A LOS NUEVOS LECTORES QUE PRODUCE RUNNERS

 

La novela junto a material gráfico promocional

Runners (y, pronto, CABALLEROS DE FORTUNA — READY REAPER) atraerá a nuevos lectores de estos blogs y considero oportuno, a fin de ganarme y mantener su fidelidad (como la que perdura de tantos otros desde hace quince años), me conozcan en lo literario algo mejor, para saber dónde se meten. De dónde salen esas locuras tan bien argumentadas/articuladas que están leyendo en mis novelas.

Me considero un autor responsable, maduro y solvente. Culto. Tengo lecturas Bastante freakie. Enfocado a la evasión. Si la Era Dorada de STEPHEN KING fue Década 50, la mía es Década 80. No sólo por haberla vivido, sino por el gigantesco plantel de personajes iconográficos a quienes tantas horas de ocio debemos. Entre mis méritos cuento haber sido finalista de dos premios internacionales de novela, y creado (incluyo los términos HISTORIA DE LA HISTORIETA y PRISMA UNIVERSO) las sagas de SOGUETTO, LA ROCA TARPEYA, LA CAÍDA DE BABILONIA y de MARSOON.

Mi cinematográfico, directo e impactante estilo procede del mejor pulp (DOC SAVAGE, LA SOMBRA), de la irreverencia de PHILIP JOSÉ FARMER o FRITZ LEIBER, u otros autores, ¡larga lista!, que no cito por saber olvidaré nombres. Espero aun así el lector logre identificar su influencia; siempre homenaje, nunca copia.

(Y confío alguna vez publicar la novela GRINGA LINDA, como vender su guión de cine.)

RUNNERS me permitirme explorar los relatos
postapoqueclipse que días como ayer (el del apagón
nacional) permiten desarrollar

En el ámbito gráfico destacan las novelas gráficas de BIANCA BLAZE, depuradas de aquél BLITZTEAM de finales de los 90, Confío pronto fructifiquen proyectos igual de ambiciosos, divertidos e interesantes, como RUSH, o la “versión en viñetas” de un complemento de Runners. Ni secuela, o precuela; ampliación de dicho fecundo entorno.

Confío sea suficiente semblanza profesional como para generar el interés o curiosidad de esos lectores nuevos que estoy haciéndome, o que en breve aparezcan por aquí, debidos a estas reciente publicaciones.

Bienvenidos a las historias de la frontera.

EL HOMBRE QUE CAYÓ A LA TIERRA — Y SE HIZO ALCOHÓLICO

 

Esta misma cubierta. TEVIS no
está muy puesto en astronomía.
Anthea sería visible desde la
Tierra si la fija donde especuló.
Lo que le interesaba más era la
hipótesis de la degradación del
alien en nuestra Zoociedad...
la de JFK, por cierto

WALTER TEVIS especula cuanto puede en cómo de honda puede ser la repercusión psicológica, la caída en la decadencia, de un virtuoso visitante extraterrano inmerso en nuestra Zoociedad. Este libro es lindo, escrito con un elegante lenguaje erudito que no aburre, destaca la cultura del autor, que emplea estos pulidos verbos sin brío empero sin pausa para construir una interesante aunque amarga parábola que a CARL SAGAN le habría gustado leer, estimo…, caso de que no la leyera en su momento. ¿No confesó Sagan era fan de las crónicas de JOHN CARTER en Barsoom en su niñez? Perdura el amor por lo fantástico, por mucho que luego renieguen de él por avergonzado postureo académico.

Sin duda, esta novela es inmensamente superior a la pretenciosa bazofia glorificada de ESTACIÓN DE TRÁNSITO, sobre la cual pienso seguir vertiendo descrédito. Estación de Tránsito es el estandarte/paradigma de cuánto de moñas pueden ser la ciencia ficción y sus fatuos acólitos. Reúne cuantas falacias y debilidades posee el género, postulándose a obra transhumanista, panteísta, integracionista, cuanto acabe en “ista” de ese cariz.

Hablo de eso de “son unos chiquillos” (THOMAS JEROME NEWTON, el antheano protagonista, comete ese pecado) y todavía deben madurar mucho Mucho MUCHO para unirse a la vasta comunidad pangaláctica de planetas que han repudiado toda violencia y BLABLABLÁ. Mas, cuando rascas apenas un poco, descubres que muestran idéntico orín codicioso o xenófobo que el nuestro, para disgusto de los “apóstoles del tránsito”.

WALTER TEVIS sonríe. Una cosa de la que
peca esta estupenda novela es empero la escasa
incidencia de las Agencias Secretas en la labor de
NEWTON. Atribuyo este defecto a la creencia
estadounidense de que el Estado no les vigilaba,
se limitaba a actividades procomunistas, ante todo

Por desgracia, esos flatulentos elitistas han logrado posicionarse de tal influyente forma que pueden condenar o ¡ensalzar! autores y obras a su inane caprichoso gusto. Aunque ¡cuan ácido debe ser para ellos, verdadero tormento, descubrir que las historias que triunfan son las situadas en las antípodas a sus melindrosos gustos de marisabidillas!

STAR WARS (no la contaminada/destruida por el fascismo WOKE) prevalece sobre los postulados sandiosasimovianos de pacifistas mundos refinados a quienes conturba el trauma del retraso de la hora del té, o se embarcan en largos/tediosos parlamentos en despachos (donde dos garlan mucho/todo vacío/hacen nada) por la simple razón de que, magia visual aparte/nebulosos conceptos espirituales que prenden por semejarse lo justo con nuestras religiones, los conflictos que el espectador presencia a modo los retratan en los noticiarios.

Fuerzas militares, opresores malignos, rebeldes al dictator… GEORGE LUCAS trasladó el más negro momento del telediario al Cosmos dándole un apabullante decorado para, desde tan nefando légamo, convencer al espectador que el Bien artúrico de veras vencerá al Mal. Por eso Star Wars triunfa donde siempre fracasará STAR TREK, el paladín del militarista buenismo transhumanista burocrático. Gana por su cotidiana simplicidad.

Acaso el afiche menos afortunado
de la adaptación al cine, encarnando
a Newton el DUQUE BLANCO,
cuya apariencia podría en efecto
encajar con la del extraterrano. 
Por cosas que adjunta Tevis, la
constitución de Newton me hacía
pensar también en CHRISTOPHER
CROCKETT LA CRUZ. Tenían
similitudes

Tevis parte de un prosaico escenario diario que va alterándolo de modo gradual la injerencia de un elemento tecnológico superior. Su novela puede definirse aun un anti-western, pues el quebradizo forastero no hace nada por salvar una Tierra de 1976 próxima a la Tercera Guerra Mundial. Tevis comenta que hay tensiones que apuntalan esa posibilidad; lo más que NATHAN BRYCE, empleado/confidente/amigo de Newton, pesimista da diez años a la Humanidad antes de autodestruirse.

¿Hará algo que elimine esa fatalista posibilidad Newton, enviado en desesperada misión desde su moribundo Anthea, cuya escasísima población debe traer a la Tierra en un transbordador que construye?, solicita Bryce. No. Newton, dañado por el abrasivo roce con los humanos, ni tiene fórmulas mágicas, técnicas o retóricas para disipar esa amenaza, como tampoco cree en su misión, dejándola decaer. La Humanidad trituraría a sus débiles compatriotas, está seguro. Mejor… mueren en Anthea. En casa, al menos.

Tevis juega con las figuras. Bryce sugiere ver en Newton al nuevo Jesucristo, el de la Segunda Venida, de la que Newton se mofa apesadumbrado. Más atención dedica Tevis a la de ÍCARO, aunque pienso Newton debe ser comparado con PROMETEO, atado a la roca del alcoholismo y con las asaduras sacadas por un insensible agente del FBI.

RUNNERS — LA OBSESIÓN POR LA TRAICIÓN Y MUERTE

 

Envuelto en imágenes promocionales

He defendido antes que mis historias contienen un denso trasfondo; cuentan algo. No son cosa baladí pese a su apariencia “efímera”, de película de acción, no tan sofisticada como alguna tremebunda cinta dramática que te amarga lo suyo, más que marcarte.

Una apariencia “somera” puede ser el dulzor como administran el acíbar que contiene cosas interesantes o induzcan a reflexión. Mis lectores iban descubriéndolo según avanzaban por sus páginas. Maravillándoles la montaraz sinuosidad de los contenidos, los personajes.

Runners comparte esos atributos, por supuesto. Como también su argumento contiene las dos obsesivas claves de mi hacer: la traición y la muerte.

Importante novedad del día: en la 
tienda especializada sevillana CARDS
& COMICS se encuentra ya a la venta

En estas páginas resaltan poderosamente. Sobre todo, la primera. Acaso sea en verdad la historia de una traición extendida durante un dilatado espacio de tiempo, que afecta a un gigantesco número de personas. Generaciones enteras.

Ya veis: hay más moral sustancia psicológica y profunda de que la que aparenta a primer golpe de vista. 

ASESINO IMPLACABLE — JACK VUELVE A CASA

 

Afiche foráneo. Jamás debieron
provocar la gélida furia de JACK
CARTER

La vorágine dinámico-cromática del cine de Hollywood (los circenses ARMA LETAL oJUNGLA DE CRISTAL) nos oculta a primera vista las virtudes de cintas de esta categoría y calidad. Esos días además estás más por el espectáculo que por examinar valores más profundos aunque menos vistosos que terminas apreciando, y son los que dan al filme su importante relieve, protagonizado por un glacial/intimidante MICHAEL CAINE.

Otro de sus anzuelos es el sórdido ambiente por el cual avanza Jack CARTER, el sicario o matón que marchó de casa años atrás, oveja negra de su familia (una vulgar inglesa, de las miles, o millones, que habitan el pellejo de Gran Bretaña). Por lo común, los limeys se esfuerzan por mostrarnos una Albión victoriosa dominando sobre las olas, de una impecable meticulosidad flemática que les permite mirar con arrogante superioridad al resto del planeta (empezando por los españoles).

Moderan y modulan Albión postvictorianas costumbres; acometen las adversidades con un carácter que ya quisieran imitar otros, más sanguíneos. Inglaterra urdió la imagen asimismo de un orden y modernidad equivalente a la de Nueva York u otra gran capital mundial. Calles limpias, ciudadanos ordenados, escolares extraordinarios. The Beatles.

Patillas setenteras que cualquier día se vuelven a
poner de moda; Carter empieza a recibir toques
del ambiente mafioso en que labora porque está
tocando fibras demasiado sensibles y lucrativas

Asesino Implacable muestra una brumosa ciudad industrial “terminal” distante de Londres, plagada de barrios obreros que frisan el tercermundismo; perpetúan carencias de antes de la Primera Guerra Mundial, como tener los lavabos fuera de casa, encima comunitarios. Aun los “ricos” que aparecen en la cinta exhiben una acomplejada rusticidad poco glamourosa; este conjunto de elementos personales, arquitectónicos y visuales derrumban ese apabullante escaparate de pulcritud y té a las cinco servido por imperturbables mayordomos que, preservados en alcanfor, sugieren proceden de cuando SHERLOCK HOLMES, aún antes, encastrados en su labor in saeculae saeculorum. Hombres como estatuas de cera de envidiable inalterabilidad.

Destacan los bares refugio de obreros y maleantes de baja estofa inmersos en la bruma del tabaco, trasegando grandes vasos de cerveza (pareciendo aguada) y mujeres que se esfuerzan por trincar a algún gárrulo para divertirse; no sé si hasta pensando en boda. De hecho, la casera de donde Carter reposa los huesos, se las apaña para meterlo rápido entre sus sábanas, ávida de ‘sensaciones fuertes’. Carter acaba surtiéndoselas, incluyendo la escopeta de caza.

Carter empero demuestra su falta de docilidad ante
advertencias o amenazas directas

Poco a poco, conociendo el percal, Carter logra rasgar la telaraña que oculta el asesinato de su hermano. Carter puede partirle la crisma a alguien, o asesinarlo incluso, empero vacilante va hallando en su interior una integridad que ignoraba poseyera. Sin duda, el motor principal de sus actos es la mera venganza por la muerte de un más/menos querido hermano, aunque el motivo que impulsó ese crimen es el que hace aflorar el alma que Carter guardaba en alguna parte, bajo fardos de sus bajos implacables instintos.

Cierto que el sucio negocio pornográfico que descubre y lo origina todo pudiera no afectarle tanto de incluir a un familiar. Eso hiere a Carter. De golpe, descubre que esas nefandas películas que tanto solazan a sus jefes contienen un criminal elemento de perversión que le había pasado inadvertido. Ya no es tanto que protagonice su sobrina una de esas cochinas filmaciones. Sino que la que vejan en pantalla unos cuantos salaces maromos que Carter espera estén mejor muertos es la hija/sobrina/hermana de algún otro Jack Carter.

Nadie se libra aquí; Carter tiene una
leyenda urbana y la justifica

Carter encuentra la fortaleza necesaria para rebelarse al magnate del crimen para el que trabaja, y le quiere de vuelta pues sus indagaciones remueven cierta mierda que le rinde beneficios. También podría hasta abandonar la oscura senda recorrida hasta entonces, asqueado por lo más pérfido del “empleo”, sus ojos al fin abiertos a la iniquidad que se negaba ver. Doloroso obtener conciencia, ¿eh, Jack?

RUNNERS — NUEVO POSTER PROMOCIONAL

 

Valoro la idea de hacer una historia
gráfica. Tantos excitantes conceptos
merecen explayase aún más

Masadelmundo, 2138DC.

Aunque edificaron DomoPlejos por todo el ancho mundo, contienen mayor número los continentes más grandes (como Eurasia). De todos modos, tampoco su cantidad es excesiva, pues la población que albergan está computarizadamente calculada (por mor del populista ecologretismo sostenible) y el número de los actuales muchos miles de millones de habitantes quedó reducido a un porcentaje de cuando la Edad Media. Sacrificio y Disciplina PragmaSoc en aras del ecologretismo sostenible. No hay recursos como antes. Los que quedaron escasean. La guerra que implantó el Gobierno de los DomoPlejos arrasó con considerable cantidad de los restantes.

Sacrificio y Disciplina, pues, Ciudadano Perfecto, y acepta tu Deber para la Ciudadanía acudiendo al Pabellón Protocolo Once a recibir tu eutanasia con veinticinco años de edad. Al minuto de cumplirlos, te eliminan en tan sofisticados centros. Júralo. Créelo.

Reciclada la materia de tu cuerpo, ésta sostiene a la siguiente Generación de Ciudadanos Perfectos que seguirán cuando corresponda tu ejemplo.

Algunos rechazan la draconiana norma. Intentan Huir. O Huyen. Para encontrar fuera de los recios muros del DomoPlejo páramo. Y criaturas terribles del erial que malviven de los despojos.

O el legendario proscrito que merodea las desoladas tierras, vigilando las brodignanianas cúpulas bajo las cuales convencen a los habitantes que son los últimos de la Tierra. Sin posibilidad de contrastarlo con otros DomoPlejos… porque les aseguran no hay nadie más. Sólo ellos. Sostenidos por un milagro HITECH... y su responsabilidad sostenible.

Cuando encuentras una tan prometedora idea llena de elementos tan seductores, es un crimen abandonarla al descuido, al azar incluso. Debe trabajarse, mimarse, cuidarse, a la espera de obtener grandiosos frutos al final. En eso estoy, como podéis comprobar.

RUNNERS — ACTUALES PUNTOS DE VENTA:

Librería La Mistral - En pleno centro de Madrid 

Elige tu rincón favorito, de tu próximo libro nos encargamos nosotros. 

Libro Ideas - Clásicos de siempre · Éxitos de hoy 

https://www.lalibreriadedonaleo.com/es/ 

Librería Bibabuk 

https://www.todostuslibros.com/libros/runners_979-13-87657-10-9

PLAYBACK — LAMENTABLE, INSULSA DESPEDIDA DELEZNABLE

 

Sobre esta edición se realiza
la reseña. Un lustro para
escribir este libro no es el mejor
aval, dada su baja calidad

La última aventura del renombrado private detective PHILIP MARLOWE es una fría obra insignificante destacable sólo por la carga de chamuscado cinismo que el veterano fisgón esparce durante todo el relato. Es el peor ejemplo que RAYMOND CHANDLER podía legar a la posteridad de su obra e investigador privado. Mucho va a costarme leer otro Marlowe, considerando esta novela y la nimiedad que cuenta, su total falta de garra.

En otras reseñas sobre obras noir he dejado claras mis preferencias sobre autores y qué me ha atraído de ellos. Campea JAMES ELLROY (¡aclamad al escritor!), aunque otros escritores siguen interesándome, al punto de comprar sus obras apenas las veo. Sé que no estarán al ciento por ciento en esa historia, o quizás pueden superarse. Tienen el beneficio de la duda que ciñe a Chandler. De otro modo, ni una más, SANTO TOMÁS.

EMPIEZA EL CALOR, por ejemplo, hacía una incisiva descripción de la miserable vida del guetto negro neoyorkino y el lumpen de la droga, el racismo automático y los vehementes personajes que protagonizan el relato. En cambio, este Playback no cuenta nada. Es inofensivo, banal. No deja “estilo” que atrape, interese leer a Chandler otra vez. Incluso nada justifica su “tecnológico” título, salvo su engañosa sonoridad. LEW ARCHER tiene más mala leche, viéndose implicado en jaleos más tremebundos que este pre-jubilado Marlowe, que decide aceptar una propuesta de matrimonio asustado por la descarnada soledad de su apartamento.

RAYMOND CHANDLER abriendo
el sobre que le trae otro cheque a
costa del esfuerzo de PHILIP
MARLOWE (cuya fama no veo
nada justificada. Es regularcillo,
comparado con otros fisgones a
sueldo)

La imagen clásica del private detective (que come chocolate y fuma en su terraza) es la del áspero sujeto de insolente lenguaje vestido con gabardina; a lo HUMPREY BOGART. Es como la de SHELOCK HOLMES y la estúpida gorra de caza. Holmes tendría un variado vestuario victoriano, como el que Archer, SAM SPADE o PARKER, cuelgan en sus roperos. Pues bien: este Marlowe de casi 1960 perpetúa esa imagen durante bastantes páginas. Le falta empero la labia, la frase-tajo, la observación que puede propinarle un puñetazo en los morros, enajenar al cabecilla-matón de los bajos fondos que Marlowe sondee. Cuanto más hace son varias cínicas greguerías, mas no lo mováis mucho, que el decano de los private detectives puede agotarse, darle hasta un infarto todavía.

¿Chandler traslada la idea de que Marlowe está más pensando en retirarse que otra cosa? Verdaderamente. Todo va a pausado en una historia de trama tan irrelevante como los personajes. Que tampoco contagian ningún estímulo, sea empatía o repulsión. Marlowe sólo moviliza su experiencia; va lento, desganado, indiferente con lo que pasa, y sólo se activa cuando olisquea opciones sexuales con las dos femmes fatales en la novela. Parece resbalarle saber por qué BETTY MAYFIELD huye, a la cual chantajea un embustero gigoló de pega.

Si este "todo Marlowe" sigue la
pauta de este PLAYBACK, es un
potente somnífero en papel

Más: cuando al fin descubrimos del motivo del acoso que sufre la fugitiva, adviertes que la escena está montada de tal forma que sugiere que Chandler, mientras tomaba café, se percatara de golpe que debía justificar como fuera la novela. Improvisó una coherente razón para que Marlowe se trasladara a Esmeralda y ganara los cuartos que le abonaba el altanero abogado que le contratara. ¡Sapristi! ¡Es verdad! Marlowe debe tener una criminal razón razonable/razonada, ¡o estaré vendiendo un manuscrito donde cuanto anoto es el cínico hastío de Marlowe con un puñado de cosas, reflexiones de un tío amargado, sin más condimento! Y ¿he tardado un lustro en escribir esto? Me comen vivo.

El resto es una conclusión crepuscular que desalienta leer el libro otra futura vez. Lo adquirí debido a la legendaria fama que tienen tanto autor como personaje. Y descubro que hasta un más añejo EL HALCÓN MALTÉS tiene más pegada que todo este Playback entero. Prevengo que leerlo es una pérdida de tiempo, aunque seguro daría motivo de postureo a cabezas huecas que van de culturetas sibaritas para atreverse a ¡encomiarlo! sin aportar argumento válido ninguno. Sólo… dar la pose de intelectual del género.

RUNNERS — CROMÁTICA PROPUESTA DE POSTER (A)

 

Símbolos esotéricos en la imagen.
Donde el Héroe pisa, la hierba
germina; en torno al domo, páramo.
Hay más cavilaciones asociadas a
esta propuesta, empero quedémonos
con estas dos de momento

Con mi particular arte artesanal, lanzo esta propuesta de poster para apoyar la venta de la novela. Una que no dejará indiferente, como hicieron las anteriores; de un modo u otro, provocará reacción. Como siempre, el elenco lo pueblan personalidades fuertes, casi todos viejos conocidos de los lectores (es una suerte de reencuentro, por tanto; provocará en el lector una sensación de tranquilidad —o exasperación: ¡oh, este tío otra vez! ¿Por qué no lo mata de una vez?— y expectación por ver cómo sale del embrollo en esta ocasión) aunque con leves matizaciones. Y, ah, los nuevos. Apuntáoslos. Darán guerra.

Las variaciones permiten descubra cosas nuevas sobre el carácter de los personajes. Sin embargo, no quiero correr con este proceso, no vaya a resbalar donde sea más peligroso y termine por desvirtuarlo. Piano piano.

Runners es también metáfora de nuestros presentes tiempos. No planifiqué escribirla así, empero conforme avanzaba, advertí que el subconsciente estaba cosechando (malas) noticias de la actualidad y las incorporaba, deformándolas un poco en algunos casos para que encajasen con la idea general, ampliándolas en otras con igual fin. Añado cierta carga de maliciosa ironía, que el avezado lector sabrá detectar sin duda.

Tiene nítido mensaje político: antiantisistemas/contrapopulismos. El más populista GABRIEL T (oh, sí, una faceta suya inesperada; anótatelo: ¡cocreador del PragmaSoc, el que combate con saña en sus otras vidas!) aprende por las peores cuán nocivo es el populismo (el que abarrota los telediarios de malas noticias y corruptos los ministerios) y vengativo decide destruirlo (vuelve a su ser prístino, vaya). Matará lo que concibió con un fin noble, prostituido por otros para su provecho personal y ansia de poder.

Aunque atacar desde remotas plazas desérticas y carencias de medios lo complica mucho.

El crepuscular final describe el desconcertado desconsuelo de los restantes personajes; descubren tenían sacralizada cierta idea y ésta pudiera ser obscena por su mundana capacidad para envilecerse.