EL AGENTE SECRETO — LA INDEFINICIÓN, LA INDEFINICIÓN…

 

Portada de fotograma de lo que
presumo adaptación al cine;
espero lo hicieran con más brío
y coherencia. Para colmo, la
traducción del texto tiene
espeluznantes pasajes

La trama de esta novela de JOSEPH CONRAD obligaba a darle un áspero carácter policial, no su fatigosa sucesión de reflexiones filosóficas sobre el submundo del terrorismo ácrata y sus dirigentes. Conrad se descarga en el prólogo de las críticas que vierten de que la novela pareció sucia a algunos lectores (deberían ser influyentes para le escociera tanto, redactara esa suerte de disculpa) alegando que quizás debería aligerar tal sordidez que escandalizó en una nueva reescritura. Lo sucio no es el problema, señor.

El agente secreto permanece en el limbo. La novela tira a los espías, a lo BOND, JAMES BOND, a lo policíaco, a lo SHERLOCK HOLMES, empero Conrad se empeña en amontonar verbos y adjetivos sobre ADOLFO VERLOCK, su señora WINNIE, el INSPECTOR JEFE HEAT y el SUBCOMISARIO, añadiendo los de los principales líderes y teóricos del movimiento anarquista que pretende lo que todos esos canallas: derrocar el Gobierno… para ponerse ellos a usurpar sus funciones, privilegios y palacios. No os engañéis. “Defender” al populux es su cómodo/gastado pretexto; lo orean con frecuencia adornándose de un mesianismo rojo que embroma a los desesperados.

¿Recordáis el 15-M, aquél ‘terremoto’ que sólo proyectó al Parlamento a una banda de interesados flojos y rodillapelás pirañas que aprovecharon la coyuntura para su personal lucro, asaltar plataformas económicas/de influencia que jamás conseguirían de otro modo? Quedó en defraudada gente escéptica de ojos inyectados en sangre que miran hacia adelante creyendo las mismas mentiras por miedo a reconocerse lo pardillos que fueron entonces. Les duele eso más que desprenderse de esas extenuadoras sanguijuelas.

JOSEPH CONRAD  que se
la tenía jurada a los rusos,
me comentan. Esta novela,
aun dedicada a H. G. WELLS,
es claramente anticomunista,
de recelo hacia ésos que se
proclaman salvadores de los
pobres... para dejar de serlo
ellos en realidad

El agente secreto adolece de una irritante falta de ritmo al no determinar Conrad en qué género ubicarla. Sin cesar los elementos se lo gritan: Tío, somos detectivescos. Una investigación. La carcoma del incipiente comunismo. El terrorismo que amenaza las instituciones. La panoplia de elementos subversivos. Olvida perorar sobre OSSIPON o MICHAELIS, viscosos vividores (Michaelis, el principal chupóptero de la Alta Sociedad a la que luego quiere extirpar sanguinariamente). Céntrate en el dinamitero EL PROFESOR, misántropo tan aislado en sí mismo que vive en una arrogante esquizofrenia permanente que preconiza los elementos eugenésicos nazis.

Tampoco escribe un panfleto filosófico-político pensando que su deber cívico es advertirnos de los peligros de unos movimientos violentos (bien, vale; el problema es que lo hace con tal completa falta de incisión que lo convierte en circulares divagaciones de más de treinta agotadoras páginas) disfrazados de renovadores de la especie, unos hablando de repartir la riqueza, otros de matar a minusválidos y débiles, y que hallan un peligroso nicho de seguidores entre gente ignara o malvada. Hace un revuelto de temas que es el que perjudica el conjunto de la historia.

Yodo arranca con una idea ingeniosa: una tercera potencia introduce un agente secreto perturbador para realizar atentados en suelo extranjero y así forzar al gobierno de esa nación a seguir los postulados que el jefe del agente, el arrogante SEÑOR VLADIMIR, un ruso despiadado, quiere difundir a escala global; ese agente es Verloc.

Hay varios pasajes donde esta
gentuza arribista està descrita tal
cual es. Pasmoso

Conrad describe a anarquistas y revolucionarios con taras físicas, mentales o morales; a lo DICK TRACY o BATMAN Veamos: el Señor Verloc: flojo. Redomado vago. El Profesor: un enano esmirriado fatal de la olla. Ossipon: mulato donjuanesco que vive de las perras que sangra a ocasionales amantes incautas. Michaelis adquiere un generoso contorno abdominal y desarrolla una aberrante neurosis “apostolar”/epistolar. Es llamativa significación que hace Conrad de que distorsiona el Mal cuerpo y alma; elige a sus agentes y los mutila de alguna forma, física o anímica. El Subcomisario casi entra en esta discriminación, pero al estar en el bando de la Ley, pues...

Triste destino el de Winnie, sencilla/simplona mujer de ambiciones arrebatadas a la que las cargas familiares y luego un estafador sin conciencia hacen la verdadera trágica víctima de toda esta conjura de los necios.

MALÉFICA — ÉRASE UNA VEZ…

 

Afiche. Disney a cinco minutos de
empezar a destrozarlo todo con su
dictatorial ideario WOKE. Eso la
salva

…un escritor inglés, MICHAEL MOORCOCK, que destacó su obra por cuestionar el papel del malo; su malo era un ser anómalo dentro del común humano, de su especie incluso. Lo diferencia: cuestionar los valores que le habían inculcado como buenos sus coetáneos. Cuestionarlos… e incluso oponerse vivamente a ellos.

Antes de Moorcock, a grandes rasgos ensamblaba al género sword against sorcery un concepto artúrico. Un personaje más/menos pícaro, violento, salvaje, luchaba contra una amenaza sobrenatural de diverso grado, empero era indiscutible su adscripción al Mal Absoluto. Moorcock cambia eso: sugiere al lector que el bueno tiene tantas gradaciones de gris Grey que imprime la duda. Hasta el malo, a menos que sea un sayón por completo depravado o vil, tributo a la naturaleza esencial del género, tiene esas gradaciones que desvirtúan su infamia. Es como una máquina consciente de que su hacer es incorrecto, mas el Azar o el Avatar le ha estigmatizado con ese rol y ¡no puede proceder de distinto modo!, pese a sus esfuerzos (ARIOCO).

ANGELINA JOLIÉ se empeña en conseguir un redondo espectáculo que regenere de forma más benévola al personaje satanizado por la leyenda cuentística y la adaptación animada Disney (preWOKE)… más Moorcock. De nuevo nos atan conceptos maniqueos que funcionan desde el albor de los tiempos, aunque una (moderada) revisión de sus postulados tampoco la perjudica; aun puede beneficiarla.

La reina en su laberinto, un símbolo de lo
tortuoso de sus propios sentimientos encontrados

Maléfica no obstante tiende a valorarse sólo como un importante espectáculo visual barroco más que como una elaborada historia decidida a reescribir una idea folclórica cuyo origen procede vete a saber de cuándo en el acervo popular. Puede hasta sugerirse modificación de la leyenda griega de MEDUSA. 

En esta transformación, ANDRÓMEDA está encadenada al sueño eterno hasta que la libere un beso de amor puro/verdadero. Andrómeda yace en el corazón de un espinoso dédalo, a cuyo centro el príncipe (PERSEO) llega abriéndose paso a mandobles, adaptación de la decapitación de Medusa, siendo los tallos espinosos su cabellera de sierpes. El icor venenoso de los sarmientos el poder para petrificar de la mirada de Medusa.

El Mal no tiene precisamente la faz que se
le suele atribuir, aunque sabemos que sí,
así puede ser, y peor. El pánico consciente
de sus pérfidas acciones, amplía su efecto
devastador

Concluí la reseña, aunque quiero destacar otros sugestivos elementos. Cierto; se acaba todo cuando resaltas que la importancia del filme reposa en su vertiente visual (complementado por el atavío fetish de Maléfica, que cornamenta aparte —peculiar detalle éste, que la emparenta con CARNUM, dios celta de la fertilidad—, la hermana con MORTICIA ADAMS). Es entretenida película amable, de buen ver, con el mensaje de que las apariencias engañan, y los seres en apariencia malvados lo son sólo porque el populux así lo ha decidido al proceder de otro ámbito, de afuera de la hoguera tribal del campamento, siendo errado concepto miope. Esto lo arrastraremos hasta nuestro destino, las estrellas, y el fin de la eternidad, más allá de la Cúpula del Trueno incluso.

Otra faceta de Maléfica es que se trata de un ancestral mito pagano enraizado aun con DANU, que acaba enfrentada a la invasora Humanidad cristiana (STEFAN su principal heraldo) aunque al principio compartan hasta momentos idílicos. La codicia (el ansia de evangelizar a todo Cristo) traiciona luego ese amor (la unión del Hombre con su origen salvaje) y se empeña en proscribir a su antiguo afecto sólo para poder continuar sin tacha dentro de la tribu. Este detalle emparenta a Maléfica con EXCALIBUR, la cinta de JOHN BOORMAN, donde el regidor despunta estos elementos: MERLIN lamenta el retroceso de sus deidades paganas ante al influjo del único Dios-Hombre JESUCRISTO. 

Consejero, aliado, amigo, conciencia crítica... hasta
MALÉFICA necesita la voz de PEPITO GRILLO
para moderar su venganza

Sin embargo, la ironía reposa en que un elemento pagano (la espada) brinda el triunfo a ARTURO, a su vez hijo (bastardo) de un hechizo. La durandina aquí es el primigenio amor, el beso que da Maléfica por leal cariño a la BELLA DURMIENTE, liberándola de su misma maldición, cuando todo recurso civilizado fracasa con resonante estrépito.

Así valorado, Maléfica es mucho más interesante, ¿verdad?

DÍA DE LA HISPANIDAD, 2024 — HOY TOCA HACER UN POCO DE PATRIA

 

FELIPE II progresista de verdad. Aunque
no importa la cantidad de argumentos que
des a un fanático: jamás los aceptará.
Lo intentaremos, empero

Por honesto que sea tu deseo de apartar la política de fechas como ésta, es inevitable incluirla porque la actualidad está al rojo vivo con el tema. Putrefacción carroñera de la Izquierda se encarga de emporcar y criminalizar esta efemérides que fue de las más grandiosas de la Historia Humana; se ampliaron horizontes cuyos beneficios culturales, económicos e históricos siguen aún produciendo efectivos. Porque, aunque CRISTOBAL COLÓN atracó sus carabelas en la actual Cuba, los anglos, a la estela colombina, lo hicieron más al Norte, constituyendo los hoy llamados Estados Unidos de las Américas. Desembarco y colonización a su vez no exento de miserias, empero que, con el transcurso de los siglos, está aportando revolucionarios avances científicos, médicos y tecnológicos que, como éste, permiten leer esta entrada en cualquier punto del ancho mundo.

Esa basura “progresista” sataniza esta jornada alegando falacias históricas “indígenas” (de aborígenes de los rublos que perciben, oigan, sayones de la campaña de desestabilización del pleno Occidente) de falsas explotaciones y agresiones que, o no sucedieron, o fueron tan episódicas como única responsabilidad de codiciosos sujetos malvados también presentes en cualquier rincón del orbe, o momento de la Historia.

Un escrupuloso repaso a la dicha Historia demuestra que tales excesos no existieron, o han sido desenfocados para beneficiar intereses espurios que alientan una absurda rabia a sueldo de planes bastardos e ideologías corruptas que persiguen arrebatarlo todo a todos para que el reparto general de la pobreza sea absoluto… salvo entre los Capitostes.

Vaya con el GRAN SATÁN hispánico; eso nunca
los "indigenistas" quieren admitirlo: los españoles
eran como cuarenta tíos apoyados por muchas
tribus hartas de sus tiranos locales. De reconocerlo,
se les desmonta el chiringuito pagado por Rusia.
Comunismo never dies, al parecer

Y tan sórdidas iniciativas prosperan gracias a una inepta/acomplejada Derecha cobarde incapaz de responder a esos embustes con la contundencia y rigor (que tienen datos de sobra para hacerlo) merced a dos repulsivos factores: el complejo a que les llamen patriotas (fíjense ustedes el agravio) y el masoca deseo de complacer a enemigos para que así les consideren flower powers por repudiar algo que luego, en privado, defienden con una hidalguía de capa y espada de salón repelente por su gran hipócrita desfachatez.

Sin embargo, prefiero, para terminar la entrada, destacar los grandes logros humanistas, culturales y tecnológicos iniciados con esa gesta de 1492, avances que deberían celebrarse y resaltarse por encima de todo. ¿Sería posible?

LA NIEBLA Y DOS RELATOS MÁS — LA CIENCIA FICCIÓN REALZA AL TERROR

 

Portada del recopilatorio aludido.
STEPHEN KING amplió luego la 
historia principal dándole forma
de novela

STEPHEN KING, escritor que da relevancia al personaje secundario, o de tercera fila, propia del protagonista, es viejo conocido del género de la ciencia ficción; antaño destacó por novelas como EL FUGITIVO o LA LARGA MARCHA, donde introducía su instintivo mejor hacer (el suspense, el terror) para conseguir una apabullante distopía intimista, que atacaba al alma o sensibilidad del lector con considerable eficacia.

La niebla es volumen que ronea al pulp de calidad, donde King manifiesta lo mejor de su obra: el examen psicológico del estadounidense, sus tics, manías, prejuicios, fobias-filias, su indiferente capacidad para el racismo, o serlo explícitamente. No sé cuánto tardará la Pérfida WOKE en taladrar sus páginas para “purificarlas” con su Agenda TransTotalitaria y lavar el cerebro orwellianamente al personal, su único objetivo vírico.

King escribe de los negros mostrando el sesgo despectivo que sin duda ha oído impostado con total naturalidad en charlas de sus coetáneos; sesgo prejuicioso de intensidad baja-alta en el cual sus conferenciantes ni reparan por hábito. Es nuestra verbalización al tratar de gitanos o moros. Les despreciamos y erizamos por atavismo nuestra xenofobia. Algo innato nuestro. Aun así, las progrepolíticas ministeriales lo único que conseguirán es ahondar esa línea. Porque adviertes su oportunista propósito falso, fatuo. Excusa para que una partida de mandrias universitarios y demás rodillaspelás ganen un sueldo que jamás conseguirían de otro modo. En serio: ¿no captáis la manipulación?

Stephen King; sin duda, uno de
los grandes escritores del siglo XX
y el presente XXI. Si la temática de
su obra fuese más... hum... "intimista"
estaría gloriado por todas las elitistas
academias literarias; empero, por
escribir lo que escribe, lo tienen
proscrito. Los esnobismos culturales

Al texto, sin embargo; el fantástico aterrador resume el recopilatorio, aunque en La niebla ya he destacado su fuerte dosis de ciencia ficción que apela a un ominoso concepto propio del cine de los Año 50 de ROGER CORMAN; La niebla se semeja a una traslación de EL INCREÍBLE HOMBRE MENGUANTE, víctima de una nube neblinosa radiactiva. King habla de experimentos con otros átomos, traslación de esa bruma atómica.

No obstante, aprovecha King La niebla para retratar las idiosincrasias de sus paisanos. Otra constante de su obra es delatar el negativo influjo en el vulgo de las religiones, las sectas más bien. Apenas acusa a católicos o protestantes de protagonizar movimientos radicales como los que surgen de pronto de una esquina de Estados Unidos y componen una religión que exacerba los ignaros miedos primitivos de una exaltada nación de analfabetos (el ricano lo es bastante, pese a lo que filmen sus Propagandísticas producciones televisivas, todos universitarios cuyo nivel real cultural es de nuestros institutos). De inmediato, la Bestia, la Puta Babilónica, el Fin de los Días, las Trompetas del Juicio Final y demás delirios purulentos, predica un autoerigido Ministro de Dios de forma incontrolable. El relato añade a ese clima neurótico el encierro en un espacio claustrofóbico causado por misteriosos predadores alienígenas y desconocer qué ha producido esa invasión. O si durará. Ah, y tener al ‘imantador’ dictadorzuelo de turno.

EL MONO es relato… supletorio con añejo regusto a historia inglesa de “terror” de los años 20, donde la pregunta que te obsesiona es: ¿por qué cojones no tiras al primer horno a cien mil grados que encuentres al puñetero juguete, augur de tantas muertes, no motor? No: toda opción es arrojarlo al fétido fondo fangoso de un pozo, o similares. Y, claro: el maldito trasto regresa de inesperada forma aterradora para pesadilla del protagonista.

Afiche del filme que desarrolla la
novela. El cine, el parásito real, sin
desdoro explota a King; seguramente,
es el escritor más adaptado al 35mm.
Otra cosa es la calidad de dichas
adaptaciones, esto es...

EL ATAJO DE LA SEÑORA TODD recuerda a cuento de H. P. LOVECRAFT (satanizado ahora como fascista), y gana interés sólo pasado su mitad. Decides dejar de leerlo, pues es básicamente retrato de dos jubilados del inexistente Castle Rock y los bostonianos de fin de semana que les visitan encantados con su rural ambiente hasta que… ¡el camino!

Este volumen realiza la reflexión sobre cómo la mente humana procesa o no la realidad/la irrealidad, llegando a concluir que no está preparada para aceptar lo irreal, por palpable que sea. Lo asimila al fin como si fuese un onirismo, porque el Ser Humano teme demasiado saber que hay Algo Más Inexplicable al límite de su percepción visual.

ASESINATO EN 8MM — VECINALES MONSTRUOS COTIDIANOS

 

Afiche. Le veo concordancias
a esta cinta con el tema general
de EL CORAZÓN DE ÁNGEL.
Ambas tienen a un detective
privado descendiendo a los
infiernos por distinto motivo.
Empero el cáliz: lo apuran

La frase que mejor resume esta tétrica película, rebosante de sordidez humana, es la que espeta el lugarteniente del rico de marras a NICOLAS CAGE cuando inquiere por los motivos: Porque puede. Esa concisión: inscribe todos los males y pretextos del ancho mundo para cometer perversidades… y salir indemne.

Otros escritores hubieran empleado abundante cantidad de verbos para justificar lo injustificable; empero esas dos palabras: todo lo expresan y reúnen. Y ¿por qué podía? Porque era rico. Podía comprar tanto un asesinato a la carta filmado para su pérfido deleite íntimo como para quedar impune, continuase incólume su gigantesca reputación filantrópica, de hombre respetable/bien situado/considerado, como lo retratara algún cuadro presente en su mansión. Santidad revestida de dólare$.

TOM WELLES (el private detective que encarna Cage) desciende por el dantesco mundo de la más pútrida pornografía para cazar a un asesino enmascarado, protagonista de la película snuff que el Mr. Millones de apariencia intachable guardaba en su caja fuerte para sus ratitos de ocio. Hay que estar mal para entonarse con eso. Pues no se trata de un temita sexual de fetichismos más/menos vergonzantes o más/menos escabrosos. Sino que el menda, en digna tercera edad, poderes y millones, se permite contratar a unos jodidos desalmados para rodarle un asesinato. Situándose por encima del Bien y el Mal.

¿Por qué no contratar al dependiente de un
sex-shop para guiarte, cuan VIRGILIO, por
los sórdidos Círculos del Infierno, y
confiar seguir limpio e ileso al final?

¿No bastaba a Mr. Millones con haber enviado al paro a numerosos empleados en sus negocios o fusiones, con la catástrofe económica y anímica que la pobreza causa, y que podría degenerar en episodios de violencia y muerte? No; esas muertes serían consecuencia de algo habitual. Rutinarias. Enfrentamiento con la policía, otros delincuentes, el celoso dueño de un comercio que impide a tiros el atraco. Sale en TV, sea en un reallity show o filme. No son personalizados. Y eso quería el sujeto. Único.

Cuanto Welles descubre en esos sórdidos submundos que pervierten la idea general del porno (un ahora decaído paradigma: PLAYBOY) reflejan estratos de la degeneración moral humana. Esas normas de conducta pueden sernos repulsivas, como las apariencias de supervillanos envilecidos, pero, examinando la Historia con somero detalle, anotas que se limitan a actualizar viejos pecados cometiéndose de forma más moderna. La sombría Edad Media tenía a los verdugos haciendo el papel del tal MÁQUINA, aunque con un surtido mayor de recursos para concluir la labor.

La monstruosidad adquiere numerosas facetas.
TOM WELLES descubre las más aberrantes en
esta investigación a lo más escabroso del alma

Era el snuff de entonces: el populux, reunido en la plaza mayor, veía cometer atrocidades en nombre de Dios, el Rey, el que tocara, volviendo a casa con el tufo en el olfato del que habían quemado vivo o destrozado en el potro y seguro que con ideas sexuales perversas en el magín. 8mm. desnuda el carácter bestial que anida en nuestro seno y que nunca podremos extirpar del ánima. Aun esos tan humanistas progres WOKE están dándole otro nombre/forma a la deriva a la perversidad inherente nuestra.

Si no eres WOKE, te martirizan; no siguen sus preceptos y que cada cual desarrolle su vida conforme a sus creencias. Te machacan. Pueblan las redes sociales parásitos con acosadores comentarios denigrantes. Internet es su potro. Su Máquina asesina. Exigen lo que censuran a otros: incondicional adhesión ciega a la pervertida causa. O, si no…

El escandalizado Welles cree que aún hay margen
para hacer justicia y reivindicar a una víctima. Su
esfuerzo tiene cuestionable resultado

El afectado Welles (retorna al hogar trastornado) seguro reflexionó, durante su imrama, en la personalidad del respetable Mr. Millones. Achacándole el: dime de qué presumes, y te diré de qué careces. En que, esa estampa de respetabilidad… ¿no sería la traílla que impedía desplegara su intrínseca maldad sexual perversa, llegando sin embargo a un punto en que la cadena cedió, quebrándola el pretexto de que tu dinero te proporcionará impunidad? Y así sucede. La integridad de Welles, ese impulso quijotesco de querer hacer justicia, es inútil ante algo tan elemental y poderoso como el dinero. Este es nuestro mundo. Nada parece capaz de cambiarlo. Jamás.

RUNNERS — INDEPENDIENTE VALORACIÓN EDITORIAL

 

En su momento me remitieron esta valoración,
que se está convirtiendo en valioso argumento
a favor de la obra

La captura de pantalla muestra una valoración editorial datada en 2023 de Runners.

El laudatorio conjunto confirma cuanto señalaran previas reseñas sobre mis novelas publicadas. Tono ágil, estilo cautivador, personajes viscerales, incluyendo una novedad: quedas con ganas de más.

Por escrito nunca me lo habían reconocido, aunque sí de forma verbal: quedas con ganas de más. Deseos de profundizar en los intensos y tortuosos vericuetos de estas narraciones que encuadro bajo el epígrafe de Una historia de la frontera.

Quiero ser honesto y admitir algo. Comentara hace poco que mi senda literaria la marca la subconsciente enseñanza obtenida en la saga de EL MUNDO DEL RÍO; conforme iba conociendo más sobre su obra y manera de trabajar, se hizo inevitable por tanto siguiera los pasos de PHILIP JOSÉ FARMER en mi producción. La grandiosidad de los planteamientos, el lenguaje vivo y arriesgado, la construcción de interesantes personajes (bueno, eso tiene más de STEPHEN KING, que me “enseñó” psicología al respecto, como debo a JAMES ELLROY el lenguaje cortante), el desafío al lector con las tramas. Creo haber cumplido todos esos preceptos. Empero sigue siendo poco. Debo ampliarlos para obtener mi propia huella de identidad al fin; está ya conformada, firme, aunque precisa de una última reafirmación.

Espero esta información ayude a despejar dudas, incentivar el interés, vencer reticencias.

Ah, sí, mi gesto de honestidad: desde que supe de esa historia, que me cautivó, claro, siempre he querido hacer mi versión de LA FUGA DE LOGAN. Encontré cómo hacerla sin que fuese copia o plagio descarado. (A lo Farmer, vaya.)

El resultado: Runners.

Potente afiche ¿a que sí? Ya lo he
reconocido: quería hacer mi versión.
¡Pues pensad cómo será mi revisión
de EL PLANETA DE LOS SIMIOS!
Adrenalina total

 

“PORNO-FILMS” PRESENTA: ASESINATO — EN 8MM

 

Cubierta anónima. Pese a todo, no
creo fuesen muchos los que 
quisieran ver su nombre vinculado
a esta clase de productos. Era 1978.
El franquismo aún seguía pletórico

WINSTON MCNEIL (o el español FRANCISCO CAUDET, artífice de fábulas bajo varios alias) presenta de entrada un deleznable documento cuyo limitado interés está en plasmar exacerbadas guarrerías. Relatar sucesivos intercambios eróticos y obscenidades verbales tiene recorrido limitado, así que la astucia del autor apela a lo que realmente debe interesarnos, algo basado en hechos reales (hasta donde ahora mismo sé). Cierto: lo que cuenta como gancho es antiquísimo; podemos ubicarlo en las orgías desmedidas de tiempos de TIBERIO que CALÍGULA superó. Se supone que el cristianismo acotó esas prácticas aberrantes aduciendo a que lo espiritual del humano es mucho más trascendental que lo carnal. Adquiriera así un refinado “sentido cósmico” más elevado.

Claro, cuando ves al que predica eso de lo espiritual refocilarse en lo carnal como todo hijo/a de vecino/a, se agrieta el evangelio y cae, porque ¿qué clase de ejemplo da el que lo exige? El compromiso es recíproco/de doble dirección. La hipocresía del que predica, no obstante, sigue situándole por encima de las borderías convencionales gracias a sus sermones y admoniciones deshonestas.

La plebe (excluyendo a beatos a ultranza incapaces de cuestionar, como ciertos votantes) puede obedecer el dogma un rato; cuando el dogmatizador persiste en sus desviaciones, manda al carajo el dogma y satisface sus inclinaciones más/menos pérfidas/abruptas.

Sirva este afiche basado en la novela
clásica del tema de IRA LEVIN para
demostrar que el tema del satanismo
estaba cogiendo fuerza/volumen ya
en Década 60

Este pulp (por su extensión, bolsilibro puro, pero… ¡entonces no hubieran podido incluir las fotografías eróticas —ese peludo erotismo setentero— que justificaran su elevado PVP —ciento veinticinco pesetas— y colmar las ansias de porno de los postfranquistas españoles!) emplea un rico vocabulario para describir las intensas (y extenuantes) sesiones sexuales entre la satánica desbocada DULCE COLEMAN y el atontao total de CLIFF NEWMAN en un Londres difuso del cual dan cuatro equívocas señas de identidad.

[Ese fue el indicio definitivo (aparte de que los créditos no contienen noticia de editorial anglo, o traductor, año de publicación original) de que estaba leyendo material patrio, ansioso por desfogar sus más bajas pasiones sexuales tras cuarenta años de Nacional Catolicismo productor de fetichistas reprimidos. Además, los nombres sonaban más ameriloquios que limeys, pero al insistir McNeil en domicilios londinenses, pues..]

Newman es un seductor pelele guaperas criminal de baja estofa que se enreda con una sangrienta secta satánica donde se lo dejan clarito rápido: o colaboras, o rajamos tu gorja para mayor gloria de Satán. Falto de auténtica voluntad, atemorizado y hechizado por la insaciable Dulce, colabora en un sacrificio humano que filmarán para que un puñado de despreciables viejos ricachones, los inversores de “Porno-Films”, tengan material con qué excitarse en sus ruines intimidades arrugadas. Y continuar produciendo películas.

La novela es importante por ser
primitiva alusión que da sustancia
a este filme de NICOLAS CAGE,
más que al sobrenatural y tenebroso
que contiene ANGEL¨S HEART

He aquí lo trascendental del libro: anticipa el cine snuff. Aunque viniera de viejo, durante Década 70, cine catastrófico aparte, en Italia, Gran Bretaña, San Francisco, sucedió un espectacular rebrote de satanismo y sectas satánicas manipuladas por demagogos sin escrúpulos que seducían con misas negras a arrogantes ricos aburridos que camuflaban el afán de orgía desenfrenada de los integrantes del grupo. Muchos acudían por vicio, por experimentar desinhibidas experiencias sexuales “nuevas” y despertarse en el fondo de una red de extosionadores profesionales. No podían denunciar las claras actividades delictivas… porque, escándalo aparte, podían sufrir represalias. Violencia y muerte.

“McNeil” atina así de lleno; aparte de lo eroticogore del relato, aprovecha un noticiado hecho contemporáneo para ¿crear una atmósfera de advertencia? ¿Hacía un servicio social accidental? ¿Transmitía un mensaje de: cuidado dónde te metes, con qué tonteas? Porque no todo es vicio depravado, como la Dulce de turno lo pinte, y puedes terminar, si no entre rejas, acuchillado en pleno delirio demencial sobre una losa que haga de ara, sacrificado a un macho cabrío para deleite de un puñado de sádicos fuera de todo control.

“FARMERIZADO” — EMPRENDAMOS EN LOS PANZERS DE LA MUERTE LA LARGA MARCHA A LA TORRE OSCURA

 

El libro que lo empezó todo, por
así decir Está en mi educación el
ser agradecido, pues es de buen
nacido. Por tanto, admito la deuda
y trato de pagarla.

Lo he consignado en entradas anteriores, empero lo repetiré para los lectores recién llegados añadiendo una reflexiva ampliación.

En 1986 leí EL LABERINTO MÁGICO, entonces última novela de la premiada saga de EL MUNDO DEL RÍO, de PHILIP JOSÉ FARMER (¡aclamad al escritor!); cuenta cómo la Humanidad, desde casi sus albores gasta 1984, había resucitado en un enigmático planeta reconstruido para conformar un único río planetario con misterioso propósito.

Hasta entonces, respetaba los paradigmas que dan a los aspirantes a escritor: lee clásicos. (Los clásicos tienen virtudes y conviene conocerlos; no venerarlos a extremos de parálisis como quieren quienes te dan ese consejo.) POE, VERNE, WELLS… estaban constreñidos por las normas morales de su época. De tener mayor libertad, estoy seguro habrían emporcado más sus historias, buscando hacerlas más directas y plagadas de elementos cotidianos del lector, que verían así más verosímiles sus fábulas. No cuentos de LAS MIL Y UNA NOCHE intrascendentales; cosa de críos e inmaduros lectores maduros.

Farmer me enseñó que podían escribirse palabrotas; tratar sin tapujos temas sexuales; relaciones más adultas que las de los cuentos de Poe (pese a lo mórbidos que son). En resumen: me proyectaba hacia una etapa mucho más madura de mi producción.

Primera plancha de la historieta
aducida en el texto; para cuando
llegó EL GUERRERO DE LA
CARRETERA ya estaba prevenido

El Mundo del Río asimismo me ha proporcionado el concepto de producción-serial. Farmer venía a su vez de eso; gran amante del pulp, le parecía natural que sus historias tuviesen continuaciones. ¿No las tenían DOC SAVAGE, LA SOMBRA, TARZÁN, JOHN CARTER? Para ambos, pues, el serial es algo común de producir. Ideas personajes molones, ¡y a la brega, muchachos y muchachas! Emprendamos en los Panzers de la Muerte la Larga Marcha hacia la Torre Oscura.

RUNNERS cumple esa norma; tengo apuntes para su secuela. Pero también apunto que Runners enlaza con SOGUETTO y RECALIBRADOS. Secuela indirecta suya, comparte multitud de sus elementos. En Soguetto, el PragmaSoc pierde la guerra; el populux que dice cuidar (exterminándolo de varias formas) se rebela y lo derroca. Retorna la Pax Corporativa que el PragmaSoc venció mediante el auge de los populismos progresistas.

En Runners ocurre lo contrario: el PragmaSoc triunfa. Aprisiona a los supervivientes de la revuelta en DomoPlejos (gigantescas urbes semiautomáticas techadas) y exige mueran a los veinticinco años de edad para mantener el status equilibrado y sostenible (la tonta palabra de moda en todo spot publicitario y política oportunista, diestra o siniestra). GABRIEL T merodea por el Páramo procurando hackear FUERZA, la IA que tiraniza al servicio del PragmaSoc, para dejar que la gente escoja según su albedrío.

Los errores que cometan luego serán de su cosecha, y deberán apechugar con ellos. Es la libertad. La democracia… que enseguida deviene a dictadura.

La portada que justifica todas estas palabras que
espero os resulten tan sugestivas como interesantes

Farmer estaba “obsesionado” con sus lecturas pulp. Escribió sobre Doc Savage y Tarzán. Los mezcló en una apoqueclíptica novela que debe ser la hostia. Creo no está traducida al español. Lástima. Así que, consciente o subconscientemente, he seguido sus pasos y recreo en mis historias aquellas referencias que me influyeron o aún influyen. Runners homenajea una vieja historieta de RICHARD CORBEN titulada EL MERCENARIO DEL DIABLO; también admito que el entorno de LA FUGA DE LOGAN contiene ramificaciones dignas de explorar. Pero Runners es más que eso; es una reflexión sobre cómo la mitomanía puede ser mortal cuando se desboca. Y en Runners la mitomanía de STEFAN ROSLOV por La fuga de Logan ha adquirido carácter material, resultando letal para aquellos que viven bajo su férula.

Introdúcete en sus páginas y descubrirás eso… y mucho más.

UNA HISTORIA DE LA FRONTERA, AÑO XIV — EMPIEZA EL XV… ¡CON NOVELAS!

 

Prototipo de la cubierta. Es muy importante el
símbolo de la imagen. Es una forma espléndida,
ésta, de iniciar el Año XV de este blog

¡Justamente! Inminentes hay DOS NOVELAS; la ya anunciada esta semana de RUNNERS, poderosa distopía de vertiginoso ritmo y salvajes personajes que no dejarán de ninguna manera indiferentes, que incluye importante mensaje, y la “más reposada” ucrosteampunk (más ucro que steam) de CABALLEROS DE FORTUNA — READY REAPER, que transportará al lector al submundo de un Londres Metropolitano del año 1805DC alternativo donde “lo alternativo” es más bien relativo. Me explico: cuando se habla de “realidades alternativas” (últimamente, al menos) se refieren a una elaborada y recargada historia donde lo estético prima más que aquello que se cuenta; puede abundar en detalles con alguna que otra genialidad enterrada entre medio, empero hay poca chicha real en el texto; eso no ocurre en Ready Reaper. ¡Hay tralla, médula, sorpresa!

He priorizado lo hard boiled, recurriendo a mi plantilla habitual (más dos importantes incorporaciones) lo cual me garantiza pax “profesional”. Nos conocemos, sabemos cómo reaccionar en según qué acontecimiento, dónde ir/no ir, y eso facilita la redacción. Es lo bueno que tiene poseer personajes de serial. Ahorran el trabajo de componer unas nuevas identidades que pudieras hasta despreciar. Es frecuente el caso, como admiten algunos escritores, por cierto.

Primera página de la historieta
EL MERCENARIO DEL DIABLO,
dibujada por RICHARD CORBEN.
La leí muy joven y me marcó; tanto,
que ha sido placentero homenajearla
en RUNNERS 

Escribir es también trabajar. No en el concepto laboral habitual, pero es cuestión de echarle horas Horas HORAS, confiando obtener un satisfactorio acabado final que se recompense con una publicación digna y mejores ventas. STEPHEN KING es honesto; en sus introducciones suele recordárnoslo. Repudia la uranita imagen del poetastro coronado de mustios laureles y pose de suspirante señorita del monumento a BÉCQUER, envueltos en unos aires presuntuosos, unos humos y unas pamplinas amariconadas que les apartan de la masa, excepto la de unos selectos (y atontados) lectores esnobs; lo que sea con tal de no trabajar… o hacerlo “a ratitos, como debe ser”. Cosa de putos flojos.

También recordaré esta efemérides que, a mediados de Septiembre de 2010, Una historia de la frontera iniciaba su andadura, singladura que ha sido prolongada en el tiempo gracias al desinteresado soporte de SITIO DE CIENCIA FICCIÓN, cuyo administrador, FRANCISCO JOSÉ SÚÑER, expresó su apoyo una vez comprobó que esto de la frontera iba en serio. Estaba escarmentado de otras iniciativas que embistieron fuerte al principio, para quedar en la cuneta dos o tres semanas después. Suerte haber contado con este valioso respaldo, en serio. Agradecido que estoy.

¿Mi objetivo entonces? Idéntico al que encabeza esta entrada: promocionar la inminente aparición de la policíaca RECALIBRADOS y la de la entrañable y simpática LAS GRAVES PLANICIES, elaborado homenaje sentido al denostado pulp (tonterías esnobistas de poetastros, de nuevo). El blog además encuadraría mis opiniones (no d0gmas) sobre aquellas novelas, filmes, TBOs, que fundamentaban mi bagaje cultural.

Algo que creo sin embargo no logré concretar fue que estas inquietudes tienen amplitud. Es verdad que el blog tiene un núcleo de referencias a la ciencia ficción y algo más leve de la fantasía, pero estos últimos dos/tres años he “investigado” otros géneros literarios. Tiene la ventaja de aportar más cultura, diferentes puntos de vista, que pueden enriquecer y amalgamarse con los manuscritos en curso. Ahora mismo, los más beneficiados de esta glasnost a otros géneros son los Caballeros de Fortuna.

El Año XV empieza muy prometedor. Confiemos la racha prosiga.

RUNNERS — BUNKER BOOKS COMIENZA LA PROMOCIÓN — NOTIFLASH

 

Avance del prodigio. No es ningún tocho ni nada
parecido; es una vertiginosa historia sobre cómo
un freakie con impresionante magnetismo para
ofuscar a las masas desesperadas acaba con una
civilización e impone la suya: dictatorial. Mas es
"en bien del populux" (como siempre)

Anunciara anteayer la inminencia de la aparición de este “homenaje” rápido, violento, escueto, hard boiled, al cine de catástrofes de Década 70 (CUANDO EL DESTINO NOS ALCANCE, LA FUGA DE LOGAN, hasta ROLLERBALL) aunque el lector encontrará muchas/deliciosas trufas en forma de referencias muy amadas de Década 80. Me refiero al colectivo de la CultuPop que hace referencia a enormes iconos como MAD MAX o ROBOCOP. ¡No olvidemos hasta EL IMPERIO CONTRAATACA!

O sea: ese fecundo légamo del que mana esta más mediocre/pobre producción actual.

Runners ha ido a parar a BUNKER BOOKS. Me gusta eso de “bunker” porque, oye, es novela en cierto aspecto de resistencia, de encastillamiento y rechazo a pretensiones espurias. Me mantengo fiel a mis preferencias y estilo, al estar convencido de sus bondades. Sé que es buena (fijaos qué cojonuda es la historia que no ha sufrido ninguna corrección) y electrizará el ambiente. Muchos lectores curiosos apreciarán sus altos valores como esparcimiento, empero más el mensaje que contiene. Las buenas historias tienen uno, y está bien difundido.

¿Qué mensaje contiene Runners? La radicalización a la que el populux puede caer cuando manipulan una idea de manera artera por expertos agentes en comunicación, aprovechándose del desencanto, baja autoestima o desmoralización del personal. Ese grado de fanatismo puede imponer un régimen letal para la ciudadanía, que asume tarde su error.

Los ciudadanos críticos han desaparecido borrados por el mismo Estado que fanatizó el ideal. Nadie puede parar la maquinaria porque los que quedan están abducidos por la Ideología a grado absoluto, y la aplican sin vacilar, aceptando cualquier sacrificio que el Dogma imponga.

Si debo resumir en una palabra el mensaje de Runners, esta sería: CUESTIONA.

Mantengo al caveat lector alerta de novedades.

RUNNERS — PRONTA PUBLICACIÓN ¡NOTIFLASH!

Mi boceto propuesto para la editorial
de cubierta. Aceptado, me consta. 

Runners sigue desarrollando mi interés por las mitomanías, los freakismos si queremos. Esto comenzó hace varias décadas. Conocí a un Conanmaníaco y escuchándole hablar del tema (era su monólogo), advertí cómo un mito, icono, un futbolista... puede causar una erosión en el sentido crítico del que siente afición desmedida por esa figura. Hasta hacerle perder el ahora o su entorno. 

Está bien echar el rato hablando de aficiones comunes. Pero no olvidar que otras cosas (prosaicas y estériles, frustrantes por desgracia) nos dominan y toca lidiar con ellas. No todo puede partirse en dos de un mandoblazo conanesco, por ejemplo ceñidos al paradigma antes puesto. 

En Runners, al contrario que en SOGUETTO o RECALIBRADOS, retrocedo una década y exploro los mitos que han dejado una huella en el futuro hasta el extremo de convertirlos a realidad cotidiana. Runners es más setentera (o sea, cine de catástrofes de CHARLTON HESTON) que las otras dos novelas citadas, muy trufadas de Década 80 ¡a tope! Ya lo sabéis. Vale: un poco de nostalgia otoñal. Aunque tiene su razón lógica de ser. Ya contaré cuál.

RAMBO III — PROPAGANDA MAL ADMINISTRADA

 

Espectacular afiche con potente
helicóptero soviético incluido.
Un poco más, y esta pintura vale
más que toda la película que
promocionaba...

Tras ver la película del vigoroso SYLVESTER STALLONE, quien ha sabido explotar como nadie al personaje creado por DAVID MORRELL para su novela PRIMERA SANGRE (creo conviene recordar), procuré por todos los medios (bueno, exagero un poco) convencerme de que era buena cinta. Con honestidad debía admitir que no me encajaban conceptos. Es hoy día y sigo sin precisar con exactitud qué es lo que chirría de esta producción, y pienso que se trata en parte del hecho de que Rambo estaba agotado. Stallone había llevado un paso más allá de

(la Cúpula del Trueno)

lo pertinente al personaje y su concepto. Rambo III es sólo una ampliación de lo visto en Rambo II aunque en el desierto afgano (mala tierra escabrosa, hoy día de nuevo noticiada por su increíble legislación que prohíbe a las mujeres —aparte de recluirlas por completo en espesas telas— a hablar en público, ¡porque son tentación! —ni SAN PABLO fue tan extremista en sus apreciaciones sobre las féminas, y dijo cositas—). En la precuela, existía un sentido para embarcarse en una misión por completo suicida: camaradas de armas que el país había abandonado por política merecían la oportunidad de volver a casa.

Había un motivo intrínseco de lealtad y camaradería con el cual el espectador podía sintonizar o empatizar. Un sentimiento estadounidense asimismo de necesaria catarsis, pues la guerra de Vietnam seguía siendo esa ignominia en el espíritu de la nación (una absoluta derrota proporcionada por desnutridos campesinos mal equipados, encima), y precisaban a un Rambo catalizador que disolviera sus frustraciones y les brindara la victoria definitiva, aun en la ficción, la pantalla.

RAMBO amigándose de la morisma local. En
FLASHMAN se comenta que el afgano (el de esa
época, al menos) prefería a los travestis muy 
feminizados antes que a sus mujeres. Y, por lo que
comentan de la ley que prohíbe a las féminas tanto
hablar en público como mostrar algo de piel, vamos
a ver si todos estos muyahidines no van a ser truchas,
pese a aparentar ser machotes hechos y derechos...

Empero ¿qué cuenta Rambo III? Una misión político-militar que engancha a un hombre que había renegado en la anterior todo compromiso con ese tipo de componendas. Afganistán no era Vietnam; la lucha contra los rusos en ese arisco territorio quedaba tan lejos como si fuesen las de la Infantería Móvil en Klendathu. Además, son moros, y de los más extremistas (volvamos unos renglones atrás para confirmarlo). El occidental no congenia con el Islam tanto como dice. Lo considera como es: una soterrada amenaza de totalitarismo integrista religioso (fanáticos en perpetua cruzada) que desprecia los derechos humanos y las democracias porque sólo hay una cosa válida en el Universo: Alá.

Lo demás son perversiones heréticas que conviene rechazar y combatir con una energía mucho más visceral que la de la Inquisición Cristiana (sea católica o protestante). Sin embargo, ahí estaba Rambo. Metido en un salvaje fregado propagandístico reaganiano porque los comunistas tenían (y tienen) más peligro que los muyahidines. Se ve que no se han enterado todavía en Estados Unidos cómo son los guerreros de Alá… O lo descubrieron cuando les estrellaron aviones llenos de pasajeros en las Torre Gemelas el 11-S 2001.

Fotograma que recuerda a GRUPO SALVAJE. La
verdad: ¿qué hacían estos dos involucrados en este
sarao de fanáticos (comunistas-islámicos?) No le
veías la lógica, en el fondo. Sólo... recaudación

Eso era lo que no encajaba en Rambo III; no era su guerra. Por mucho CORONEL TRAUTMAN enviado como “asesor” a darles por la matraca a los Speztnaz y fuese apresado. Afganistán ha sido desde el comienzo de los tiempos un territorio abrupto, hosco, indómito (conviene remarcarlo), y meterse en ese avispero es perder el tiempo, malgastar ingentes recursos y vidas bien intencionadas… o perversas.

Domina Afganistán una religión intransigente que obnubila como pocas la mente del personal. Todas las cabriolas bélicas de Rambo no iban a agradecerlas los Talibanes cuando expulsaran a los soviéticos (repetición de lo sucedido en Vietnam). Jamás se abrirán a un programa de libertades como el Occidental porque están de Jihad perpetua, Alá es Supremo y Manda, y cualquier deuda, ética o moral, que tuviesen con el Gran Satán REAGAN, o Rambo su profeta, era bagatela. Eso entendía tu instinto y veía absurda Rambo III. Pero al ser Rambo…, y quizás sólo por eso… debía ser buena…

Aprieta los gatillos, Rambo. Ojalá esa ametralladora
hubiese derribado a los aviones del 11-S 2001 antes
de colisionar con las World Trace Center. ¿Cómo te
sentó la noticia, muchacho? Te partiste la cara por
esos tíos... ¡y así te lo pagan!