trabajan como los esclavos de las babosas del relato: sin pensar. Degluten lo que les mandan decir desde El Galopagar…. o Caracas. Por tanto: nos “lideran” engreídos amos de títeres “progresistas”. Manipulan nuestras vidas a su dictatorial antojo. Son hechos contrastables. No ocurrencias al descuido.

Los amos de los títeres de España. El HIJO DEL TERRORISTA
 y el otro HIJO DE...Eso. Controlan al electorado de Izquierdas
de tal modo que te cuestionas si dentro de esos cerebros hay
de verdad inteligencia autónoma, capacidad de análisis. Beben
las más estrambóticas consignas y las siguen fielmente sin
meditar su absurdo. El daño que esta pareja está haciendo a
a nuestra nación costará años reparar

Heinlein muestra ingenuidad al tratar la forma médica del ‘contagio’, e inseguridad por no acabar de precisar si las babosas son los amos, o las armas de esos titanes élficos que, se supone, construyeron las naves. Apenas describe laboratorios llenos de técnicos concienzudos. ¡Hacen en un zoo las pruebas genéticas! La ficción nos ha abarrotado de imágenes de trajes estanco y sótanos acorazados donde tamizan exhaustivamente toda partícula del aire. En el libro, sin embargo, ¡en cueros que van! (Sobre esta medida “sanitaria”, creo que PHILIP JOSÉ FARMER le hubiese sacado mucho más divertido provecho. Aunque eran otros tiempos. Más conservadores, recatados, anublados por el MCCARTHISMO —que Amos de títeres también puede verse alegoría sobre el poder infeccioso del comunismo—.)

Au así, incomoda leer imaginaciones de 1951 que vives ahora, en 2020. Por algo les llaman, a estos autores, visionarios.

THOR, EL MUNDO OSCURO — THOR RETURNS

Afiche. Refrescabre secuela, después del
abúlico primer THOR. Por cierto, creo
que no agradecemos bastante que LOS
TRES GUERREROS, o BALDER, salgan
lo justo. Porque pueden ser cargosísimos

El ingenioso/gigantesco rompecabezas, basado no obstante en el enojoso concepto comercial del crossover (meto a tu personaje favorito en una colección que ODIAS, desarrollando un macroconcepto que parece estimulante en la serie que compras, empero pierde fuelle en otras series), que Marvel se montó para invadir nuestras pantallas de cine (e ilusiones), añade un episodio, acaso vital en ese vasto diseño, con esta secuela del Thor de KENNETH BRANNAGH, que fue considerable bluff.

Alguien dio inmerecido V.B. a un guión insulso que debía servir para presentar al colérico y vehemente DIOS DEL TRUENO, mediocridad literaria arropada por una generosa manta de $ que abonaron unos SFX computarizados que recreaban una Asgard ora concepto mitológico, ora Arcologías Aurora extraterrenas, idea que ha sido clave para enseñar al gran público a las deidades nórdicas: mezclando magia y esoterismo con avanzada HITECH. Como oponiéndose a las fantasías especulativas sobre un futuro trekkie minimalista estéril, unisex, plano y bianco, generando a cambio esta barroca visión elaborada de espléndidos jardines, cascadas y fastuosos edificios recargados de mampostería con inspiración arcaica. Mola más este concepto. Sí, ajá.

MALEKIT, el que ha regresado del SubUniverso (con la
venia de RIDDICK). Y bien jurada se la tiene a
los asgaradianos

El citado libreto empezaba vigoroso, arrollándonos con una espectacular Asgard y un bravío Thor que terminaba exiliado en la Tierra por mor de su ardor por la batalla innecesaria. (Ardid de LOKI, quien le envenenaba para meterlo en líos, aprovechando la volátil naturaleza del Dios del Trueno.) Con el destierro, el espectáculo, la maravilla, el lujo visual, se trueca suerte de recreación de aquellos minutos de SUPERMAN II, cuando ZOD y Cía. arrasan la remota/rural población.

Thor se vació. Se tambaleó. Se hizo… insulso. Así que, cuando supe de la secuela, nada bueno esperaba. Un continuismo wagneriano de hamburguesería para no desdorar al actor británico, regidor de la primera entrega. Mas resulta que El Mundo Oscuro rebosa espectáculo (visual, físico), escenarios varios, esfuerzo de dimensionar a los participantes dándoles una situación dramática, resumida en el asesinato y duelo de FRIGGA. Procura rodarse con sobria elegancia, sin diálogo, pues una frase tan pomposa como inoportuna pudiera emponzoñar las emociones que se supone les genera esta honda pérdida.

Paseando a la novia terrana por los suntuosos y barrocos
salones de los palacios asgardianos... para cabreo de SIF,
que, encima, sale poquito y raro. De nuevo rechina el que
HEIMDALL sea negro. No es por racismo, puñetas, ¡es
por concordancia con la Mitología Nórdica! (¿No era Sif
hermana de Heimdall, por cierto?)

El $ invertido esta vez se aprovecha más-mejor. Se edifican y derruyen construcciones o diseñan fascinantes naves que surcan un espacio negro, acaso otro defecto de la cinta. A veces, este Mundo Oscuro de MALEKIT (hecho con retazos de LAS CRÓNICAS DE RIDDICK) embosca acciones que luego, bajo luz bianca, te desconciertan; ¿de dónde sale esto?, te preguntas. Ese personaje, Malekit, si bien recuerdo, fue creado por WALT SIMONSON durante la era gloriosa que vivió la serie de Thor, la cual está sirviendo, si no de columna vertebral, sí de médula para lo que llevamos visto del mito en pantalla.

Apenas aprovechan lo que alguna vez pergeñaron STAN LEE, o el vendido al feminismo radical de GERRY CONWAY. Usan más la más bizarra Época Simonson, aportando los guionistas algunas elucubraciones (o tomando ideas “conjuntivistas” a MICHAEL MOORCOCK). En este sentido, Marvel ha sabido aprovechar muy bien sus recursos, no como DC COMICS, quienes parecen demasiado arrogantes por el hecho de contar en nómina con SUPERMAN y BATMAN. Y, por su simple mención, piensan llenarán los cines. Van a remolque de los Marvel, copiándoles encima, como manifiestan los artefactos de WONDER WOMAN, o LA LIGA DE LA JUSTICIA, y gracias.

LOKI con pinta de travesti agotado... o rockstar con bajón
total de psicotrópicos. Bien sabe el tío montárselo

Desluce un tanto el filme la presencia de JANE FOSTER con su romance como forzado, aunque peor es el “alivio cómico” que “suponen” los becarios. Son excedentes que, sin llegar a ser irritantes del todo/completamente, bien pudieron habérnoslos ahorrado.

Queda claro que la mitología es el gran légamo inspirador. Claro, que depende de quién manipule ese material. Hay bastante incapaz capaz de malograrlo, para nuestro posterior flagelo.

THOR Y EL PODER DE MJOLNIR — BUENO, BONITO, BARATO COSTÓ

Portada, El interior muestra un esmero
tan barroco, o casi, como la ilustración.
Puede satisfacer ciertos sibaritismos.
Libro, por otra parte, que desprende la
sospecha de basarse demasiado en los
TBOS de MARVEL

Gredos, editorial dedicada a la publicación de textos clásicos y/o mitológicos de calidad (tengo entendido), que extrema el acabado de sus libros, se embarca en la curiosa aventura de acercarnos aún más los mitos novelándolos. SERGIO A. SIERRA (no sé quién es este señor, de dónde sale, qué méritos acopia para dedicarse a esta empresa, que finaliza con éxito) escribe una especie de elegante pulp sobre Thor, Dios del Trueno y santo patrón del jueves (Thursday), que recrea, pienso que un tanto al albur de sus tantos lances, una andanza del irascible dios nórdico pelirrojo en la búsqueda de su madurez y la Tierra de los Gigantes como inicio de esta colección.

Implica a acomplejados humanos en su viaje (dos hermanos, que terminarán siendo sus criados en su mansión de la feérica y rutilante Asgard). Acompañado por LOKI, pernoctan en una mísera granja que parece víctima de lo que la del cuento El color que surgió del espacio (desidia, entes extraños inmersos en la niebla que cotorrean en abrupta lengua aterradora, cultivos agostados…), y el dios ofrece un banquete… digerido con unas hazañas narradas con ágil prosa, buenos momentos y cuidadas descripciones del mundo fantástico donde suceden los principales hechos de esta fábula.

Una que, descubres, no versa tanto sobre Thor como sobre Loki, quien engulle un buen puñado de páginas con sus perversos tejemanejes tratando de fastidiar a todos, porque no queda tan claro que aspire al trono del cabalístico dios tuerto ODÍN para gobernar Asgard, los Nueve Mundos y bailar sobre la tumba de Thor, a quien mató.

SERGIO A, SIERRA, autor, con otro de
sus vástagos literarios. (Quizás el que le
permitió realizar estanarración)

Loki parece el auténtico protagonista del libro. Thor es un nombre resonante (más ahora, merced a las películas), con glamour, para cebar nuestro interés (un inocente engaño), quien hace o deshace desde su impulsividad, furia y volátil carácter, demasiado bravo. Le enemista con la diosa SIF, su prometida, otro motor de estas peripecias, y víctima del protervo sentido del “humor” de Loki.

Repasado el curso de los eventos, qué trascendencia el martillo encantado Mjolnir va a tener en el futuro de Asgard y las conjuras de Loki, comprendes que él mismo, de qué modo retorcido se la juega el Destino (o la misteriosa voluntad del PADRE DE TODOS, que ésta tendremos aún que presenciarla), es autor de sus desgracias.

Para pagar sus agravios tanto a Sif como a Thor, debe procurar distintos espectaculares presentes (a modo, otra búsqueda). Uno será Mjolnir. Sin duda, en ese momento, no podía sospechar cuánta importancia tendrá en su porvenir el arma que invoca tormentas. Pareciera como si, subconscientemente, buscase el objeto de su castigo, pues pese a la maldad de sus actos o corazón, siente Loki debe ser… castigado. Y “elige” ese flagelo.

La mitología es, sin duda, fecundo légamo para relatos. Posee abundante simiente como para proporcionarnos, aun hoy día, numerosas tramas que, llevadas con habilidad, puedan arrebatar al lector. (¿Ejemplo? Este libro.) Al fin y al cabo, GEORGE LUCAS dixit, las historias que mejor funcionan son las clásicas. (¿Qué ha pasado con la “Nueva Trilogía”? Se volcó al feminismo y la diversidad antes que a contar mitología —en esencia— y la ha ca*ga*do.) ¿No es la mitología el Clásico de los Clásicos?

Un fotograma de una de las pelis de THOR. A modo, recrea
la vigorosa e impulsiva naturaleza del DIOS DEL TRUENO,
que tan pingües beneficios está cosechando en pantalla

Amor, violencia, traición, hechos maravillosos, gestas heroicas, artefactos fantabulosos, espectaculares monstruos devastadores… todo está ahí. Aunque el género fantástico (en general) es despreciado por críticos esnobs y pretenciosos, conviene recordarles que las primeras narraciones fueron fantásticas. Mitológicas. El esfuerzo de contar sus orígenes al ignaro Hombre, el del mundo, los acontecimientos astronómicos, los terremotos, etc., fue mediante fantasía y épicas. Un gesto de humildad por su parte sería reconocerlo, como admitir que su Alta Literatura suele aportar grandilocuentes aspavientos. La fantasía nació antes, y nos acompañará hasta Ragnarok… y más allá de la Cúpula del Trueno.

STAR WARS, EPISODIO V: EL IMPERIO CONTRAATACA — LA ALIANZA PIERDE

Y cuando nadie lo esperaba.... ¡aparece
esta tenebrista secuela que afincaba una de
las más lucrativas fantasías de toda la
historia de la ficción!¿Su éxito? Saber
explotar sabiamente los clásicos y la
inmortalidad de las leyendas

La Trilogía Clásica, que habría de revolucionar el cine como no podía nadie suponerlo cuando el GEORGE LUCAS del AMERICAN GRAFFITI iba por ahí vendiendo desvaríos con el título de LA GUERRA DE LAS GALAXIAS, está fuertemente inspirada en el Mito Artúrico. Cualquiera puesto bastante en él puede verificarlo. (O sólo ver EXCALIBUR.)

Señalará el paralelismo de LUKE con el joven ARTURO (que ahonda más en la Trilogía Nueva —ignorad por completo lo más reciente; no vale nada—, cuando descubrimos es hijo de una princesa y un “rey” ensoberbecido destinado a ser gran defensor de la justicia, la cual impartiría por toda la galaxia), que hereda de MERLIN-KENOBI la Excalibur láser del padre, ‘muerto’ por el Caballero Negro que es DARTH VADER, y que está sentenciado a restituir la pax que su progenitor debía imponer, ayudado por paladines más dispares que LANZAROTE o PERCEVAL. Léase: HAN SOLO y CHEWBACCA.

Por supuesto, LEIA ORGANA es GINEBRA, el primer amor que ofusca con fuerza a Luke, lanzándolo a una desesperada cruzada temeraria que produce la destrucción de la Estrella de la Muerte. Aquí se desvían del Mito; en algo debían diferenciarse.

Nuevos mundos ligados a nuevos y enigmáticos personajes.
La galaxia creía, adquiría dimensiones de mayor épica. La
imaginación se ponía de rictus erectus con todos estos
elementos nuevos

También ese romance muestra trazas del Mito. Leia, idealizada por Luke, aspira a ser su esposa. La mitología Jedi está muy tocada, es apenas residuo de una idea que se considera supersticiosa, brujería para idiotas, ni siquiera ya el mal político que dibujan en LA VENGANZA DE LOS SITH. Empero Luke desarrolla la enigmática Fuerza, en el pasado importantísima. Quién sabe hasta dónde puede llegar controlando tal poder.

No se aprecian ambiciones de gobierno en Luke, aun Leia, menos Han, porque estamos en un ensalmo medio mágico. Es la Nueva Era de la Gran Aventura (revive los cánones de DOC SAVAGE, LA SOMBRA o JOHN CARTER); un viaje empieza aquí y acaba tres mil años luz (no millas) más allá, y combatir a un portentoso enemigo entre asombrosos lances cuenta más que pensar en quién mandará la galaxia cuando caiga el Imperio.

Los personajes conocidos cambiaban de vestuario; la doblez
de sus sentimientos o traiciones se refleja, a modo, en el
color de sus indumentarias (menos CHEBACCA, que cambia
menos de traje que TARZÁN)

Confiamos en que Luke se enrollará con Leia. Mas la Organa ya contempla a Solo más de lo debido. Atesora en su seno un apasionamiento por el granuja espacial, que tiene poco de la presunta virtud de Lanzarote, aunque sea insigne guerrero y avisado superviviente. El desarrollo de ese romance en Bespin encaja con el adulterio de Ginebra al entregarse a Lanzarote. Leia engaña a Luke, aunque no será lo peor que le pase.

El Imperio Contraataca es una cinta sombría, llamativa por sus colores intensos. Si en La guerra de las galaxias destacaba el candor del atuendo de Luke y Leia, y el gris Grey de la Estrella de la Muerte, o los uniformes imperiales, aquí hay algo distinto. Profundo. El pantano de Dagobah, laberinto de acertijos y espinosas sutilezas, contrasta con las graves planicies heladas de Hott, como ambos con la intensidad rojo-naranja de Bespin.

La importancia de las gamas cromáticas tiene su apoteosis
en estas secuencias. Se preparan violentas emociones cuyo
eco está en estas masas de negro, naranja y azul

Esos tonos tienen importancia pues están relacionados con la violencia de las dramáticas emociones que enmarcan. Su apoteosis está en el duelo en la factoría, donde los rojos, azules y negros (que parecen dimanar del ominoso DARTH VADER —DARK FATHER—, impregnándolo todo) resaltan mostrando cuán madura, evolucionada, está esta cinta respecto a su precedente. La aventura sin consecuencias ha terminado; la revelación de Vader destruye la niñez como Luke todavía afrontaba esta guerra de guerrillas.

Revelación e impacto. Otra analogía: se produce al borde de
una sima; la que causa la noticia a LUKE en su interior

Le abre un nuevo abismo (¿terminaré como él; poseo su misma semilla de destrucción?) y le deja suspendido de la Ciudad de las Nubes, comprendiendo qué tenebroso todo se ha vuelto, más que allá, en la húmeda gruta de Dagobah, donde le vaticinan su terrible parentesco.

El Imperio gana este asalto en varios sentidos. La Alianza está más tocada que nunca. Su principal esperanza y paladín podría, incluso, volverse su peor enemigo…

EL LABERINTO DEL MAL – STAR WARS BOOKS — AFORTUNADA “PRECUELA”

Poirtada (en inglés). Una novela llena
de acción trepitdante, personajes,
situaciones y desconcertantes párrafos.
Cuesta creer que una galaxia donde
la HITCEH permite el viaje a más
velocidad que la luz no tenga una
tecnología protésica avanzada. Y
GRIEVOUS sea un prototipo

No sé dónde LucasBooks busca a estos escritores, empero elogio la habilidad de JAMES LUCENO al “completar” en estos “episodios apócrifos” aquello que luego vemos “resumido” como diálogo en la pantalla de plata. De momento, in albis de esta marejada de libros a la sombra de lo que tomas el corpus colossus central, o sea, los filmes, esos nombres o anécdotas se suponen sucesos inevitables de contienda tan vasta, de tan múltiples escenarios, como la que destruye la República Galáctica, muy menoscabada por los arteros ataques del (supuestamente) “desconocido” LORD DEL SITH.

¿Qué proceso de selección sigue LucasBooks, o quien sea, para escoger a estos autores? ¿Son amigos del amigo del amigo? ¿Han hecho una oposición secreta; les recomiendan editores? ¿Hay una mafia, o timba, a la que te apuntas (siempre por méritos que ignoro) y recibes luego el encargo de completar lagunas, o aportar material? ¿Cómo es?

[Planteo ahora si LucasBooks no tiene in mente pedirle a firmas poderosas, reputadas, por ejemplo a STEPHEN KING (¡aclamad al autor!), MICHAEL MOORCOCK (¡alabad al escritor!), o semejantes, imposten algo a la considerable literatura, escrita o ilustrada, que ya existe. Seguro que estos dos narradores desearían colaborar. Podrían presentar algún trabajo (espero competente, porque vaya decepción me supuso BAD BOY) que les reinmortalizase. Pienso que hasta les vendría bien, porque habiendo tanta ignorancia en cierto delta del freakismo, muchos de esos cabezas huecas que sólo viven/respiran/piensan en STAR WARS (aunque peores son los trekkies), podrían descubrir a King o Moorcock. Supondría una tremenda sorpresa, así como a ellos dos, nuevos lectores aficionados a su producción.]

JAMES LUCENO haciéndose un poco
"el interesante". Ha aportado palabras
a la Doble Santa Trilogía. Quizás
algunas de sus propuestas hatyn tenido
reflejo en el cine. Qué potra, tío

Luceno enlaza, con esta novela donde prioriza la figura de ANAKIN SKYWALKER, losEpisodios II y III. Se permite, cosa que me sorprendió, dar su “opinión” sobre ciertos temas y ahondar en la psique de los personajes principales. Desvela qué mecanismos terminan corrompiendo del todo/completamente al presunto Elegido, quien traería el Equilibrio a la Fuerza; esta pudrición llega tanto del turbulento interior de Anakin (un liberto, vejación que le marca y quema hondo, como la pérdida de su madre), quien crece tanto en poder como en soberbia, más la manipulación astuta, sibilina, de PALPATINE, con sus elogios inyectados con una lenta aunque implacable toxina, más la misma guerra, destructora de principios morales y leyes.

Luceno cuenta que aun en YODA hay Reverso Tenebroso; dibuja a la Orden Jedi sectaria, acartonada, miope, asustada de su inmenso poder (podrían ser a lo que los Sith aspiran), lo cual engendra en ellos suerte de pequeña/secreta simiente del Reverso Tenebroso al que quieren extinguir. Para parar la arrogancia que inunda a la Orden, Yoda propone una sumisión a la humildad y la anulación del ego. Inadmisible para Anakin, ensoberbecido por sus enormes talentos, y más endiosado por ser el Elegido. ¿No derrocha facultades que Palpatine sin parar elogia y ¡ensalza!?

Lo dicho: otra de sus aportaciones. Y no
parecen contribuciones "paralelas", un
STAR WARS "adjunto", sino que tienen
reflejo en "el canon" oficial

Figura curiosa es OBI WAN KENOBI. Mientras Luceno de Anakin hace profundo retrato, Kenobi semeja convidado de piedra. Es perfecto. PERCEVAL. Digno caballero, sin pasiones, aspiraciones, todo lealtad y código. Si rasgaras a Kenobi, dentro no verías nada. Hueco. Es máquina de emitir filosofías más/menos juiciosas. Punto. Imagen de la honradez y la lucidez, sin alma empero. Puro estereotipo de la virtud.

Mientras en la Trilogía Clásica a modo recreaban el Mito Artúrico, GEORGE LUCAS manifiesta inquietudes políticas en la segunda tanda. Explora las maneras retorcidas, fraudulentas, como los totalitarismos abaten las decadentes democracias infantilizadas. Cuestiones como el lenguaje inclusivo, la diversidad, los micromachismos, tienen más importancia que mantener robusto el árbol de la libertad, o resolver los problemas concretos/serios, no las chuminadas esnobistas.

Luceno comparte esta preocupación, como refleja el libro. Induce a reflexionar sobre nuestra actualidad y lo que comenta en ciertos párrafos. Ves turbadores paralelismos, comprendiendo por qué esos totalitarismos ganan impulso en una Sociedad anestesiada por las consignas rimbombantes y el efecto de los hueros aspavientos “progresistas”.