OSIRIS (COLECCIÓN BANG AGENTE 000 - Nº3) — UN BANG RESCATA A OTRO

 

Portada edición 1980. Empeño
por recuperar suculento material
pulp sesentero, de cuando el
SUPERAGENTE 86, por eemplo-
De aburrida, nada

El pseudónimo ALEXIS BARCLAY oculta a otro autor español habitual de Bruguera y las novelitas de a duro, y el delatador indicio está en que, en esa página donde constan los datos de la edición foránea, título original, autor, no hay nada, salvo las coordenadas de la editorial española... que recupera en 1980 material original de 1966.

No importa. Interesa que estamos ante una rápida historia de corte pulp que va directa al meollo, empleando un lenguaje lo suficientemente culto como para enorgullecer al autor (de su bagaje cultural), al editor por saber que no ofrece ninguna bazofia, aunque sepa a qué público destina la obra, y al lector, con un conocimiento bastante amplio de la prosa, que descubre que le respetan, no le arrojan alguna porquería adrede escrita así pensando en la patulea de lerdos que adquirirá el libro. ¡Craso error! Un lerdo no compra libros, a menos que contenga fotos porno. Y aun así costaría.

Como buen pulp, contiene el elemento clave de estas narraciones “de aventuras”, inspiradas en BOND, JAMES BOND, como demuestra que la protagonista, PERLA ARMSTRONG, pertenezca a una organización secreta antidelictiva muy habitual de los años 60, como LOS VENGADORES, EL HOMBRE DE CIPOL o U.N.C.L.E. El elemento es el viaje de las tres mil millas, aunque en este caso quizás sean sólo unas quinientas. Lo fundamental: viaje a paraje exótico donde resuelven, tras cruenta y fenomenal batalla con explosivo final, el complot que origina la trama, pagando el villano sus culpas.

Edición original. Así es: el
jefe de los BANG está en
silla de ruedas, como un
bosquejo del PROFESOR
XAVIER

La organización de Perla, dirigida por ALAN NOLAN, se denomina Organización Géminis, y sus agentes, los “Bang” (vaya nombre. Ideal para una parodia estilo las del COMISARIO SANANTONIO; mas resiente las pretensiones bondianas de seriedad que Barclay está impostando a su relato). Se enumeran 0”algo” (Perla es la 05), estando repartidos por todo el globo. Parece operan desde Hong-Kong, donde Nolan (el 000) asesora y expide órdenes a sus leales y por entero aguerridos agentes.

Perla se camufla en la sociedad egipcia como copropietaria de La flor de loto, una pequeña boutique y perfumería de relativo éxito. Su asociada es una exuberante hembra aunque algo alocada que desoye toda advertencia del peligro en que puede meterse siguiendo su temperamental impulso. Sus virtudes atraen el interés de un demente culto religioso de fanáticos a lo Thuggs de INDIANA JONES Y EL TEMPLO MALDITO, que la secuestran para ofrendarla al dios Osiris en un antiquísimo ritual pagano para fecundar las tierras que baña el Nilo.

DYNA BAYUN es la penúltima víctima de esos acólitos de DOOM, pues la indagación de Perla procurando hallar su paradero excita el apetito del deforme sumo sacerdote que a todo coste desea poseerla para ofrendarla al dios. Su hermosura parece proporcionaría excepcionales dones del caduco dios a sus leales y a Egipto. Los delirios de los fanáticos.

Se ve la saga era extensa; es de
suponer que otros autores fueron
añadiendo títulos

Estimo que Barclay desperdició los elementos harto estimulantes de la historia. Debió ceñirse a los secuestros, la trata de blancas, codiciadas por jeques árabes, o así, y que en Egipto hay una tupida red de traficantes, poderosa, peligrosa, que Perla encuentra de casualidad y, como justiciera agente “Bang”, decide destruir tanto por la abducción de Dyna como porque ella misma se ha convertido en objetivo de tan ruines sujetos.

Perla termina presa de los acólitos de Osiris, que esperan la crecida del Nilo para realizar el ritual. Alertado, otro agente “Bang”, ayudado por un maleante/buscavidas de los bajos fondos portuarios de El Cairo, consigue rescatarlas a todas, para en comunión ocasionar el vengador apoqueclipse que destruye por entero a la secta y su cubil.

Osiris es pura aventura sin complicaciones que satisface todos sus presupuestos con éxito. Pedirle más es una innecesaria exigencia de veleidosos sibaritas. Eso sí, lo de un subfusil Sten como Arma reglamentaria de los Bang, guardado en un bolso de señorita…

El subfusil Sten que PERLA ARMSTRONG
guarda en su bolso, eso sí, con el cañón
recortado. Ni de coña eso puede ocultarse
en un bolso y menos emplearlo como un
Arma estilo calibre o revólver. Aun así...
Mucha imaginación requiere esto, señor mío

V DE NOVIEMBRE: REMEMBER, REMEMBER… — ¡GUY FAWKES ERA MERCENARIO IMPERIALISTA ESPAÑOL!

 

Estoy convencido de que al ver la
adulterada manipulación que hacen
de su imagen, "V" se revolvería
contra esos sujetos. "V", que tiene
integridad. ALAN MOORE, con
el juicio político extraviado, en
absoluto

…y le contratamos para volar el Parlamento británico con sus parlamentarios dentro para perpetuar el Imperio Español tanto en Europa como las Américas.

Me asombra que un hombre tan culto como ALAN MOORE (que sigue siendo un excelente narrador con asombrosas tramas, empero en lo político, más zurdo y errado no puede andar; ¡cree factible su propia V-fantasía, despreciando el factor humano, sus pecados y codicias!) no tuviese ese detalle in mente al explayarse al poner en palabras el diseño de DAVID LLOYD, quien se presentó con ese boceto de un personaje vestido a lo siglo XVII y se ha perpetuado.

V DE VENDETTA fue una de mis más apreciadas obras. Siempre me rechinó lo manido de la dictadura de derechas, en atención a la inteligencia de Moore, que sin duda conoce las bestialidades genocidas del zurderío. Los más de cien millones de muertos imputables al kkkomunismo debido a la sangrienta imposición de su carnicera ideología están ahí, estadística demasiado abultada como para ignorarla. Y más: Moore. ¿Por qué un hombre tan lúcido no clavó el colmillo por ahí? Por hipocresía ideológica. El zurderío: ¿no tiene esclavizada la Cultura? Moore ciego siguió el canon.

Ni el Capitalismo ni la Derecha han plantado un Gulag ni financiado psicópatas JEMERES ROJOS, ni matado los pájaros de toda China porque comían el grano, como hizo el dictador MAO TSE-TUNG, permitiendo que los insectos devoraran las cosechas, creando una hambruna que mató cincuenta millones de hambre, cosa parecida a la de STALIN en su momento, ni revientan violentamente actos políticos de la oposición. Eso lo hacen los zurdos. Y los zurdos zumbados cogieron por bandera (otra más) la máscara de V y la mancillan pensando representa ideas que ni ellos entienden o saben articular.

¿Aunténtico motivo de esta "huelga"? Pues
CRIMINALIZAR (para asesinar) a quienes NO
PIENSEN como ELLOS. Vivimos en una
dictadura estalinista muy necesitada de su "V",
porque su mensaje es REVERSIBLE.
De ti depende: perpetuar este régimen criminal
o librarnos de su yugo.
Es la elección que "V" plantea. Elige. Cuestiona

Y al verlo, cogí repelencia a V de Vendetta. No disfruto ya su lectura pensando en eso: cuánto kkkanalla zurdo usa esa máscara pensando defiende algo. Y, como si apartaran el árbol que oculta el bosque, empecé a verle los defectos a la excelsa obra. La principal es la de siempre: la acracia representativa/asamblearia que Moore propone (y lo que Lloyd aportara) es IMPOSIBLE. Desprecia el factor humano: el hambre de poder, la codicia, la manipulación de un grupo que asegura aplica como es debido los Diez Mandamientos del Movimiento; y si alguien protesta, desaparece. ¿Vigilará V que se comporten como “deben”? Eso ¿no convierte a V en un dictator? O sea: ¡todo lo opuesto a lo que predica! Su voluntad sobre la del populux.

Luego está eso: Fawkes no reventaría el Parlamento por motivos políticos progresistas; ni hablar: ¡lo volaría porque pagamos lo hiciera! Ergo: ¡Fawkes era un IMPERIALISTA convencido de su importancia, leal a un Imperator y su mandato, no un zurdo alucinado que quería la asamblea y su puta madre!

Zurdos que os ponéis esa careta: elogiáis a un IMPERIALISTA, ¡todo lo opuesto a lo que pensáis defiende! ¿No os hace sentir imbéciles?

Remember, remember… CUESTIONA.

DÍA DE TODOS LOS SANTOS — 2026

 

Cada año, hay un poco más de
habilidad en el dibujo

Siendo ya tradición, este año también aporto al imaginario otra estampa conmemorativa. Llevo años denunciando que los protestantes nos han colonizado con su Halloween, cuya cacharrería venden ya ¡desde Agosto!, teniendo su máxima exhibición de truculencia comercial (y televisiva, y radiofónica, y en redes…) este día. Hoy, siguiendo el ejemplo estadounidense visionado en las series o filmes, una chiquillería más/menos disfrazada saldrá a porculear por las calles con lo del “truco o trato”, esperando cazar caramelos o golosinas que les provoquen caries. Por eso es una festividad tan amada por los dentistas.

Quiero recordarle, a los ateos zurdos y demás tontolavas del otro bando, que sin pudor han abrazado este atraco comercial, que Halloween sigue siendo una FIESTA RELIGIOSA, pagana, empero RELIGIOSA, y que es de auténticos hipócritas desalmados condenar Navidades (por ofender —lo suyo—, los peores elementos del zurderío festejan Saturnalia, ergo: otra fiesta religiosa, aunque pagana) por su carácter sacro, aunque nada oponen a Halloween, conscientes de su carácter religioso mas como es “de otra religión”, se tolera.

Vamos a ver: el ateísmo, ¿no condena o repudia TODA religión? ¡Pues hay que ceñirse al guión!, porque lo contrario es incurrir en una monumental hipocresía. Y si se acusa de festejo comercial Navidad, ¡fíjate Halloween!

Lo nuestro son los Santos Difuntos. Ir al cementerio a ver lápidas para honrar memorias de muertos que no se soportaban en vida. Es momento de ponerse otra máscara, la del sentido duelo. Puede que las caretas se vean durante Halloween, pero en España es el 1º de Noviembre cuando se lucen. No estaría tampoco mal respetar nuestra tradición. Van de enmascarados también.

[Al parecer, en USA están cada vez más interesados del Día de los Muertos de Méjico. Lo ven más festivo, colorido, como si su modelo patrio estuviese ya demasiado manido o agotado. Siendo cierto, no tardarán en apoderarse de los colores y máscaras de calavera mejicanas, entreverándolas de McDonnalds o algo así y reclamándolo como suyo.]

[Este año, tenemos al infausto zurderío lanzado a la intimidación y el terrorismo pretextando “reclamar” algo —la vivienda, que se ha demostrado un escalofriante bluff—) aunque el auténtico objetivo es ATERRORIZAR. Y no como FREDDIE KRUGER o monstruo similar. Sino de verdad. El zurderío está instalado en la extorsión por terror, alimentado por políticos zurdos de la más miserable casta, que ven en eso “argumento político” para triunfar, mostrando la que es su auténtica cara: la violencia, la intimidación, el sometimiento. Por tanto, debemos esperar mañana una relación de vandalismos urbanos que en la prensa —casi toda— encontrarán adalides de la justificación, junto a insinceras manifestaciones de repulsa política.]

LOS MISTERIOS DE MURDOCH — CUANDO QUIEREN, ÓPTIMO ESPECTÁCULO

 

Afiche general con el general de
los personajes. Puedo quejarme de
aspectos de esta serie, empero ya
quisiera ver una saga española de
este corte. (Cuando fantasean, vaya)

[Caveat lector: la reseña es genérica; veo la serie a salto mata y la cadena donde la emiten intercala episodios de distintas temporadas creando una continuidad de sagas. Aclaro: en la primera temporada sale tal villano; a continuación ponen su reaparición en la segunda o tercera temporada, desconcertándote al aludir sucesos ocurridos en capítulos no vistos, al saltarse la correlación cronológica. Consiguen un batiburrillo de historias, algunas deplorables (las de “cuento de navidad”).]

LOS SIMPSONS suelen hacer despectivas alusiones de los canadienses; HOMER los considera mariquitas, peleles, endebles, etc., opinión extendida a otras producciones estadounidenses. Sugieren consideran perroflautas a sus vecinos, e insoportables a los de la Provincia de Quebec. (Entre canadienses tampoco se tratan mejor, al parecer.)

La idea predominante es que todo lo hacen con seso, tacto y mucha política, más política, evitemos la beligerancia, que se excitan los jugadores de hockey sobre hielo, y la liamos. Sospechas su ejército lo componen jugadores de hockey berserkers. Entran en guerra y, mientras combatan sobre hielo, serán invencibles. Sácalos del hielo, y los pulverizas.

Resalta de esta longeva WOKEserie (basada en novelas), con su sesgo CSI:DONDE SEA, su pulcritud general. Incluso los arrabales acumulan sus sedimentos de educada forma. Los criminales convencen poco, y raro es ver un mendigo o skipper pululando por las calles del set que parezca tal, en una época (finales del XIX-comienzos del XX) donde las duchas se estilaban lo justo, o menos.

Los que soportan la serie. El comisario (izquierda)
es de los que te arrea dos hostias si no obtiene la
respuesta que quiere oír. Su conservador, devoto y
erudito MURDOCH deplora esas actitudes de un
tiempo en que un trancazo arreflaba muchos casos.
Importa destacar lo conservador de Murdoch...

Las calles están limpias de abono equino (y mira que salen caballos). Tras advertirlo, descubres qué innatural es su salubridad. Ponen un forzado empeño en decirle al ancho mundo: Eh, somos tan educados y pulidos que hasta nuestras basuras se embolsas solas. Aun la corrupción policial es artificiosa. Aunque… percibes que bajo todo ese barniz de decorosas flemáticas personas laten wendigos que aportan sangre a la saga. Son natural born killers obligados a comportarse como gentlemen, que esperan plenilunio para desatar sus bestiales pasiones.

El erudito protagonista, el detective católico (en esto inciden bastante, señalando un pasado racista) WILLIAM Murdoch, está almidonado hasta la coronilla. Es como un ROBOCOP en traje oscuro y sombrero casi siempre calado, de controladas emociones conservadoras aun en su intimidad conyugal. Es el Deductor Máximo, un SHERLOCK HOLMES del Gran Norte, atento al detalle que su garrulo comisario desprecia. Su jefe es un factor “humanizante”: violento borracho homófobo, da opacidad a la serie. Contrapunto al religioso Murdoch, sus puños son rápidos en arrancar confesiones.

Raro no emplee una guía telefónica (o enciclopedia). Es de la escuela TOM LUDLOW. Empero, cuando tropieza con comisarios de su mismo pelaje, ¡el hipócrita se pone progre!, afeándoles métodos que libérrimo usa en su comisaría. Y al carajo los reparos legalistas de Murdoch. Lo ‘castigan’ sacándole del pasado una hija mulata. Rollo racial.

...para que su esposa (centro), la doctora JULIA,
activista sufragista y embarbascada en todo lo 
progre en materia racial, social, sexual, haga el
discursito WOKE, en oposición a los postulados
conservadores-de sólidos valores tradicionales, de
Mudoch, con quien suele tener ciertos roces. Lo
asombroso es que en su intimidad se tratan como
si estuviesen en la comisaría.
El fantasioso policía a la izquierda es el aporte de
comicidad a la serie. Sus teorías sobre marcianos
u otros bizarros seres llega a ser estresante

Hay cargantes policías-alivio cómico en función de torpe clásico para que el listo (Murdoch) destaque como faro de sapiencia y tolerancia racial y sexual, reflejo imagino de lo que el canadiense se considera ante la Humanidad. Estados Unidos tuvo su época de RAMBO y CHUCK NORRIS de paradigmas. Es legítimo los canadienses deseen mostrarse con este avanzado espíritu pan-social/racial-solidario.

Irritante es el WOKE que impregna temporadas más recientes. Olvidan la lucha por el sufragismo para hablar de omnisexualidad como lo más natural de entonces. Cuando la progre doctora JULIA se desboca, el desenfreno WOKE es total. Imposible hablaran así en la época victoriana. Y ahí está la buena doctora, mitineando femirulista, implicada en la lucha por los derechos civiles de los negros como no estuvo MARTIN LUTHER KING.

Tal palabrería convencerá a un espectador ignaro. Leer a JULES VERNE, a H. G. WELLS, a KIPLING…, descubre que desconocían esos verbos (por inventados sobre la marcha esta última década) o relativizaban esas causas, no dándole la magnitud que presenta la serie. Habrá canadienses orgullosísimos al comprobar que ‘inventaron’ los derechos humanos, sociales, sindicales, el WOKE… ¡los primeros! Porque sólo motivar un liberal-de-limusina público explica esos demarrajes, que combinan con otros exasperantes elementos, como adaptar MISERY (por citar uno) evitando sugerir que no es homenaje o parodia, sino que inventaron la historia de STEPHEN KING. Consideran al espectador idiota. Esta es otra constante de la serie: excluyendo los ingeniosos episodios en verdad interesantes, el resto estima pueril al público. Arcilla que WOKEadoctrinar.

La forense negra que sustituye a
la doctora Julia, metida a come-
cocos. No sé cómo sería la cosa a
principios del siglo XX en Canadá,
pero sospecho que el racismo
de su Sociedad e instituciones
estaba al nivel de los EE.UU.
¿Darían pues tal puesto a una negra?
¿No tachan despectivamente a Murdoch,
caucásico y conservador, de "papista",
negándole un importante ascenso por
esa causa? Cuando el WOKE mete
la pata, lo hace hasta el corvejón

Toronto es la capital mundial de TODO. Supera al ombliguismo USA de Manhattan. Conspiraciones internacionales, abortadas guerras mundiales, primeras computadoras, robots, asesinos de SPECTRA, cohetes V2… Todo en el ámbito municipal de Toronto, o la subsidiaria Montreal. (Lo que sé de Toronto es que por ahí entra la coca en Canadá.)

Luego, el retablo de personajes como ALBERT EINSTEIN, NIKOLA TESLA o THOMAS EDISON (junto con Wells o CONAN DOYLE) que “camean” con deplorable asiduidad. Un simposio, un viaje promocional, una conferencia… excusa para sacarlos. Entroncan su ficción con la Historia. Fracasa porque ¿de veras MARK TWAIN dio una conferencia en Toronto? Da igual. Como tratamos al espectador como a párvulos, tragarán. ¡Verán nuestra inteligente imaginativa, mezclando ficticios con contemporáneos reales!

Infame cómo trataron a H. P. LOVECRAFT. Lo pintan de depresivo gótico harto penas. Piensas: ¿de veras Lovecraft pisó Toronto; abandonó Providence alguna vez? Lo más, Nueva York, creo. Cualquier episodio, el espectro de E. A. POE guía a Murdoch para resolver algún viejo misterio estilo el escarabajo de oro o asesinato en la rue Morgue.

¿Entretenida, recomendable? Siempre se centren en las ‘bizarradas’ steampunk (por eso empecé a verla; mas están llegando al punto de que casi usan celulares, en otro esfuerzo desesperado de “hacerse innovadores”) y abandonen la innecesaria prédica WOKE.

GRINGA LINDA — AQUELLOS MARAVILLOSOS AÑOS 80

 

Portada. Del autor. El aire
a lo SIN CITY era esencial.
Trasladar un mensaje llano y
directo al lector desde una
limitada gama cromática

El libro que usted tendrá en sus manos (caso de adquirirlo) noveliza mi guión, escrito en 1998. Por eso su estructura es tan directa, fuerte y visual. Aunque lo “visual” siempre ha sido característico de mi literatura. Normal, en un ilustrador, que también a través de la palabra procure dibujar. Esto de “visual” ha molestado a bastantes editores. Uno me lo confesó. Él lo hallaba atractivo, empero no sus compañeros; así se lo expresaron.

La experiencia fue confirmándomelo durante años. Raro es el/la editor/a que encuentra en una variada gama de situaciones animadas un valor adicional a la obra y su contenido. La mayoría prefiere una estática concepción de la historia, sus personajes y situaciones. Parece que leer que el/la protagonista corrió en pos del coche les da unas agujetas terminales, seguidas de fuertes calambres abdominales y malaria tifoidea. Oleadas de lectores comparten sus síntomas. Por eso hay publicados tantos pretenciosos truños, recomendados por la espesa verborrea de críticos adeptos a la pereza y la luenga contemplación de los eventos dramáticos.

Gringa Linda es novela noir con todos sus elementos clásicos “actualizados” a los Años 80, década habitual de otras de mis novelas, como RECALIBRADOS o SOGUETTO. Aun LAS GRAVES PLANICIES tiene referencias a la Década Prodigiosa.

Iluso, pensé que una novela antípoda a mis distopías habituales me granjearía un mayor interés editorial. Lo noir vende… o eso dicen. (También los zombies, y para cuando presentabas tu novela de pútridos, resultaba que AHORA molaban los licantros… Para cuando cambiabas “pútridos” por “pelusos pleniluniales”, imperaba la moda de los adolescentes nósferos… o los hombres-planta. Las modas sucedieron a una estrambótica vertiginosa velocidad.)

La contraportada sigue la misma
tónica que la portada. Bienvenidos
al Universo de DUANE, una fatal
manipuladora y embustera que no
conoce límites a la hora de salirse
con la suya. Si debe emplear sus
atractivos físicos, los emplea. Sin
complejos

Gringa Linda no despertó el interés de esas grandes editoriales que miran repelidas la ciencia ficción, pese a que el relato no contiene alusión a un láser o máquina asesina. Sólo lo propio de una novela policíaca: la atractiva femme fatale que utiliza infinitos recursos de embuste y seducción para salir triunfante, el fracasado que procura un destello final de gloria dignificadora, el feo matón encoñado de la perturbadora fatale y el Malo. El Malo con M mayúscula.

Tratándose del Mal, por tanto inevitables eran los HERMANOS FORSON. Ya sabéis: trabajo con una convincente cuadrilla desde siempre y mantenemos una comunicación estupenda/fluida. Mas los tenebrosos hermanos Forson sólo hacen un… cameo. Se explayan los HERMANOS FÁTIMA en su lugar. Calibres noventa, gente de peso. Quienes los conocéis, ya sabéis a qué me refiero.

Comparto con STEPHEN KING (¡aclamad al escritor!) fijación por una época específica. Para King, los 50 (por trasposición, nuestros 80). Lo mío, los 80. Los viví en un momento de transición, de empezar a planificar estructuras (aún sigo haciéndolo), y admito me refugio en los nostálgicos 80 porque entonces éramos LIBRES. Hoy nos oprimen por doquier quienes más proclaman están liberándonos

No era una época milagrosa, mas nos sugería un futuro de verdad espléndido. Nos correspondía edificarlo. Estábamos llenos de juventud, energía, pop y rock, y un cine inmortal cuyo eco reverbera en la actualidad con sones de GLORIA.

Gringa Linda no puede contextualizarse. El contaminante fasciWOKE esclaviza todo a extremos delirantes. El lenguaje que empleo, habitual entonces, es tóxico ahora (o eso dicen), y sin duda un escalofrío de pánico estremecería a esos editores al leerlo. Los actuales escrúpulos producen paranoias que mutilan la libertad creadora. Anda el autor hoy más preocupado del “qué ofenderé si…” que de la calidad de su trabajo. Lo cual la rebaja. Y el usuario final, el lector, recibe un sucedáneo de una descarga de adrenalina que, hasta hace poco, era habitual tener.

¡PERFECTO! Volveríamos a los 80, donde éramos
libres. Y como ya sabemos cómo avanza la película,
¡nos libramos de zurdos y perroflautas a la primera!
Porque más daño no pueden hacer... ¿O sí?

Década 80 es un santuario a lo LA FUGA DE LOGAN. Liberado allí, expresas lo que tu corazón dicta. Sabes es correcto. Un brutal maleante de lo más sórdido no puede moderar sus expresiones por si “ofende a…”. Lo suelta, y rompe tu cara si protestas. El impositivo fasciWOKE neurotiza al público.

Sólo diré esto de DUANE: te cautivará. Retorcida, hermosa, cabalística… empapa de muerte y violencia su estela, que palpita al ritmo de Disco Inferno.

FRASIER — LA CONFORTABLE DECADENCIA DE LA BURGUESÍA OCCIDENTAL

 

El principal elenco reunido. Este
BULLDOG llegaba a hacerse
insoportable algunas ocasiones.
Era el contrapunto basto al 
refinamiento de FRASIER; mas
se colaba a veces

La televisiva serie del psiquiatra Frasier CRANE jugaba con ventaja para triunfar. Aún así, no pudo superar a su aparente y directa competidora: SEINFELD; más: copió numerosos gags a la salvaje serie de JERRY Seinfeld para sacar adelante algunos episodios (la camisa bombacha, las gafas de mujer, por ejemplo).

A Frasier la avalaba ser spin-off de CHEERS, la telecomedia que ayudó a revolucionar sin polémicas o exabruptos la televisión, de anquilosada oferta y que se sentía incapaz renovarse, mientras los ecos de producciones como LOS ÁNGELES DE CHARLIE, EL HOMBRE DE LOS SEIS MILLONES DE DÓLARES o LOS HOMBRES DE HARRELSON procuraban reemplazar a COLUMBO o BONANZA. El western estaba extenuado; semi-dramas como CON OCHO BASTA procuraban abordar conflictos generacionales en un mundo directo al caos como reflejaba en el fondo CORRUPCIÓN EN MIAMI: el crimen que HAWAII 5-0 o LOS INTOCABLES acababan derrotando en Miami despedía un glamour y una impresión de impunidad harto atractiva. La droga enriquecía, podía comprarte Ferraris y lanchas supersónicas, despampanantes guayabas. Te metieran luego dos tiros, o una larga condena en prisión, era (es) un tolerante riesgo. Porque, si no te pillaban, ¿dónde estaba el límite, TONY MONTANA?

NILES CRANE, hermano cultista, esnob y aún
más sibarita que Frasier, encontraba pese a todo
en su mon frérê su complemento ideal. La de
locos proyectos que abordan

Frasier es una agradable sitcom destinada a satirizar de elegante forma amable a la clase media-alta estadounidense, envuelta en capas de esnobismos, afectadas poses y contradicciones. Los hermanos Crane siempre disputan para situarse entre lo granado de la sociedad y medrar en ella (así como entre ellos); buscan significarse en la ópera o los conciertos, las galerías de arte o las representaciones teatrales. Entre tanto, deben soportar el día-a-día de un terrígeno mundo empeñado en derribarles de la escalera que lleva a lo alto de la torre de marfil adonde quieren habitar, lejos de la pestilencia

(de la Puerta del Sol)

Su romance con la fisioterapeuta DAPHNE fue la
excelente subtrama para sustentar durante once
temporadas esta elegante y amena sitcom

y el mundanal ruido habitual. El principal exponente es su padre, MARTIN, ex policía lisiado por un balazo, que siempre tiene a mano una forma práctica de resolver un problema que los hermanos Crane complican sin ninguna necesidad. ROZZ DOYLE toma el relevo de Martin; desde la cabina de la emisora de radio donde Frasier imparte su consultorio psicológico, satiriza las sibaritas pretensiones de Frasier, hombre empeñado en hallar la mujer de su vida, cuando en realidad no puede tenerla.

Una esposa impediría algunas de las aventuras que procuran llamar la atención a esa selecta burguesía que critican con los hermanos Crane. Le pasa a Frasier lo que a los detectives: un enlace rompe la dinámica de las investigaciones; eso de: Pásate por el super y tráeme leche, mientras está en plena resolución del misterio, es brutal anticlímax. Por eso SHERLOCK HOLMES es misógino, no por ninguna otra causa. Frasier sostiene numerosos romances; ninguno triunfa porque persigue un grado irreal de perfección. Incluso cuando encuentra uno al noventa y nueve por ciento, lo rechaza. No por no rozar la perfección, sino porque la que busca no existe.

Papá MARTIN Crane y Frasier mantienen vivo el
conflicto generacional pese a su madurez. Con
frecuencia saca a Frasier (y Niles) de algunos de
sus problemas, causados por su esnobismo

Frasier abre ventana a la mefítica decadencia que socava Occidente. Frasier representa la culminación de los anhelos de la generación de Martin, por ejemplo. Refinamientos. Buena vida. Viajes a pagos exóticos… Relajémonos. Ya lo tenemos. ¿Por qué seguir luchando? Pues muy fácil, Frasier: porque la meta no es llegar, sino mantenerse. No tenéis energía para garantizar vuestro caro modo de vida. Habéis perdido el mordiente, el hambre. El objetivo.

Debilitado de dramático modo Occidente, el único bastión del sentido común y la libertad mundial, hordas de invasores, repitiendo la Historia, destruyen las cosmopolitas ciudades del cariño viajero de los hermanos Crane. Sólo debéis ver cómo hierve de violencia urbana Francia, y se extiende a España, invadida por Marruecos. ¿Cuál es la respuesta? La que la izmierda impide dar. La acomplejada derecha, que los liberales hermanos Crane simbolizan, teme pelear incluso por su supervivencia, y quien lo hace, es de inmediato repudiado y condenado al ostracismo. Aún sueña esa feble derecha con amigarse con una izmierda que sólo tiene ODIO aniquilador para con ella.

ROZ DOYLE suele asimismo embridar las 
exaltaciones elitistas de Frasier. Hasta llegan a
tener un efímero idilio. Empero uno y el otro
logran compenetrarse en momentos difíciles

Sobrevuela Frasier los temas sociales (el homoX, la madre soltera, el aborto…). Seinfeld fue más sincera: los evitó. No me embarbasco en polémicas que pueden explotarme en la cara. Se lo anotaron en Frasier, aunque considerando que hombres de la sensibilidad social de los hermanos Crane estaban obligados a tocarlos.

No obstante, incurrieron en una notable hipocresía: antihomófobos, no vacilaban sin embargo en tachar a un rival de homoX o hacer cítricas observaciones contra el homoX.

SOGUETTO — DISTÓPICO DÉCIMO ANIVERSARIO

 

El terrorista más peligroso del futuro
planea cómo derribar el mayor logro
propagandístico de sus enemigos. El
golpe sería formidable

En un arranque de impulsiva creatividad, durante el verano de 2014 escribí la novela. La inspiración llegó en bloque, incluso con el título. A veces, es complicado encontrarle el título a una obra. Un ejemplo: GRINGA LINDA. Más de veinte años ensayando títulos que encajasen con el contenido.

Uno de los HERMANOS FÁTIMA se lo dio por accidente. Lo robé al momento.

Soguetto es una precuela de RECALIBRADOS, publicada seis años antes, y que daba el soporte político-ideológico a su “secuela”. Soguetto estaba lista para iniciar en otoño de 2014 el peregrinaje por las distintas editoriales (antes, tenían la cortesía de contestar —aun negativamente—; ahora, ni eso) esperando que a alguna agradara. Recaló al fin en Triskel. En Mayo de 2016 firmé el contrato. En Septiembre estaba en venta.

Digo que Soguetto es una precuela porque hay otra novela previa: DESECHADOS. Es novela de importancia, porque cuenta la génesis de GABRIEL T. Gabriel es un fenómeno; fue concebido cuando afirmaron ya no había posibilidad. Para entonces, el PRAGMASOC (el SOCIALISMO PRAGMÁTICO) ya había instaurado severas leyes de genética y el apartamiento de los “impuros” a guettos (o ‘LAS BARRICADAS’ al principio) para hacer sitio a la NUEVA HUMANIDAD paritaria, vegana, femirula y ecologreta. Exhibía además a su máximo logro genético: STEFAN ROSLOW, la NÉMESIS (y a la inversa) de Gabriel T. Setefan R lleva unos tres años a Gabriel T.

Y esto venía de aquí: del mundo
que surgió tras ese formidable
golpe. No mejoró apenas nada

El PragmaSoc lo presentaba como a un mesías de sus comidas kkkomunistas de tarro (el mierdón ese que representan ahora en la Puerta del Sol, con todos esos impresentables drogatas alérgicos a la ducha mancillando un patrimonio perteneciente no sólo a los madrileños, sino a todos los españoles), con su inmaculada pureza y feminoide delicadeza. (Stefan R es un fracaso de los PURIFICADOS —o PROBETAS—; debería carecer de inclinaciones sexuales, rollo trekkie, empero les salió homoX. Y voraz.) La dictadura de China financia todo esto. Pone al servicio de los Probetas sus ejércitos y policías represoras. Extiende un manto dictatorial por el mundo. Aunque nunca habría podido conseguirlo sin la expresa traición de occidentales. El pago no fue el esperado, no obstante. China les destruyó. China no paga traidores.

Para mí, la Gran Amenaza, junto al Islam, es China. Contemplo cómo ambas, a su modo, extienden sus autoritarias zarpas por Occidente, donde encuentra cómplices. Atildados burócratas (europeos, estadounidenses, españoles… —vendidos a los moros, además—) similares a los que situaron a PALPATINE en el poder. Otros burócratas se percatan de la terrible amenaza que la influencia china supone. No sé si podrán revertir el peligro… o asentar ya Las Barricadas.

Sí, como en tiempos de FLASH GORDON, la Amenaza Amarilla me preocupa. Al menos, tiene la virtud de ser un enemigo visible. Más insidiosos son los ocultos, los que en despachos trabajan para engrasar su infiltración en nuestra Sociedad para derrotarla. No hablamos del chino de la esquina. Sino de una organización represora política-militar-policial que embroma con fábricas de coches eléctricos para tiranizarnos.

Una variante de los conceptos acuñados en ambas
novelas puede leerse en RUNNERS

Escritores progres me critican esta fijación. Ven en China un razonable reemplazo de los EE.UU. (ahora que han capitulado de sus principios ideológicos o morales) por afinidad ideológica. Ésta les impide ver la amenaza que supone. Piensan China es un Benevolente Coloso (esa Propaganda usó el PragmaSoc) que respetará nuestros usos y costumbres. Los ejecutará, imponiendo los suyos. Y estos incautos escritores estarán entre los fusilados. En el Gulag, muchos kkkonvencidos kkkomunistas palmaron. A millones.

Ideé para Soguetto unos cuantos disparates (por exagerar; toca en la ciencia ficción distópica) que, hostia, ¡han ido cumpliéndose! No todos, ni con exactitud, aunque con una turbadora aproximación algunos. Puedo asegurar que están ya puestos los pilares de Las Barricadas y el acoso y aniquilación de los opositores a nuestra actual versión del PragmaSoc (el PERROE). De una rápida respuesta contundente dependerá si nos libramos de los PABELLONES PROTOCOLO ONCE, o sucumbimos en ellos.

La muñeca MariPaqui se dirije
a la PuertaSol/a fumá unos
porritos y bebé unos litros con
los demás/esos que no se lavan
jamás...
¡La muñeca sinvergüenza que todo
perroflauta y progre debe tener!
Reserve ahora su muñeca y 
recibirá una pastilla de jabón "El
PerroFlaura Guarro!. ¡Unidades
ilimitadas!
Este sería un tóxico ejemplo de la
Propaganda adulterada que el 
PRAGMASOC vendería. Sólo
que esto no es ficción: están
vendiendo esa Propaganda 
AHORA

RUNNERS es afluente de Soguetto. El concepto de opresora manipulación orwelliana del ciudadano es demasiado grande y suculento como para desaprovecharlo, limitarlo a un ejemplar. A cada vuelta de tuerca, salen nuevas cosas, que acaban nutriendo titulares.

En ese sentido, la ficción Soguetto está más viva y actual que nunca. Y promete empeorar.

AUTOPISTA AL INFIERNO — ORFEO EN OCHO CILINDROS

 

Afiche. Entretenida serie B que
un director más dinámico habría
sabido exprimir a tope

Una cosa que repudio cada vez más es presentar a SATANÁS como un repelente ser deforme. Me parece vomitiva puerilidad. Seguro que Satanás pueda adoptar una forma aterradora a voluntad. Empero ¿no es más sugerente mostrarlo como LUZBEL, el más espléndido de los ángeles, de deslumbrante belleza? Un luminoso ente atractivo, seductor, de natural encanto y profusa prolija labia. Un embaucador de primer orden.

Ese tiene más peligro que el monstruo, lovecraftiano o no, como siempre lo sacan. Porque si ves a un terrorífico engendro espeluznante, escapas en todas direcciones y a la vez. ¡Así no capturas almas! En cambio, alguien que se amiga de ti, profiere agradables verbos, te empuja por el precipicio convenciéndote de que es un escalón… Eso no lo esperas. Caes todavía convencido de su buena voluntad. Pues ¿no está acaso el camino que lleva al Infierno empedrado de buenas intenciones?

CHARLIE Y RAQUEL no es eso lo que encuentran en su viaje al Infierno. Es un pedregal madmaxiano salpicado acá/allá de singulares hitos (como ése de convertir en alquitrán a los pecadores) que conduce al río estigio y el último Círculo del Infierno.

Esta pareja jamás soñó tener una luna de miel tan
peligrosa, espectacular y sobrenatural/esotérica

La falta de brío del director (SAM RAIMI le habría sacado más jugo) lacera la magia de esta película (serie B de la buena; quizás de las últimas oriundas de Década 80 —consideremos todo el proceso previo de producción—; no he visto últimamente molona serie B. La represora larga sombra del fasciWOKE estará detrás) pese a su afán de encuadrarse en hitos como POSESIÓN INFERNAL. No es una producción de terror, sino de aventuras fantásticas tipo JASÓN Y LOS ARGONAUTAS que aprovecha el mito de Orfeo y EURÍDICE. 

Charlie, el pizzero con grandes sueños, atraviesa un peculiar portal hasta el Infierno para rescatar a Raquel, presa por un fantástico policía del Infierno con trazas de CENOBITA. El pecado de Raquel consiste en haber sesteado durante cierto tramo de una carretera secundaria, donde el dueño de la gasolinera, SAM, les avisó que estuvieran muy despiertos. Pecó Raquel. Toca pagar.

El Infierno está plagado de peculiares personajes
y fracasados que aspiran a ser nuncanadas de lujo

Durante la odisea, Charlie recibirá ayuda de un simpático samaritano, MR. BEEZLY. Un sardónico PATRICK BERGIN que funciona bien en ese rol hasta que le plantan la repelente máscara de monstruo para identificarle como Mr. Satanás. Luego, se la quitan.

Entiendo Beezly actúa así por aburrimiento. Esto de la eternidad con los tomentos y los condenados debe ser agotador, aun para un ente inmortal, que sin duda ansiará llegue el fin de los tiempos para, al menos, cambiar de rutinas. El Diablo cavó su propia condena.

El Infierno, el Diablo, sigue (y seguirá) siendo una constante fuente de argumentos que dependerá de la habilidad del que maneje los presupuestos para darle miseria o relumbrón. Induce glamour. Para unos, por su profana vertiente y el desafío al Altísimo y sus beatos mandamientos. Para otros, por ser la constatación de la sed de justicia ante las adversidades con las cuales la vida flagela. No podemos vengarnos a nuestro gusto, mas confiamos en que haya un tortuoso Más Allá de la Cúpula del Trueno donde nuestros ofensores caro la paguen. Sirve a la Iglesia para extorsionarnos con el terror a las penas del averno y garantizarse que nos portaremos bien. No obstante, una ojeada al mundo y sus sujetos, cómo los malos triunfan, debilitan ese catecismo.

En fin, si la imagen de SATANÁS no es la de un
raro monstruo, no estamos contentos. Es pueril

Y más, cuando descubres que la misma Iglesia es un corrupto contubernio izquierdoso (!) más preocupado por los infieles que por los fieles, quienes acuden al templo buscando apoyo y consuelo, a Dios, y descubren que les marginan y hasta desprecian. Las miserias de este son más lucrativas que las tuyas, beato cristiano viejo. ¡Fuera, fuera! Al Infierno.

¿Qué hace entonces el desconcertado/vejado creyente, que no traga ya eso de que son pruebas de Dios para probar la fortaleza de nuestra fe? Pues gritar: HEIL, BEEZLY!