LOS APÁTRIDAS — UN BUEN REY AMENAZADO

 

Portada. Lo de siempre: HITECH
desbordante empero mal aprovechada
y una racanería de descripciones sobre
las urbes injustificable. Que eran dos
párrafos, si llegaba, hablar de las
vastas arquitecturas capitalinas. 

Hasta ahora, las novelas de a duro reseñadas seguían grosso modo el esquema del space-opera, con mayor/menor incisión al respecto. Las necesidades de la producción obligaban a que fuesen rápidas historias de económico lenguaje (poca prosopopeya) con el empleo de clichés que mostraban desgaste en sus esquinas, de puro abuso.

Bruguera no dirigía estas historias a un público exigente, cuando podía permitirse dar cierta calidad/categoría literaria. Los narradores tenían escuela y vocabulario, aunque limitado imagino por editoriales exigencias: no vayas de GÓNGORA que me espantas a unos lectores que no acabaron EGB, nuestro principal delta de público. Van cortitos.

Tías buenas, héroe irreprochable lleno de recursos que ni DOC SAVAGE, el típico villano con las manidas artimañas (conspirador ambicioso con secuaces de escasas luces empero ávidos de complacer a su patrón, aunque abrigasen en alguna esquina de sus sesos cierta ambición personal) y un escenario más/menos fantabuloso en alguna remota esfera del Cosmos, vasto y antiguo, del cual procedemos.

Bueno, de la Vía Láctea, que amplia, es. Modérate. Aunque al ser ciencia ficción esto te extiende un cheque en bianco para imaginar… hasta una fábula contra el Régimen que pueda confundir al censor si lo planteas bien, o la desprecie por el simple hecho de tratarse de ciencia ficción.

Por la ciencia ficción pueden colarse muchas denuncias antiautoritarias amparadas por considerarse al género cosa de idiotas e inmaduros. No de expertos y sabihondos de la Alta Literatura que aborrega/anestesia indolentes lectores, esnobs ansiosos de que les vean leyendo “ese libro” tan en boga/boca de todos, pese a ser un cagarro.

Les presento al autor, cuando no era
GLENN PARRISH. Por lo tanto, el
asunto de la escueta (o nula, por no
decir ausente) descripción de los
megabloques y megaautopistas, así
como restantes engendros técnicos,
queda explicada. El hombre o no
estaba por la labor, o asumía que el
lector idearía unas arquitecturas 
sensacionales leídas en otras novelas

CLARK CARRADOS (pseudónimo) ofrece una variedad de lo que he comentado; no es aventura de los tres mil años luz. Describe un planeta en su apogeo científico, político y social (aparentemente), aunque unas sombras empiezan a extenderse/alargarse por mor del conspirador que se considera desdeñado, estima su capacidad para gobernar es más-mejor por sus cojones. Consigue amenazar la corona del emperador AGHRON, de Zwordos, con unas manifestaciones soliviantadas por su primer ministro, que complota para arrebatarle el trono porque sabe como nadie cómo ser el puto amo.

Uno de sus secuaces provocó un disturbio colonial que el valiente oficial NECK BALL sofoca aplicando la inteligencia y la indulgencia. (Ball es ese héroe íntegro que deshace el entuerto que el ministro está provocando desde la sombra.)

Carrados publica una obra descuidada; elementos que al comienzo consideras fijos hacia la mitad cambian y colisionan al final con todo. Verdad que no debemos esperar una sublime obra del género (cuando pudiera serlo; talento el autor tenía), empero es una descortesía con el lector que Ekhorghos se llame pocas páginas después Skhorghos, o que AGHRINA, hermana del emperador, bizarra antianira, reproche a Ball que no la rescate, cuando vio cómo los esbirros de su secuestrador le asaeteaban y caía a una caudalosa cascada; sobrevive por milagro. Y aun así, Aghrina quiere que la rescate ¡YA! Adónde se habrá metido, llega a clamar.

Más: cuando Ball consigue rescatarla, en vez de partir a todo carajo en su aerocoche, para evitar la desgracia a Eghron, ¡decide hacerla el almuerzo! Como si la niña no pudiera haberse apañado con un bocadillo, que el viaje no iba a durar tanto.

La diversificación de la producción
de estos escritores; el arte sale del
hambre, de saciarla. No de las tontás
elitistas de los poetastros con ínfulas
"artísticas" o los MACARIOS que
el poder elige y manipula para 
"deslumbrar" con su "intelectualidad"

Dudo haya una intención secreta este libro de corte social. Todo el jaleo lo origina que los de Skhorghos (o una conflictiva minoría) quieren retornar a su mundo, del cual huyeron milenios antes tras una guerra apoqueclíptica total para asentarse en Zwordos, donde han desarrollado la HITECH de la que disfrutan.

Carrados precisa que, marchando, Zwordos quedaría en términos técnicos medievales… cosa inconcebible, pues los apátridas llevan tanto en Zwordos que han debido instruir técnicos nativos. Se aferra a eso: idos, caen en la Época Oscura.

Carrados evita cantar a la integración de los emigrantes en las sociedades, ni censura la rigidez de los nativos a la hora de integrarlos, buscar el mestizaje, para engendrar una población que combine lo mejor de ambas razas. Es una débil insinuación que despacha con unas frases desapasionadas que remata Aghron diciendo que, con el enlace entre Ball y su hermana, Zwordos, ahora todos unidos, empezará a llamarse Tierra.

Vaya salida pueril.

AEON FLUX — LOS ÚLTIMOS MONICANOS

 

Afiche. El apoqueclipse sigue
siendo rentable para la industria.
Claro, que los hay mejores y
peores... como este ejemplo

…o monicacos (por las acrobacias imposibles). Conforme avanza el metraje, más el espectador advierte la insustancial de la propuesta, basada en la idea original/dibujos animados de PETER CHUNG para la MTV, creo recordar. El dúo dinámico de guionistas puede imputar al productor tijeretazos para justificar un descalabro económico como el que esta película supuso para Paramount. Nunca a la flaccidez de la historia en sí.

Sólo encuentro interesante esa indicación de que, a cada clonación/reasignación de los sujetos, su mente se desintegra, sometida a la tensión de viejos anhelos cuya procedencia no puede ubicar. Ecos de previas vidas, memoria racial a lo ROBERT E. HOWARD, lo cierto es que sienten de golpe una abrumadora angustia que produce hasta secuelas psicológicas, como insomnio.

Es el “Teorema de ROBOCOP”: Robo, ¿es MURPHY porque el alma del fallecido regresa al reactivarle/resucitarle, recuperando sentimientos humanos y personalidad, o es un elaborado conjunto de dispositivos que clona la persona que mantiene viva sui generis? Para un creyente es la verdadera prueba de que el alma existe (un enlace con Algo Superior —usualmente llamado Dios—) y aporta a nuestro cuerpo el juego de emociones que suelen caracterizamos, incluyendo la inspiración creadora. Un ateo no debe perder el tiempo ponderando estas especulaciones. Sin Dios, no hay alma. El cuerpo es sólo un saco de órganos e impulsos neuroquímicos que desaparece en la nada al decaer.

El PRESIDENTE TREVOR
GOODCHILD; la Historia le
ha situado en una encrucijada
moral que pasa por destruir su
labor

Entretiene más la primera opción, porque pone en un brete a los abortistas: ¿cuándo el alma ingresa en el cuerpo? ¿Al instante de la concepción, durante la gestación, al nacer? Creo es al instante de la concepción. Ergo: cometen asesinato. El feto en efecto no es un ser humano viable, empero lo que le hará un genio, un filántropo, un HOMER SIMPSON u otro HITLER está ya ahí, elaboradas instrucciones que esperan utilizar herramientas para desarrollarlas.

En A VUESTROS CUERPOS DISPERSOS, PHILIP JOSÉ FARMER a modo resuelve el enigma; avisan a RICHARD BURTON que si sigue suicidándose, su ka encontrará más difícil unirse a su cuerpo, y quedará como una peculiar forma de zombie vagando a orillas del Mundo del Río… o no resucitará más. Su alma se disolverá en el etérico.

Es el único aspecto “intelectual” que ofrece Aeon Flux; el resto es la exhibición de la atómica CHARLIZE THERON enfundada bien prieta en su uniforme ‘de combate’ realizando numerosas e increíbles acrobacias según se apiola a todo esbirro que se cruza en su camino, el de una sicario de una facción secreta rebelde lista a eliminar al “benefactor de la Humanidad”, el PRESIDENTE TREVOR GOODCHILD, un autócrata/esforzado científico que, en 2011, salvó al cinco por ciento de la Humanidad de un virus industrial, mas su solución esterilizaba al receptor de la vacuna.

Una sola vida no bastará a Trevor para encontrar la solución al peliagudo problema; así que él y su ambicioso (¿u obtuso fanático?) hermano OREN se clonan siete veces esperando, a cada renovación, durante esos cuatrocientos años, devolver la fecundidad a la Humanidad (resulta lo hace sola). Oren repudia la medida. La distópica Bregna amurallada (más a lo LA FUGA DE LOGAN que Mega City One), pulcra, salubre, colorista pero estéril e insulsa, es un bastión de una enfermiza perfección que sólo él ve; hasta sus correligionarios tienen sus dudas.

OREN GOODCHILD y su camarilla de trepas;
conspira contra su hermano (al que espera matar)
para mantener in aeternum Bregna llena de clones
que se descomponen por dentro. Es un fanático
conservador bastante obtuso... y a posta puesto
para dar alguna enjundia al soso metraje

Llega la cuestión intelectual: un clon: ¿tiene alma, el motor del creador impulso vital? Si el alma es propiedad exclusiva del concebido “como Dios manda”… no. O… ¿se produce el Teorema RoboCop? Muerto el original, ¿el alma “ocupa su lugar” en el clon, por afinidades de identidad con el original? El martelo interrumpido por la muerte y los siglos entre Trevor y Aeon/CATHERINE insinúa que sí: el alma regresa donde encuentra paralelismos familiares.

Ya está. Esto podían haberlo resuelto en un vibrante cortometraje, mas lo elongaron hora y media de cyberpunk y escenarios tan refractarios como toda la cinta.

MI ROBOT, MI CHICA Y YO — LOS ESTEREOTIPOS, LOS ESTEREOTIPOS…

 

Sospechaba se trataba de una parodia
o similar; la jeta del menda lo augura:
La que me ha caído, con el SANSÓN
ese del fondo en bolas, y la pava de una
teleserie mejicana... Pues, no

GLENN PARRISH (pseudónimo, ya sabemos) desperdicia una tremenda baza en esta novelita “de a duro” que respeta el canon argumental referido en ocasiones previas: la tía buena en peligro, el viaje a tres mil años luz, una amenaza más/menos inquietante en ese planeta, el victorioso retorno con martelo más/menos tórrido (estilo Disney preWOKE).

Esa baza supo explotarla con completo (y arrollador) éxito FRITZ LEIBER en LOS CEREBROS PLATEADOS; me refiero al robot del relato, ARCHER. Unas veces se pasa de listo y otras de castrado artefacto de SANDIOS ASIMOV, cuya parola es de redicho criado o valet victoriano con su señorito.

La primera impresión que desprende esta novela es que será humorística, que Parrish usará una refinada ironía sarcástica para su fábula. El título corrobora esta sensación. Mas nos defrauda. Luego, la lectura sugiere que el relato es la primera corrección del borrador original, no hubo más revisión. Ciertos pasajes contradicen otros.

Arranca la cosa cuando la flapper-en-peligro, TITANIA (ahí va nada), con su look punk, aparece en las oficinas de GUY GARDEN (cuántas veces leí GADNER, el GREEN ARROW metepatas), private detective (que come chocolate y fuma en su balcón), que hereda la amplia reputación de su padre, para exponerle la cuita que requiere solicite sus servicios de aventurero estelar a prueba de fracasos.

Habla de su abuelo Titania, ido a un remoto planeta de complicada ubicación, a localizar …, así se refieren durante esas páginas al elemento que tanta codicia despierta en este lado de la Galaxia. Parrish no concreta de qué se trata, y piensas comentan de un valioso mineral o riqueza afín que merece todo sacrificio.

GLENN PARRISH (pseudónimo) con
apariencia de DR. EGON SPENGLER..
Por prolífico, en lo literario y los alias,
el hombre no quedó

Acaba siendo una sustancia líquida que frena la vejez y brinda una quasiinmortalidad. El abuelo de Titania, harto del líquido regenerador, ahora domina despótico un planeta semideshabitado, pues un virus liquidó a casi toda la población, pocos años antes.

Una clave que repiten algunas de estas obras es que los protagonistas descubren un delta montaraz de la población primitiva. Por alguna razón prefiere apartarse de la HITECH global de la que gozan (o subyuga) al resto de sus compatriotas, y viven como JEREMIAH JOHNSON en una selvática zona montañosa.

Una delirante secuela de hartarse del líquido milagroso es que metaliza los órganos. Y más: si sufres una herida o mutilación, no mueres. La agonía perdura, como descubre el malo del relato (sólo de boquilla; es más un codicioso que ignoró el peligro, como la femme fatale que le sirve de sicario/engatusadora/aliada, atracándose ambos del líquido). Debe aniquilar a sus malheridos secuaces con un lanzallamas.

Los expertos en estos rollos inmediatamente destacamos sus puntos fuertes y débiles. El débil principal de esta novela es Archer, ya dije. En la de Leiber, el fuerte es SHANE GORT, muy similar al BENDER de FUTURAMA. Archer podía ser el insidioso y pícaro PEPITO GRILLO de Garden, efectuando morbosas insinuaciones u observaciones jocoso/sarcásticas sobre la naturaleza humana. Parrish prefiere hacerle otro almidonado ROBBIE con lo de “el señor dirá”, “el señor sabrá”, “como el señor ordene” y la murga del circuito, lo que definimos programación.

Otra de las tantas obras que firmó.
Creo no se presta la suficiente atención
y crédito a esta producción literaria,
con sus luces y sombras, por desdenes
de las arrogante elites literarias. Han
luchado por arrinconar esta labor por
ser evasión sin pretensiones, en vez de
aburridos dramones insustanciales

El ejemplo de sus anomalías resalta cuando explora por su cuenta la pirámide de esqueletos, sin informar a Garden del resultado de su bureo, cosa que, por su alarmante carácter, debiera haber hecho apenas regresó al campamento, no tras el desayuno.

Cosa que encuentro cada vez más irritante en estas novelitas es la parvedad de detalles sobre urbes, por ejemplo, o las naves. Y no me refiero a extensas descripciones prolijas. ¿Tan oneroso era decir: los magníficos edificios de vertiginosa altura poseían lo más pujante en materiales de edificación? Titania y Garden parece viven en skylines. La idea que Parrish implanta es la de que describe su barrio, doscientos años después, con alguna vistosa “novedad”.

Esto suponía una línea, o dos; que en otras cosas sobraban verbos e hipérboles.

ATOMIC BLONDE — DÉCADA 80: SANTUARIO DE LIBERTAD ANTE EL WOKE

 

Afiche. El toque sexy es inevitable
en este tipo de producciones; me
pregunto: LORRAINE, ¿es la
moderna MODESTY BLAISE?

Esta dinámica cinta de CHARLIZE THERON basada en una novela gráfica (el parásito real, el cine, en lo suyo: depredar; acaso sea una positiva consecuencia el que publicita la obra) es la completa antípoda de EL ESPÍA QUE SURGIÓ DEL FRÍO, estando más en consonancia con los BOND, JAMES BOND filmados. Sobre todo, en los interpretados por DANIEL CRAIG, que es más TERMINATOR que refinado agente secreto albionés.

LORRAINE BROUGHTON (Theron) es una estilizada y eficiente flapper espía inglesa con una capacidad acrobática para superar los terroríficos obstáculos que sus misiones plantean. Letal con las armas, experta luchadora, fajadora de primera, se sumerge en una bañera llena de cubitos de hielo para aplacar los dolores musculares. No vacila, te saca los ojos sin dudar, se mueve en un otromundo paralelo al nuestro (tan al lado que alguna vez podría rozarnos el hombro) lleno de tenebrosos personajes de su mismo jaez. O aún más peligrosos. IAN FLEMING estableció el molde del sicario psicópata con un sibarita jefe sádico que pudiera, empero, inspirarse en un auténtico personaje del mundo del espionaje y afines.

Desarrolla un viejo tópico del género: coger esa maldita lista de agentes, de uno u otro bando, para recuperar la tranquilidad y salvar la vida a los infiltrados, de uno u otro bando, prosiguiendo su necesaria labor de zapa en el bando enemigo.

¡Leña al sicario comunista, que son comunistas
y por eso ya lo merecen!

Alude la cinta a un momento histórico que hemos descubierto era artificial: la Caída del Muro de Berlín. El Premier GORVACHOV demolía el comunismo que durante ocho décadas tuvo al mundo aterrado, al comprender algo que ya, en su momento, el carnicero KRUCHEV había descubierto: el comunismo no funciona, la URSS se volvía obsoleta y debían sostenerla a bayonetazos y fusilamientos, situando la calidad de vida del ciudadano en niveles tercermundistas… según ponían en órbita a GAGARIN. Había que mejorar. Aperturismo. Kruchev cayó para sustituirle un experto en fusilamientos y bayonetas, capaz de mantener la impostura más décadas.

En medio de estos volcánicos acontecimientos históricos, Lorraine desempeña su tarea eliminando cualquier obstáculo, apoyándose ora en uno, otra en otro traficante, agente, espía, para conseguir la puñetera lista. Occidente consideró que, caído el comunismo, ahora podíamos ser amigos, colaborar en cosas, eliminar la amenaza de una Guerra Nuclear. Sin embargo, en alguna parte de la más siniestra y profunda Rusia, el oso comunista fingió hibernar mientras actualizaba sus protocolos.

Una momentánea insinuación sáfica por mor del
servicio y el éxito de la misión. No llega ni a
escarceo, sólo colisión de intereses temporal

En vez del enfrentamiento frontal con AK y baladronadas lanzadas desde un estrado en el Presidium parecidos a ladridos de un perro comecojones, sutilmente minamos las democracias Occidentales subvencionando a grupos ‘progresistas’ de fácil verbo incisivo capaz de comerle la moral al Occidental, convencido de habernos vencido. Baja sus defensas, abraza el flower power, el femirulismo, el ecologretismo, el WOKE, portándose como pretenciosos gabachos: van el domingo en pantuflas a comprar Le Monde, la baguette y los croissants quejándose de la prepotencia estadounidense. Y vaya: ¡misión cumplida! PUTIN invade Ucrania sabiendo que partidos como PUDREMOS han corroído de tal manera el ánimo al Occidental que para evitarse problemas aceptará lo que sea (por humillante o rastrero que sea). Tarde será cuando quiera reaccionar.

El Occidental cambió tradicionales valores y principios por opiniones. Y hemos visto con qué facilidad pueden cambiarse. Hasta en EE.UU. van de eso. Y ahora tienen mayúsculos problemas con el inquilino de la White House, empeñado en convertir los USA en una cinta de JOHN CARPENTER.

Los tiempos de Lorraine respetan la filosofía de JOHN WAYNE (trabajo duro, honradez, justicia). Sin embargo, su tarea, consistente en perpetuar esos valores, puede suspenderlos si la misión lo exige.

El espionaje hace extraños compañeros de cama;
nunca los mejores, agradables, simpáticos. Empero
son necesarios porque tienen lo indispensable

Aunque es incidental, el fuerte aroma a Década 80 del filme (centrado en su potente BSO) me sugiere que esa década está convirtiéndose en el refugio de ciertas historias. Había más libertad, la expresión y creación estaba garantizada, no existía el miedo que ahora nos socava (el fascismo WOKE, otro dogal progre que somete a Occidente). Por tanto, apelando a “aquellos tiempos”, hacen/dicen salubres cosas por completo políticamente incorrectas que producen una sensación de alivio y libertad a cuantos lo protagonizan, expuestos a la salvaje crítica de puntillosas putas y mariconas con estrafalaria boina progres. Pueden aludir: No soy yo, son los tiempos… Tocaba contemporizar, ¿sabes?

Sería absurdo venirnos con carajotadas de mierda como que decir “jódete” es machista.

EL ESPÍA QUE SURGIÓ DEL FRÍO — FUNDANDO LA IDEOLOGÍA TREKKIE

 

Esta misma de la gran cantidad de
portadas a elegir. Regresamos a los
tiempos descritos en este libro. Con
una salvedad: la labor de zapa del
comunismo en Occidente ha sido
tan eficaz que el occidental ya ni
sabe luchar y oponerse. Todo son
causas "ecohomoXprogresistas" y
oportunos "cambios de opinión". No
hay valores ni principios

En cierto momento, JOHN LE CARRÉ escribe algo que es puro trekkie: el comunismo aplasta al individuo pretextando las necesidades de la masa. Lo parafraseo, empero contiene su brutal esencia. Repite al menos dos veces más esta máxima, la cual MR. SPOCK larga con esa hierática expresión de orejas de NAMOR para censurar al díscolo CAPITÁN KIRK uno de sus arrebatos de narcisista individualista y pretendido héroe.

Pues ¿no dice que las necesidades de muchos pesan más que las de uno, o varios? Mis lectores saben con qué frecuenta he resaltado el comunismo intrínseco que fasers, klingongs y demás mierdas del panteón trekkie embosca: es una sociedad sin derecho a la propiedad donde todo pertenece al Estado el cual, amparándose en la federación planetaria, hace y deshace a su antojo bajo un oropel democrático o de libertades.

La verdad es que de las entrañas de la Tierra federada a los planetas poco sabemos, salvo lo que guionistas y realizadores (como SANDIOS ASIMOV) han querido mostrar: una salubre sociedad utópica multicultural/racial/sexual orientada a la exploración galáctica. A veces descubren algún Imperio o planeta disidente con absurdas leyes que ayudan a que Kirk haga una atlética exhibición de arrojo que Spock luego reprocha… para recibir de Kirk una réplica sobre el valor de las emociones. Eso, cuando no topan con un Artefacto propio de la desbocada imaginación de JACK KIRBY.

Mas lo esencial es eso: un orden global estatal donde la disidencia o propiedad, cualquier alarde de individualismo, seguro lo sofocan de algún modo distópico, mediante drogas y pedagogía… o el abandono en algún escollo espacial estilo gulag para que aprenda lo que es rebelarse al Omnímodo Estado.

JOHN LE CARRÉ (pseudónimo) sabía de qué
estaba escribiendo; estaba en esas pomadas del
espionaje. En cierto modo, puede contemplarse
como el anti-IAN FLEMING. Su ALEC LEAMAS
está en las antípodas de BOND, JAMES BOND

Es 1963. Plena Guerra Fría. Berlín dividido por el famoso Muro. ALEC LEAMAS, veterano espía británico, contempla cómo desaparece su elaborada red de agentes en el lado comunista. Una amarga sensación de derrota amenaza corroer la jubilación que le corresponde, toda su vejez. Costó montar el equipo. No se ve con fuerzas de reconstruirla; no parece sus superiores quieran colaborar.

Sin embargo, la situación inquieta mucho a sus superiores, y junto con Leamas montan una operación cuya meta es matar a MUNDT, un brutal exnazi antisemita encargado de cazar y destruir espías en Alemania Oriental. Leamas se obsesiona con Mundt. Matarlo, su único leit motiv. Se entrega apasionado a su última misión antes de retirarse a algún apartado y sereno rincón de Albión; espera un completo triunfo.**La misión supone su devastación, tanto personal como profesional. Se implica no obstante “románticamente” con una joven judía, afiliada al Partido Comunista Inglés, el cual cada vez más le produce una sensación negativa. Voluntariosa y cándida, no quiere ver la verdad, aunque se la restrieguen por la cara. Advierte que los intelectuales e ideólogos del Partido (su sección vecinal) son una panda de jetas a lo PUDREMOS que militan sólo para darse la gran vida y no dar golpe. Represión y opresión aparte, el sigul del comunismo.

Hay una versión filmada del texto;
espero refleje ciertos momentos de
gran crueldad recogidos en el libro

Pretextan cuidar de nuestros derechos frente al Capitalismo, libertades que ellos mismos cercenarán apenas tengan las riendas totales. Con fehaciente crudeza Le Carré describe una Alemania Oriental plagada de carencias compensadas con muchas retóricas “pedagógicas” sobre cómo la Victoria Final será comunista. Alemania Oriental: un satélite del Imperio Soviético que muchos en España ahora alientan para que resurja.

Comunismo ni significa libertad ni democracia, sólo opresiva represión. Leamas, que llegó a Berlín creyéndose protegido por un plan infalible, descubre asqueado dos cosas: que Mundt montó un aún más incisivo contra-plan definitivo y que Leamas ha servido de prescindible engranaje para que sus superiores consoliden el plan de Mundt. Aterrado, lo ve nítido: enemigo y amigo sienten idéntico desprecio por la vida humana.

UP — ¡GRAN DUELO! KIRK DOUGLAS CONTRA SPENCER TRACY

 

Afiche con los elementos esenciales (o casi)
de esta enternecedora producción de Pixar,
remozada con unos inteligentes mensajes

Algo que definía a Pixar (en aquellos tiempos, cuando rumoreaba que su imponente éxito podía permitirles comprar WOKEDisney) era la elegante y madura calidad de sus trabajos, para todos los públicos. Lo manifestaron con TOY STORY donde conjugaron aventura, animación, humor, emociones y un tratamiento adulto del relato para jóvenes y niños en un excelente filme que sigue cautivando.

La riqueza de Pixar se apreciaba más por su capacidad para aunar todos esos elementos en una acertada medida justa que por sus loados logros técnicos. Sepultaban la animación tradicional, desde luego, y quizás por eso les resaltaban más los aspectos emotivos que los técnicos. Era una sutil forma de vengarse por dejar sin trabajo a muchos animadores y enviar a un polvoriento desván todo lo que hubo antes de su irrupción.

Hoy día han estandarizado el “Método Pixar” y parece locura contratar a un grupo de dibujantes para realizar una producción armados de papel-lápiz-tinta. Un problema de esa estandarización es que no todos alcanzan la redondez de Pixar, deseándote ciertos momentos de la película que se hubiesen abstenido de producirla.

La extraña pareja (una suerte de nuevo nieto y
nuevo abuelo) en parajes aún más extraños,
adonde llegan de la forma más fantástica posible:
digna de el BARÓN DE MÜNCHHAUSEN

Pixar cabalgó una saga de éxitos hasta que se estrelló con CARS. Para colmo, cuando Disney se transformó en otro infecto agente del mal WOKE, las cosas empezaron a empeorar. Podemos tolerar un fracaso ocasional porque es ley de vida. Ningún organismo rinde al ciento por ciento siempre. Debe descansar. Lo intolerable es rendirse a un asqueroso fascismo progre, puro veneno intelectual, contaminación espiritual total.

Up pertenece a la época cuando había más libertad creativa, y el yugo WOKE no oprimía a los técnicos de Pixar; no les sometían al adoctrinamiento descerebrado. Y como es de esa casa, contiene todos los celebrados elementos que he descrito al principio. Aborda y ahonda en el tema de la soledad y la vejez, en cómo un implacable mundo veloz y arrollador no respeta nada por tal de elevar nuevas torres de cristal y cemento para albergar una colmena de ejecutivos y empleados decididos a morir de infarto a los cincuenta durante el proceso de realizar feroces transacciones comerciales.

¡Adelante, ESPARTACO! La leyenda de los
aventureros supremos no soltará su leit motic
de las últimas décadas de su vida

Proponen de coprotagonista a ese chaval bien intencionado empero torpe cuya impericia le hace insoportable. No importa que ese cameo de Spencer Tracy computarizado fuese un gruñón, residuo de un tímido muchacho receloso a la que el juvenil amor de su vida, posterior esposa, procura abrir al ancho mundo. El boy scout está también abandonado por su padre; por eso elige inconscientemente al anciano como sustituto afectivo, nunca tutor. Acaban juntando sus soledades para componer una suerte de nueva familia.

También Up homenajea los viejos tiempos del pulp, la Gran Aventura que se desarrollaba en inexplorados pagos remotos; lo encarna el audaz explorador (el cameo computarizado de Kirk Douglas) con su dirigible lleno de perros parlantes gracias al collar (una intrusión en la ciencia ficción) que constituyen su única compañía. El audaz con el tiempo se ha vuelto un paranoico receloso que contempla a todo forastero como una amenaza ávida de su gran captura, que le devolverá al panteón de los Grandes y los titulares. Consagra su vida a cazar su singular gamusino, esa caricatura del CORRECAMINOS siempre acechado por WILLIE E. COYOTE. Su unicornio vive en algún lugar de una tupida jungla sudamericana, adonde vuela y se entierra.

¡A vivir la Máxima Aventura aún que queda helio
en los globos!

Up se anticipa a esto ahora de moda: el edadismo. Lo peor de quienes dicen combatirlo es que no lo hacen por convencimiento, sino por oportunismo político. Les resbala la causa. Más hace Up por combatir el edadismo que las gubernamentales campañas, pues muestra que hombres maduros cuentan aún con la energía y experiencia suficientes para superar grandes retos que invalidan los prejuicios que se les achacan debido a su edad. Por supuesto, Up tiene un cálido final feliz, cargado de moraleja... y globos.

EL CINE DE CIENCIA FICCIÓN — COLABORACIÓN EN EL ESPECIAL VIGESIMONOVENO ANIVERSARIO DE SITIO DE CIENCIA FICCIÓN

 

Justo tras el preámbulo empieza la diversión

Me honran al invitarme a colaborar en los Especiales de Sitio de Ciencia Ficción, con un artículo reflexivo más/menos divertido/sarcástico/sombrío, y para esta entrega decidí darle al comentario un tono ligero, considerando que los otros colaboradores procurarían profundizar, sembrar erudición, darle hasta un “aire sombrío” a sus textos, así que, en aras de la diversidad, ofrecí a los habituales lectores de Sitio una reseña menos académica aunque sin descuidar, eso nunca, la incisión en la apreciación. Hay que dar algo más que vacías ocurrencias al respetable. La ocurrencia es el chocolate que envuelve la amarga medicina.

He enfocado mi trabajo desde un punto exclusivamente crematístico, porque en esencia se trata de eso. No escribes ciencia ficción (por ejemplo) por una satisfacción personal. Eso queda para los poetastros ahembrados onanistas impotentes con muchos pajaritos en la sesera y postrado ante el monumento de BÉCQUER como otra sufriente damisela. Si le ves réditos al asunto, ¡adelante! Aquí nadie curra por amor al arte.

Y productores como ROGER CORMAN no vacilaban en husmear por ahí historias de lo que fuese para explotarlas al máximo. Corman sabía que las de ciencia ficción (denostada siempre por las literarias elites ahembradas becquerianas) suponían una aceptable apuesta. Llenaría las matinés de chavales a lo ED WOOD y sacaría los suficientes cuartos como para producir otra de hormigas atómicas gigantes con un desconocido CLINT EASTWOOD principiante en un ángulo de un fotograma huyendo del monstruo, y así hasta el infinito y más allá de la Cúpula del Trueno.

Donde pinchaba un dramón de
LIZ TAYLOR, una de disparates
como ésta recuperaba las pérdidas

Corman no aspiró a las majestuosas superproducciones estilo CLEOPATRA porque conocía sus limitaciones y demás cicaterías. Prefería ser cola de león a cabeza de ratón. Y alimentó la pasión de una generación de genios (STEPHEN KING, GEORGE LUCAS, $TEVEN $PIELBERG…) para que realizasen sus futuras homéricas fantasías.

Eso también he plasmado: esas baratas películas constituyeron un légamo para proyectos más audaces y épicos, y que despreciarlas es un elitista error de pijos veletas. Desconocen los orígenes de esas cintas que ¡aclaman! por esnobismo, empero ¡aclaman!, y si tuvieran una partícula de inteligencia bajo sus muchas capas de vacuo oropel, verían que géneros que siempre desprecian les brindan la oportunidad de mostrarse como lo que son (títeres de las modas) y practicar su esnobismo hasta la enésima potencia del ridículo.

Falta humildad en este mundo.

LA HERMANDAD DE LAS ESPADAS — ABRUMADORA CATARATA DE NADERÍAS

 

Hay más acción en la portada que en
toda la novela, plagada de insinuaciones
de batallas; sólo insinuaciones

Y estoy refiriéndome, ¡nada menos!, que a una celebrada obra de uno de mis predilectos, FRITZ LEIBER, que hace una exhaustiva incursión en el Sword againts Sorcery, enriquecida con su erudita prosa. Es uno de los escasos atractivos de este recopilatorio. Impregnado de sutil ironía, desmitifica al bárbaro característico, CONAN, un codicioso vagabundo sanguinario y salteador de caminos dispuesto a perpetrar alguna violación…, con el pláceme de la víctima. Adoba la situación un elemento místico/sobrenatural que deja una cicatriz al melenudo antihéroe ataviado con un apelmazado taparrabos velludo.

He quedado harto decepcionado (y estresado) leyendo esta novela de los famosos personajes de Leiber, FAFHRD y EL RATONERO GRIS, quienes replican la estela de Conan: ladrones errantes enfrentados a letales encuentros sobrenaturales/naturales que empero en este ciclo vital valoran ya una cómoda jubilación. Han encontrado un apartadero para retirarse a su gusto: la Isla de la Escarcha, y allí planifican su ingreso al reino de las leyendas… aunque les acechan varias peligrosas andanzas: viejos enemigos y resentidos dioses exigen su libra de carne para compensar las ofensas.

Este es el planteamiento general de una obra llena de exóticos nombres y escenarios aún más provocadores para la imaginación, inmersos en la niebla y la distancia, sometida a un brujeril matriarcado excluido e inédito de otras historias de este corte.

FRITZ LEIBER en cualquiera de sus
papeles; siembra estos relatos de mucho
teatro; lo percibes enseguida

En sustancia, quitándole la elaborada prosopopeya de teatro isabelino que impregna estos párrafos (recordad: Leiber fue actor), así como el ritmo general de los relatos que imita alguna comedia del BARDO, La Hermandad de las Espadas puede quedarse en un libro de cien páginas máximo. Mas Leiber retuerce y adorna los textos sin necesidad.

Si esto fuese Estados Unidos, podría haber demandado a Martínez Roca por el engañoso título del libro: no sale una puñetera espada en estas historias. Tres o cuatro facas, y va usted servido. El título (distinto en anglo) alude a eso: conflicto contra sobrenaturales fuerzas y sus esbirros, masacrados por los dos audaces a base de machetazos o mandobles. Y tú, lector despistado, compras el libro seducido por estos tres elementos: es Leiber; es fantasía-espada; es la reputación de los bribones, consagrados en la Fantasía como Grandes del Sword and Sorcery (Conan, ELRIC, CORUM…).

No hay espadas, ni terribles duelos, pese a la magnitud de los enemigos, sólo una colosal descarga de naderías que envuelven las situaciones con tal cantidad de velos que debes ir desgarrando para verle la sustancia a esto. Asombra cómo Leiber emplea su conocido talento narrativo para eso: estresarte en el esfuerzo de llegar a ver alguna cosa clara.

Si su intención era apartarse del canon instaurado por Conan (o hasta JOHN CARTER: ¡espadazos y monstruos arquetípicos lovecraftianos mutilados!), obtiene total éxito. No hay tensión, acción, pasión; sólo la sensación de presenciar una elaborada obra de teatro con un rico escenario de secundarios y oropeles donde el comentario de la cuarta pared es frecuente, casi incesante. Pero ¿riesgo, andanzas, espadas? Olvídalo.

Material previo a esta
Hermandad; espero sea mucho
más dinámico que el conclusivo
del libro reseñado

Leiber advierte que su obra naufragará al centrarla en esos elementos, así que introduce estimulantes anotaciones biográficas de sus personajes (que han regado los condados del mundo de Nehwon de hijos bastardos, fruto de numerosos lances románticos), remitiéndose a historias previas, que consiguen remontar el interés por el libro, fecundo en acotaciones sexuales y tórridos apuntes BDSM (y alusiones al HomoX-Lesbo).

De hecho, el extenso EL RATONERO DESCIENDE contiene un capítulo sadomaso prolijo en detalles que hacen suponer el gusto del autor por estas disciplinas. Situada la saga de Gor entre las más calenturientas al respecto, ese solo capítulo convierte en una chiquillada todo EL GUERRERO DE GOR, cuyos apuntes al respecto son burdos tópicos. Carecen del refinamiento inscrito por Leiber.

Alegre compré un libro que venía tan bien recomendado, ya he constatado, llevándome esta amarga desilusión; debería titularse, en realidad, La Hermandad de las Naderías.

TRAICIÓN Y TRADICIÓN — ¿QUÉ PIENSAS SER?

 

Bien claro BIANCA BLAZE lo
dice, ¿no?

No estando los días para dedicarles a la lectura demasiado tiempo, iré rápido al grano; ha sido esta noticia la que me ha motivado a escribir esta entrada.

También, eso de que los laicos españoles que tirotean la Navidad por ser evento religioso luego lubrican el esfínter para que Halloween se la meta bien metida; explico: es de progres matar en el pesebre al Jesusito Recién Nacido por ser cosa de curas, mientras que festejar algo de un culto pagano (desde el punto de vista cristiano) con nítidas bases religiosas (aunque paganas) es de lo más progrerrojeras y apropiado imaginable. Qué curioso que los que imputan mercantilismo a la Navidad, luego no la vean a Halloween.

¡Pues bien atiborradas están las tiendas de porquerías pro-Halloween ¡ya en Agosto!, para que el puñetero festivo pagano satisfaga las ansias “de multiculturalidad” de los zombies rojos que lo celebran, pretextando “la influencia televisiva” en los críos!

Ahora, denuncia PÉREZ-REVERTE, les ha dado por festejar el Día de Acción de Gracias, ¡a los que (Navidad aparte) martirizan el 12 de Octubre por no sé qué mojón colonialista y demás (inventadas) mierdas comunistas de aquellos comunistas que invadieron a sangre y fuego Hungría o Checoslovaquia para consolidar el Imperio Soviético! Esa opresiva invasión represiva les parece óptima. A ver, progrerrojeras: ¿no nació Acción de Gracias de un esfuerzo COLONIALISTA? Ah, ya; ese colonialismo, anglo, es bueno…

La progresía ofusca cuanto puede los términos porque en sí es contradictoria y caótica. No tiene principios ni bases estables, sólo afán de enfrentar, crear disturbio y dispersión aprovechando demandas sociales. PAPÁ NUEZ sobre los españoles REYES MAGOS (su rojorrepublicanismo les impide celebrar algo que patrocinen reyes, claro), a quienes esos mefíticos progres quieren eliminar. De nuevo, la incongruencia hipócrita: Papá Nuez es SAN NICOLÁS (santo: religión), empero ese santo no les cabrea o repele… ¡porque viste de rojo!

Un país que está tambaleándose de tan amarga forma alarmante como la actual España acabará mal. Por tanto, caveat lector, para procurar estabilidad y sentido común, ¡te insto a ser TRADICIONAL, no TRAIDOR, que nuestras tradiciones merecen respeto, pues, ¡qué casualidad!, “la multiculturalidad” que abrazan los rojopogres ¡las excluyen!

Dime, ¿serás Traidor o Tradicional?

FELIZ NAVIDAD, AÑO NUEVO Y GENEROSOS REYES MAGOS — 2026

 

Otro año más, una ilustración
artesanal para celebrar el evento

Pese al luctuoso evento de Enero, que ha ensombrecido las milagrosas publicaciones de RUNNERS y CABALLEROS DE FORTUNA – READY REAPER (¡compradlos como regalos de Reyes, enérgica prosa y emoción garantizada!) me animo a desear a mis lectores (tanto a los leales como a los ocasionales) unas agradables y comedidas Fiestas y la confianza de que sus mejores deseos se materialicen a lo largo del año entrante. Vamos necesitando de la esperanza y confianza en el futuro, cada vez más inquietante y hasta tenebroso.

Insisto este año también en recordaros que los animales NO son juguetes. No deben regalarse a inconstantes niños caprichosos que se piensan que esa agradable mascota en formato cachorrito va a continuar pareciendo una miniatura; acaba creciendo, como sus necesidades, y sus irresponsables y febles padres, que han ignorado ese suceso, dejan en un arcén al cachorro, ahora animal mayor, aterrado y desconcertado por el abandono (¿qué he hecho para merecer este castigo?) para que lo mate algún descuidado conductor o en un momento de distracción.

Hasta 2026.