¿HOMBRES O MÁQUINAS? —Y SU SUTIL AUGURIO

 

Portada. La influencia de
STAR WARS no puede ser
más gráfica. He procurado
leer estas novelas antes del
estreno de esa película;
respetaban otros arcaicos
cánones

El prolífico GLENN PARRISH (pseudónimo) nos pone de nuevo en órbita vía otro indómito planeta (similar casi a la Tierra, qué curioso) donde sigue explotando el space-opera, que parecía la pauta de estos libros “de a duro”, aprovechando para plantear un enigma de nuestra actualidad. Es lo más jugoso de una rutinaria historia de aventuras en otro orbe, con la siempre flapper compañera que no resulta ningún bibelot cursi o inútil, novia trofeo a alojar en un rincón y luego pueda dar reposo al triunfador, implacable, listo, noble, valiente guerrero protagonista.

Moldes que el autor replicaba bajo sus otros alias. Así, los defectos anotados en, pongamos, RON RAMISH, reaparecen en RAMISH RON, y gracias a concienzudos catalogadores que se han tomado el prolijo trabajo de compilar todas sus obras y pseudónimos, sabemos se trata de RAMÓN RAMÍREZ. Por tanto, la fórmula que vale a Parrish sirve a CARRADOS, porque… ¡es el mismo!

No sé si era consciente Parrish de que habría un listo que captaría esta “duplicidad”, y si le importaba le criticasen esa falta de originalidad/creatividad. Pienso que no; supongo que lo pagado por cada novelita no merecía desviarse apenas de la norma para dejar en la duda, y si una subconsciente noción de que no estaba escribiendo EL GRAN GATSBY (o similar), sino una olvidable literatura MacMenú para paladares todoterreno, también estaba traicionándolo.

GLENN PARRISH (pseudónimo).
Al menos su nombre de guerra es más
chulo que el del protagonista de esta
historia. Por cierto que en el vasto
planeta Khator sólo existían dos o
tres ejemplares de flora y fauna

Parece ni se le pasó por el magín el que, décadas después, un movimiento de lectores un tanto extravagantes encontrasen interesantes estas historias, cogiéndoles cariño por su simpleza y contexto histórico, decidiendo darles eco y relevancia. De haberlo sabido, imagino entonces sí esmeraría más su prosa.

Siempre repite el mismo defecto: la ausencia de descripciones de elaborados escenarios que podía resolver con una o dos frases o escogidos adverbios. Parrish (o sus alias) parece escribía en algún acogedor despachito con un ventanal abierto a su barrio, el cual le valía para situar sus ciudades futuristas, en las cuales ni existían los neones. Se abrigaría en la cómoda coartada de que el lector, al tratarse de una “novela de anticipación” (ciencia ficción/futurista) ya asumía habrían elevadas Arcologías con cadenas de autos voladores sobre sus altísimos tejados (o entre los cañones formados por los megabloques), porque SANDIOS ASIMOV o ARTHUR CLARKE ya les habían surtido esas imágenes, aplicables a todo contexto similar.

A ver, ¿cuántas palabras he necesitado para describir una hipotética urbe del futuro como la capital de esta novela? ¿Sesenta? Parrish podía emplearlas en eso, no malgastarlas en ciertos diálogos, escalofriantes por su puerilidad o inane vacuidad.

Más de su ingente labor escrita.
Lo mismo que el moñas poeta
que escribe "un ratito, como
debe ser". Por supuesto,
Parrish repetirá los clásicos
errores de su producción: la
ausencia de descripciones
urbanas o borrosos bosquejos
de los planetas que visita. Y no
se necesitaba tanto para poder
detallarlos: un renglón o dos,
a lo sumo. Imagino la codicia
también propulsará esta novela

Importante es la advertencia que el galán, JOSEPH BELOWS (vaya nombre cutre para un héroe), una suerte de RAMBO e indisciplinado militar con las chulescas trazas del CAPITÁN KIRK, capaz de sobrevivir en ambientes extremos gracias a su fe en sus habilidades (y su bayoneta), hace sobre cómo la molicie de lo maquinal (o esto virtual que ahora permite contactar con un peruano, por ejemplo) estaba adormeciendo/ablandado al ciudadano, restándole iniciativa, arrojo. Es la idea de WALL-E, una población atrofiada en sus sillones flotantes, incapaz hasta de andar ya. Su dependencia de las máquinas estaba hurtándoles el amor propio. Belows exige una formación donde los soldados hagan mucho más que apretar botones y ver ensuciarse a los robots. Eso motiva el relato: ante una calamidad y una “sublevación” de las literales máquinas andantes/parlantes, la Humanidad prefiere sucumbir.

Lo que Belows y su atractiva compañera descubren en Khator sobre la sublevación de las máquinas tiene mucho de infantil-asimoviano, como es por completo incongruente el motivo por el cual esos robots (esclavos que debían edificar la colonia humana) mutilan a los humanos que aterrizan en Khator buscando noticias. ¿Para qué necesitaban esos órganos, si no les iban a proporcionar una mayor comprensión del Cosmos, o sí mismos, no les haría evolucionar? Los robots descritos son clásicos artefactos, sin pasiones o deseos de mejora, excepto la concerniente a su mayor eficacia laboral.

No estaban hechos para socializar, y menos a ese nivel.

EL PRIMER CABALLERO — EL CAMELOT DE MATTEL

 

Afiche. Deja LANCELOT su ropa de
HOMBRE VERDE del bosque para
embutirse en coraza y reglamentos de
Caballería que le parecen moás.
Mas... ¡lo que sea por ventilarse a
GINEBRA ante ARTURO mismo!

Ésta puede ser de las más pésimas versiones del Mito Artúrico. La de GUY RITCHIE me desconcertó por ese batiburrillo de aventuras medievales con RESERVOIR DOGS. Empero de ésta, poco me convence. Empezando por RICHARD GERE (¡qué rabia de tío!) que cultiva como pocas veces su imagen de pasota gigoló chulesco perdonavidas/matasietes, matándolas despacio con su canción, dixit ROBERTA FLACK.

Inquina personal aparte que siento por Gere, la película es un despropósito ensamblado con fragmentos salvajes del ROBIN HOOD de KEVIN COSTNER con una atracción de feria (lo de la máquina invencible-derrota-sietemachos es espantoso. Su misma complejidad, considerando la muy oscura época que desarrolla la trama, haría a su propietario decir: Ahí se queda; el simple trabajo de desmontarla, volviendo a encajarla para que funcione correctamente, ¡me arruinaría!) propia de la sala de entrenamiento de los X-MEN y un castillo de Camelot construido con esa resina que cubre algunas fachadas para que la lluvia no cale. Y luego los propios Caballeros de ARTURO, fashion totales con su molona hombrera y la sensación de que son Legos andante-parlantes de una pulcritud e inquebrantable moralidad que les vuelve repelentes por esa presunta integridad.

Sospecho que SEAN CONNERY detestaría este mamotreto, cuyo único punto apreciable es MELEAGRANT, el primer caballero de una elite “diseñada” para llevar justicia a esos indómitos pagos de la lluviosa Albión, saqueada por los vikingos o los normandos que quisieran atravesar mar para “visitarlos”, celtas y pictos aparte. Roma marchó; os la apañéis como podáis, exclamaría el Emperador de turno.

MELEAGRANT, el primer Caballero de la Orden
de la Mesa Redonda. Muy pronto se pasó al
Reverso Tenebroso; paga más

[Compite en nefanda calidad esta con REY ARTURO, grosera e inefable mezcla de LOS SIETE MAGNÍFICOS y LOS SIETE SAMURAIS en tiempos de… Arturo.]

La bibelot JULIA ORMONT cumple su papel de la etérea GINEBRA, ejemplar reina que “corona” a Arturo con LANCELOT (Gere) para cumplir el aciago destino que macula la impecabilidad del Mito Artúrico, mito interesante donde los haya por esto; frente a radiantes concepciones de nobles héroes y prodigiosas gestas donde la castidad, la lealtad, el valor y la galantería priman, el Mito Artúrico está contaminado desde el origen.

Los más nobles y entregados contemplan cómo
Lancelot se junta a su banda de quijotes ingleses.
De diseño HUGO BOSS o poco menos vestidos

UTHER (según EXCALIBUR, la definitiva; la que mide a todas, pasadas, presentes, futuras) engendra a Arturo presa de un bestial arrebato carnal, provocando encima la muerte del esposo de IGRAYNE. MERLIN es un druida intrigante que trama durante lustros para poner a Arturo en el trono como esperanza de un reino celestial de justicia y pax en Inglaterra. Arturo es sin embargo bastardo; no es un candidato tan limpio como debiera según el canon. Ya van tres: Uther, lúbrico; Merlin conspirador; Arturo impuro. Rematan la faena Lancelot y Ginebra, inmersos en un amartelamiento que derruirá Camelot, ayudados por MORGANA LE FAY y su hijo (incestuoso de Arturo), MORDRED. El que se concibió como espejo de reyes y héroes de la violenta, fanática y miserable Edad Media estaba corrompido. ¿Ironía? ¿Reconocimiento de la bajeza de nuestra naturaleza, que por mucho que aspire a las estrellas, se refocilará en el fango?

Arturo muestra a Lancelot la base de su poder:
EXCALIBUR. Poca/ninguna resonancia tal arma
mágica tiene en esta historia. Sólo ayuda a añorar
la asombrosa épica de la de JOHN BOORMAN

Vuelvo con la Ormont, elemento destinado a lubricar sin más efecto la trama, donde un encanecido Arturo debe casarse con una que podría ser su hija, acosada por Meleagrant, muestra del brutal e intransigente noble feudal. Hombre que despreciaba las buenistas pamplinas de Arturo, está convencido de que el miedo es la fuerza que contiene y mueve al mundo. Y procura prodigarlo en todo acto, con aspiraciones imperiales que empiezan por poseer Camelot, previa derrota del pamplinas de Arturo, y luego establecer una casi perpetua Era Oscura acorde con los auténticos instintos del Hombre.

El Mito Artúrico tiene bastante de hechicería; esta cinta lo elimina, como friega a Merlin, Morgana y Mordred, la mítica de Excalibur. Sus autores quizás pensaron que podrían recrear la cosa a un nivel “más actual” quitando claves del Mito. El resultado fue… un castillo de EXIN CASTILLOS, varios fashions y acrobacias propias de SPIDER-MAN.

El malhadado romance
que arruinará Camelot y
el sueño que prometía en tan
Oscura Turbulenta Época

LOS NIBELUNGOS — EL REY QUE NO VENGARON SUS GUERREROS

 

Portada edición española. Tengo la
impresión que su rareza puede ser
de las que den dinero... o nada valga.
Es estridente la reunión de entes
paganos con cristianos; lo peor:
sus notables incongruencias.
Por cierto: lo editaron con permiso
expreso de la diócesis gaditana

SILVIO CHIERIGHIN lo reconoce en el prólogo, poniendo a su hijo de corta edad de testigo: no escribió una novela juvenil, sino para niños de entre ocho-diez años. La parte de fantasía e imaginación es adecuada para estimular los púberes intereses por las criaturas feéricas. Las carnicerías descritas en los capítulos finales rozan el desenfrenado gore, careciendo encima de moraleja o positivo mensaje didáctico, por mucho que el autor incluya un parrafito explicando que esto pasa cuando nos domina la irrefrenable codicia, esclavizándonos la ambición por adquirir más Más MÁS.

Por lo demás, sugiere este libro es suerte de adaptación del ciclo de óperas de RICHARD WAGNER del tema. No tengo muy claro si las leyendas flotantes que pudiera el autor haber ido conociendo/recogiendo acá/allá aportan légamo a su texto, o si es una sucesión de ocurrencias que encontró una forma de hilvanar apoyándose en secuencias de la vida de SIEGFRIED, manantial del mito de SAN JORGE y el DRAGÓN… o PERSEO, pues Siegfried posee también un casco que hace invisible.

En realidad, esta historia llena de (alarmantes) incoherencias tiene mucho más que ver con la mitología artúrica. Numerosos pasos recogidos en este libro recuerdan los de algunos más/menos nobles CABALLEROS DE LA TABLA REDONDA. Un ejemplo: conocemos cómo ARTURO heredó Excalibur, la cual primero poseyó su padre, UTHER, donada por MERLIN (aceptemos la versión de JOHN BOORMAN) para forjar un reino. El padre de Siegfried obtiene su espada de un modo similar a como la consigue Arturo. Cierta noche, ODÍN, disfrazado de Viajero, entrega a una festiva concurrencia una formidable espada la cual entierra en el tronco de un roble.

RICHARD WARNER, memorable
sobre todo por LA CABALGADA
DE LAS VALKIRIAS y los prólogos
de las óperas de este ciclo que abren
EXCALIBUR. (Es que no he hallado
foto alguna del autor del libro.)

Será su dueño aquél noble o guerrero invitado a arrancar la espada del tronco y lo logre. El padre de Siegfried lo hace. Siendo traicionera la naturaleza de Odín, la víspera de una batalla reaparece para romper con su lanza la espada, condenado al padre de Siegfried a morir. Años más tarde, Siegfried encuentra las partes de la espada y amenaza a un avieso enano traidor del cual es amigo a ayudarle a forjarla de nuevo. Un poco en plan Mjolnir.

La centella le hace invencible, y junto con todos esos extraordinarios caracteres que le harían ilustre caballero de Camelot, se vuelve mítico. Además, bañado en la sangre de FAFNIR, el dragón dueño de un portentoso tesoro (el famoso oro de los Nibelungos) que le maldice por arrebatarle su fortuna, es invulnerable, como AQUILES, excepto en el punto donde HAGEN, el envidioso bizco cómplice del voluble rey GUNTHER, usa la misma tizona de Siegfried para asesinarle. Encima, el cabrón se regodea del hecho, restregando ante la virtuosa viuda (y hermana de Gunther) de Siegfried su cadáver.

KRIEMHILD (otra beldad de mito artúrico) tarda casi una década en querer vengarse, atreviéndose sólo tras haberse desposado nada menos que con ATILA, ese de la Historia más malo que la quina. ¡Pasmosa pirueta literaria para abducirnos hasta el desenlace!

Gay abundante narrativa al
respecto; a escoger una, esta
misma

Perjudica a un libro que abarca un amplio arco “histórico” sus incoherencias. Clamorosa: Siegfried y Kriemhild tienen un hijo, llamándolo Gunther. En correspondencia, Gunther bautiza a su vástago Siegfried. De estos infantes no se supo más. Siegfried reina sobre los Nibelungos, pueblo de una tierra neblinosa; enterados del vil asesinato de su rey, no toman ninguna represalia o iniciativa similar. Resignados, regresan a sus brumas restando allí, desapareciendo también del relato.

Aunque el italiano mantiene el interés y el pulso del relato, si no fuese por su semejanza con el mito artúrico y las bárbaras carnicerías descritas (ejércitos de veinte mil soldados aplastados por mil, o menos), esas incoherencias lo harían naufragar. Descoloca que Siegfried, de misa diaria, luego se alíe con criaturas de la mitología pagana. Se entrelazan ambos conceptos con una naturalidad propia de novela de MICHAEL MOORCOCK. El autor debió desarrollar la segunda, abrazar su origen legendario, dándole una completa naturaleza fantástica. Funcionaría, pues chirría ver a Dios y Odín compartir tarima…

EL SUPERPOLI — UN MILLÓN DE DÓLARE$ YA NO DA PARA TANTO, RIZZO

 

Afiche. Si de algo eran carnaza
estas películas, era de cine de
verano. Metrajes llenos de cortes
y arañones. Mas¡a disfrutar de
tortazos dados con manos como
palas!

Algo a resaltar de las películas que protagonizaron BUD SPENCER y TERENCE HILL es la de viajes que se pegaron; si no se recorrieron más de medio ancho mundo, poco faltó. Los comparas con parejas de nuestro cine, y mucha suerte si salían a Portugal o Francia. Me refiero a cuando filmaban los TRINIDAD y similares.

Sin duda imperaron en esas comedias ambos italianos. Los ochenta (curiosamente) les dieron decadencia. BANANA JOE es más por la voluntad que quieras echarle por ser de Bud Spencer que otra cosa; Terence Hill hizo aquella patochada de DON CAMILO (inexpresable comparada con la de FERNANDEL) y le cogió el gusto a la sotana; rodó en la TV series de curas, y repugnaba verlo evangelizar tonterías apostólicas. Pagaban los curas, es cierto. No iban a hacer una serie de un proxeneta y otros yonquis. Conviene admitirlo. Pero… ¡qué sermones! De hacerte apóstata de la próstata.

Supieron explotar sus talentos como confirma esta primera entrega de las aventuras del COMISARIO Rizzo. Perpetuaban los estereotipos de los filmes que les habían hecho archifamosos (como PAR-IMPAR), o sea: aplicamos guantazos shaolin a troche y moche, o cuando la melé se echaba encima del robusto Bud Spencer los hacía salir volando al desencadenarse el gigante. Y seguir dando mamporros para rematar la faena.

El nuevo comisario jefe y RIZZO no cesarán de
tener desencuentros. Los métodos de ambos son
diametralmente opuestos

El Superpoli relata las andanzas de un contumaz aunque sui generis comisario de Nápoles (patria chica de Spencer) que aplica el código a su manera, como entiende a quienes debe aplicarlo. Sus métodos moderan la violencia en Nápoles. Los delincuentes (Camorra, mafia de baja intensidad) le respetan como hombre de palabra y honor. Todo funciona de alguna manera. Rizzo no empapela por pequeños delitos; a cambio obtiene delincuentes dispuestos a colaborar con él.

Hasta que llegan las drogas marsellesas a Nápoles. Por esto, El Superpoli se vincula con otro éxito de entonces: THE FRENCH CONNECTION, a la que emula bastante. Salvo que el determinante “método Rizzo” resuelve el problema, cosa harto fantasiosa. Rizzo lo deja claro a sus sospechosos habituales: los marselleses van a por todas, contaminarán la ciudad, la Interpol os acosarán sin tregua, la violencia se desatará incontrolable por Nápoles, y no sólo no podréis obtener un puesto en su organigrama, porque ya han cubierto su plantilla con nuevas generaciones de criminales locales: os eliminarán, les deis o no motivos. Ante la disyuntiva: deciden aliarse con Rizzo, limpiando las calles antes de que las calles les frieguen a ellos.

Siempre hay un fortachón dispuesto a medirse con
el hercúleo Rizzo, quien le pone en su lugar

Hay un intenso elemento dramático en la cinta, junto a un mensaje. El dramático es que la droga, que en los setenta tenía su glamour y de la cual se ignoraba casi todo, empezaba a infiltrarse entre la población y tu hijo podía ser el próximo enganchado. Cosa que pasa en el entorno de Rizzo. El mensaje es que estaba previniendo al espectador de la inminente amenaza y emplear la mano dura con el asunto. Evitar influenciarse por izquierdistas Propagandas y otros esperpentos psicodélicos del LSD sesentero BEATLE. La droga enferma, daña, mata. Al consumidor, a sus víctimas, a ti.

El formidable negocio es imparable: negarlo es ingenuo y peligrosísimo. Corrompe gobiernos (este nuestro; ¿por qué sino tolera atraquen narcolanchas en la Torre del Oro? Porque el Gobierno lo ha pactado en secreto con MOJAMEDLANDIA, que le extorsiona de diversos modos) y numerosos estratos de influencia. 

Las calles de Nápoles serán campo de batalla contra
el narcotráfico marsellés, muy pujante esos años

Mas legalizarla es un error descomunal. Tendremos una población yonqui que encima se arrastrará por conseguir la nueva droga de diseño ideada por los narcos, quienes ¿de veras creeréis permanecerán inactivos permitiendo les arrebaten un negocio milmillonario? Si para mantenerlo no emplean la violencia (NarcoMéjico es el paradigma), lo recuperarán creando un tal estupefaciente que nadie desdeñará, menos un colgao. ¿Otra legalización, entonces?

La única solución es la preventiva educación. Y mano dura cuando toque, ¿eh, Rizzo?

¡VOTAD BÉRURIER! - COMISARIO SANANTONIO/11 — BRILLANTE PULP FRANCÉS

 

Esta misma servirá. Pese al
contenido, no realiza ninguna
crítica política, sobre su
ineficacia o corrupción; y,
tal el género, tentador era.

Enuncio una arriesgadísima hipótesis. Me guío sólo por mi intuición, pues carezco de pruebas que la respalden. Con frecuencia me es una útil herramienta que, aun en el error, suele empero ponerme en la pista correcta. Aprovecho la coyuntura del aún caliente estreno (aunque mitigado su fuego inicial ya) del inefable TORRENTE PRESIDENTE. El cineasta SANTIAGO SEGURA (no me es simpático) es un freakie de corte clásico; ha dibujado tebeos, fanzines, flipa con las producciones estadounidenses que nos emocionan, etc. Con ese bagaje, guiado en algún momento por el mismo avatar que me orientó, aseguraría ha leído este episodio del irreverente comisario de la policía de París ANTOINE Sanantonio, obra del prolífico FRÉDÉRIC DARD… O vio las películas.

Y abona mi especulación el paralelismo existente entre el inefable Torrente y sus salidas de tono (esas que tienen tan de rictus erectus al zurdismo en toda su extensión, fingiendo los escandaliza el racismo y la homofobia presentes en el metraje —¡ofendidos ellos, que en privado dirán barbaridades de ese tipo inconmensurables!—, cuando en verdad lo que los tiene con el esfínter escocido el que triunfe un individuo en nada socorrido por un Gobierno que compra lealtades subvencionándolas/apalancándolas, para ordenarles ladrar cuando manden el PUTO AMO y sus secuaces sin escrúpulos ni conciencia) con el no menos arrollador agente Bérurier, un FALSTAFF de la policía francesa excesivo en todo, comensal pantagruélico digno rival de BACO.

Mas será clave para que el incisivo Sanantonio, primor del desenfado literario y diestro en la greguería, imaginativo y forjador de metáforas que muchos eruditos quisieran poder articular en sus suntuosos escritos, resuelva el complicado caso en que le implican mientras veranea con su señora madre, FÉLICIE, en San Tulutut (¿existe de veras?).

FRÉDÉRIC DARD al pie del cañón; otro señor al
que ingresar, por abundantes méritos, en el panteón
de los trabajadores esforzados, no de los moñas que
"escriben un ratito, como debe ser". Esos son
parásitos, flojos, mandrias, vagos. creidos, fantoches
sustentados por sanguijuelas de su misma calaña,
yendo empero de sanadores de las letras y estilos

Tres candidatos al parlamento aparecen muertos en auténticas circunstancias misteriosas, de las de enloquecer al clarividente SHERLOCK HOLMES o el pomposo HERCULES POIROT ante la evidencia de que no hay evidencia que indique tanto un móvil como un asesino, locura aparte. Todos los testigos rigurosamente interrogados manifiestan lo mismo: No vi nada. Los escenarios reafirman esa declaración. Cuartos cerrados, puertas infranqueables, guardaespaldas cumplidores de sus obligaciones.

Bérurier, aliado a un policía retirado con inquietantes trazas fascistas (por el modo como arrancaba confesiones; todo un ejemplar de policía corrupto de JAMES ELLROY), decide en medio de una melopea presentarse a candidato. La muerte acecha al audaz que lo pretenda. Tres cadáveres previos lo confirman. Y sufre un atentado, ajá, sí.

El programa de Bérurier es por entero populista… excluyendo sin embargo las radicales fórmulas autoritarias o racistas. ¿No quiere repartir media Galia entre alemanes, españoles e ingleses? Promete fantasiosas jornadas laborales, televisiones en el trabajo para ver los partidos de “pingo-pongo y penis”, y tinto abundante porque es bueno para la salud. Imaginar al personaje de tan generosas proporciones sobre un estrado, vestido con tal… desparpajo, vociferando que dará el oro y el moro al personal, empleando un lenguaje llano para el pueblo llano, debía ser el espectáculo que con gran comicidad y desbordante humor (de arrancar carcajadas) Dard describe mediate Sanantonio, autor en primera persona de la crónica.

Primera adaptación al cine del
arrebatador personaje arrollador.
Por eso sospecho que TORRENTE
viene de aquí. Queda confirmarlo...

Por cuanto sé de Torrente, es todo un Bérurier. Por eso sugiero que el freakie Segura se ha inspirado en el personaje no sólo para su última película del inefable sujeto, sino las anteriores, adicionándole freakadas más/menos contemporáneas con las que el populux conectaría por tenerlas frescas en su retentiva. Bérurier ha acompañado en ciento diez novelas (más/menos) al sagaz Sanantonio, peculiar policía que necesita de la cercanía de su señora madre para sentirse confortable/en forma para resolver sus casos.

Son todo un revelador impacto estas novelas. Cualquier lector, o escritor, que se precie de querer ampliar sus márgenes, no puede ignorarlas. Zambúllete en sus párrafos, lector.

RÁPIDA Y MORTAL — EL WESTERN SPAGUETTI QUE QUENTIN TARANTINO QUIERE RODAR... ¡YA EXISTE!

 

Afiche. SHARON STONE supongo
buscando romper su imagen de 
flapper sin sesos, marcándose esta
historia de venganza en el Oeste.
La crítica pudo cebarse con esta
cinta, empero más lamentable me
parece SPIDER-MAN 3; se veía a
SAM RAIMI incómodo rodándola

SAM RAIMI continuó expandiendo sus posibilidades y tanteando sus límites con este western pleno en homenajes a SERGIO LEONE, lindando el western crepuscular incluso. Sigue el patrón de esas cintas rodadas en España: la venganza como principal motor de la acción.

SHARON STONE (eludo los cotilleos sobre su dictatorial proceder durante la filmación, cuánta inquina se ganó del equipo técnico —se suavizan esos maliciosos rumores cuando entiendes que ponía pasta en la cinta— por proceder de una embustera fuente) confió en él admirada por EL EJÉRCITO DE LAS TINIEBLAS. No contrató a Raimi (entiendo) porque fuese un academicista del cine, un perpetuador de los géneros en sus ramplonas formas, próximas al anquilosamiento, desfasadas incluso.

Le contrataba por la poderosa carga visual que podía aportar a un género en exceso sobrado, deshilachado y remendado, lleno de tópicos y fabulaciones que van desde el austero western muy pegado al auténtico Oeste (SIN PERDÓN) a producciones que parecen salidas de un desfile: rutilantes cowboys y aviesos gunslingers que no se despeinaban ni al pasarles un huracán por encima, siempre aseados y maniqueos en todo, o esas incalificables producciones alemanas que persiguen aunar ambos extremos, obteniendo un deleznable fastfood de deplorado visionado.

Conflicto generacional. Cuando JOHN HERODES
mata a KID empieza a justificarse, afirmando su
paternidad es ficticia. Al renegar de ella, la
confirmaba, no obstante

Raimi tiene un tónico modo de enfocar la cámara y presentar los ángulos, haciéndolos atractivos, sugerentes; juega con la imagen como pocos directores se atreven o quieren experimentar. Raimi viene del tebeo; acaso sea el director que más ha tributado a las viñetas sus orígenes. Sus alucinantes encuadres y el ángulo desde que toma distintos aspectos de la historia vienen de las viñetas. Del FRANK MILLER DARK NIGHT quizás.

Raimi rompe el prejuicioso tabú de las grandes productoras y dignifica el TBO ante el celuloide, ese bastardo ladrón de la historieta. En algún momento de su formación, compartiría con sus amigos BRUCE CAMPBELL (mejórate, ASH; tu momento aún está lejos) y ROBERT TAPERT, que por qué coño esto no puede filmarse así. ORSON WELLES se atrevió en CIUDADANO KANE a hacer “cosas diferentes”; SAM PECKINPAH “ideó” una forma no-purista de contar la historia, arrasando al espectador de paso con una composición/encuadre genial. Leone resucitó al western con la TRILOGÍA DEL DÓLAR, a la que tanto debe esta Rápida y Mortal, mostrando ese polvoriento hito de la Historia de los Estados Unidos… a base de ensuciarlo.

Primera irrupción de RUSSEL CROWE en el cine
Made in USA de manos de Stone: le eligió por verle
machote en todo sentido. Hoy día, eso es un crimen,
WOKEfascismo dixit

Raimi (y para nada debiera culparse del aparente fracaso de esta cinta) busca una cosa que obsesiona a todo autor con dignidad: el estilo. La identidad definitoria que le separa del resto. De los grandes directores que establecieron en la industria unos robustos bloques de producción que no pueden alterarse porque lo decimos nosotros. Y puede ser injusto culpar a esos grandes directores: sus estudios pueden tener aún más pecado que ellos. Encontraron un molde; de ese troquel debe salir todo lo restante.

Amas el cine de Raimi por su identidad. Huella. Referencia. Sus enloquecidos movimientos de cámara; los encuadres de viñeta; los estilizados planos y una mezcla de sadismo y violencia reducida a un salvaje gag que incita risa. No es la estilizada violencia a lo ¿JOHN WICK?, o desmesurada de PAUL VERHOEVEN. Semeja un chiste bestia que no ofende por lo mismo: su carga de humor (negro).

Llueva o haga sol, ELLEN demuestra su sangre
enardecida y puntería. Interesante idea de un
torneo de pistoleros, con una finalidad que 
Herodes concreta con tremenda lógica

Costará esta cinta suya pase a los Grandes Anales del Cine, se codee con BEN-HUR o LO QUE EL VIENTO SE LLEVÓ, empero la arropa una importante masa de seguidores que la ¡aplauden! a rabiar, haciéndole un holgado hueco junto a los MAD MAX o los STAR WARS (preWOKE), disfrutando con el pérfido maligno JOHN HERODES y procurando verle lo implacable a ELLEN en su difuso papel del HOMBRE SIN NOMBRE encarnado por CLINT EASTWOOD. Clara indeleble traza de esa mala leche de Raimi está en la muerte del honesto sheriff de Redemption. Siendo un Made in Raimi, así debía suceder.

SAS - ¡VIVA GUEVARA! — NÍTIDO RETRATO DE LOS REVOLUCIONARIOS DE IZQUIERDAS Y SU CONTRAPARTIDA

 

Portada. El erotismo y el
sadismo es más intenso en estas
páginas que en las de BOND,
JAMES BOND

El cuarto libro de esta serie (en contraportada apuntan títulos ya publicados; dentro empero citan andanzas ausentes en esa lista) de una especie de agente secreto/mercenario de la CIA (cuyo esbozo es terrorífico), JOHN MALKO, que visita esos submundos del contragolpe bajo el alias de SAS para pagar las costosas reformas de su castillo austríaco (Malko es un noble empobrecido con romántico gusto por estos peligros, en plan LA PIMPINELA ESCARLATA, digamos) y los caros gustos de su esposa, flapper de alta cuna, se centra en describir la actividad del niñateo revolucionario de los sesenta-setenta, cuando el comunismo tenía un perverso glamour y concitaba el interés de todo sonado de cualquier estrato social, como la llama atrae a la polilla.

GÉRARD DE VILLIERS dibuja con exactitud al personal enganchado a la mefítica secta. Unos se afilian por su mala sangre y así la apaciguan; otros, porque les engaña la promesa de redistribución de la riqueza (eso excluye los chalets de seiscientos mil euros de sus líderes); otros, porque son lumpen, y les da igual quién pague la transacción; los últimos, por puro tedio, como ESPERANZA, hija del dueño de una gran cadena televisiva venezolana (país tan de actualidad, hoy una provincia de nuevo cuño de Estados Unidos) y que consiente cometa todos sus incendiarios disparates al estimarlos divertidos.

Esperanza está flipada con ese gran homófobo farsante racista, el CHÉ, al que venera y ve todo tipo de mesiánicas cualidades, además de un animal sex appeal del cual Malko se mofa, al tiempo que la obsesión de la pija (porque será muy PASIONARIA, mas su lujoso apartamento colmado de modernidades no lo deja así la maten) por el andoba le resulta cada vez más grotesca y repulsiva.

GÉRARD DE VILLIERS en pose propia del
desmedido conquistador del mundo. Parece 
sabía de qué escribía con certeza, como SIR
IAN FLEMING o JACK HIGGINS. Así que...

Como BOND, JAMES BOND, cuya traza más/menos de Villiers imita, Malko tiene una tía estupenda preparada para beneficiársela, coladita por sus huesos, además. Sucede que, camino a Venezuela, enviado por el enlace homoX de la CIA en la zona, y ya conocido de Malko, se cruza con una bombshell sueca y, apenas echado el ojo mutuamente, intiman lo suyo en la playa, a medianoche. (Conste que Esperanza obedece la pauta.)

Malko debe infiltrarse en su grupo terrorista (eso lo tiene la CIA clarísimo) como un fidelísimo elemento castrista procedente de Cuba, para ayudarles a dar un sangriento golpe contra las clases acomodadas venezolanas, BLABLABLÁ. Inserto, informa de sus actividades para que los arreste la policía secreta venezolana (grandes colaboradores de Estados Unidos) y la CIA, en la penumbra, vigilará con clínico interés cómo los primeros torturan a los terroristas de pacotilla (nada que ver con los que JACK HIGGINS escribía del IRA), aunque aun así con espeluznante capacidad para masacrar.

Ahí los tienen, alive and kicking. No sé si
definir esta "iniciativa" como Parque Jurásico
(por lo casposo y desfasado del "mensaje"),
o el Autobús de los Locos (en referencia a esa
imagen del Barco de los Locos, resumen de las
pamplinas, caprichos y fantasías varias). Lo que
tengo ahí claro es que es una banda de 
apalancados/subvencionados que se van a ver
sin mamela en las próximas elecciones y aún
se pegan un viaje y montan un sarao a costa de
nuestros impuesto.
Mira como no dicen PUTIN FUERA DE
UCRANIA. De castra le viene al comunista

Era más férreo entonces el control de los estadounidenses de todos esos elementos de izquierdas en América del Sur, iluminados de una retórica lírica por completo ajena a la realidad, como los de la actual España, en la que se embelesaban hasta el ciego fanatismo total (similar a los que la religión atrapa y desvanece como sujetos; aunque el comunismo lo tiene más fácil aniquilar al ciudadano para integrarlo en la obediente masa anónima por haberlo priorizado). Sobre el dinamismo y la prolija colección de personajes que integran la novela, de Villiers insiste en eso: para esos grupos, excluidos los desesperados por la pobreza, el terrorismo era una distracción de malcriados niños-bien alucinados.

Mortífero pasatiempo de ineptos o mediocres que embromaban y se aprovechaban de los necesitados para obtener sus metas, riqueza y estatus del que ya gozaban como hijos de ricos que eran. Cuando les pasaba la calentura, abandonaban la mugre para volver a su ser elitista, a vivir del lujo que nunca renunciaron.

SAS resulta un total antiBond, James Bond, agente pupa que sobrevive por puro milagro. Peculiar punto de realismo del espionaje, un entorno endiosado por el cine.

REGRESO AL FUTURO CUMPLIÓ 40 AÑOS — EN 2025

 

Afiche icónico obra de DREW
STRUZAN, acaso el ilustrador
de los Grandes Éxitos de los 80.
La trascendencia de los 50 que
refleja la cinta no es accidental;
fue la adolescencia de los 
implicados en su producción
y vendría a ser su Década 80,
renovadora y audaz. STEPHEN
KING lo refleja en algunas de
sus célebres novelas

Un repaso a la cinta de ROBERT ZEMECKIS que lanzó al estrellato a MICHAEL J. FOX (golpeado por la enfermedad actualmente) permite ver algo que sólo destaca la distancia en el tiempo (qué paradoja): así eran los 80 y se encadena con otras Poderosas Producciones de entonces por su estética, su música, su afán de afrontar con optimista esperanza el futuro (pese a los malos augurios nucleares que pendían sobre el mundo).

Filmes como éste o THE TERMINATOR (con estética muy parecida, con independencia de sus tramas, pese a su concordancia —viajes espaciotemporales—) sugieren que el cine estaba mudando de pellejo. La saga de LA GUERRA DE LAS GALAXIAS había impostado la épica atemporal y los MAD MAX sentado cátedra sobre cómo sobrevivir. INDIANA JONES devolvía el glamour del viaje de las tres mil millas y con la icónica Regreso al Futuro saltaban las costuras de los estereotipos de un cine demasiado tributario de los Cuarenta y Cincuenta. Afrontaba desenfadada el reto al Mañana-Mañana con una audacia fresca empero no insolente.

Cierto; durante Década 70 la pantalla de plata mostró tenebrosas catástrofes mundiales que aún mantienen su vigor. Filmes como LA CARRERA DE LA MUERTE DEL AÑO 2000, CUANDO EL DESTINO NOS ALCANCE, NUEVA YORK, 2012 o ROLLERBALL asfaltaron el camino para Mad Max y aun The Terminator. Lo que Regreso al Futuro planteaba era otro estilo, otro look, cuestionar determinados modos o valores. Habían funcionado hasta entonces, mas ya renqueaban, iban a empujones. Su edad no les hacía venerables; los anquilosaba. Aire renovador barría los antiguos estudios de Hollywood.

A las nuevas generaciones zombificadas por las pantallas y los deleznables mitos instantáneos, como el café soluble, los influencers (sobre todo, del Gobierno) y una sensación de apremio Apremio APREMIO por tener lo más novedoso y colorido del mercado YA, todo esto suena a puro alienígena y carca, con suerte. No entienden que vivíamos una era donde la ilusión y la imaginación primaban sobre sus contenidos hype todo-masticado-ya. No dejan nada a la imaginación, valga la redundancia. Que su presentación tiene mérito: indiscutible. De niños soñábamos ver estas películas de superhéroes actuales, eso hemos avanzado. No todo es baldío, desde luego; a César lo que es de César. Sólo que, a cambio, le han sustraído al espectador la sorpresa, la esencia, la ilusión, el cándido stop-motion… Cuando estrenaron ATMÓSFERA CERO, en el cole nos montábamos versiones alternativas en base a los trailers de TV y los fotogramas expuestos en el cine. Eran mejores que lo que al final veías.

El núcleo del éxito de esta
película que entró en la
madurez. Debió quedar aquí.
Sus secuelas desmejoraban el
original. Hacían peligrara

Hay un remake de Regreso al Futuro del cual no he tenido más noticia que esa, junto al cameo de J. Fox y CHRISTOPHER LLOYD. Tal la devastadora corriente WOKE que mina la Cultura (la prostituida esclava por vida de la izquierda), miedo da verla. Lo que ayer era un inocente guiño a algo, hoy puede ser un despiadado adoctrinamiento político innecesario. Acabarías deseando que el DeLorean se estrellase contra el Mack que Max conducía en EL GUERRERO DE LA CARRETERA, en vez de ser HUMUNGUS el que se daba el talegazo.

Aún posee potencia Regreso al Futuro pero gracias a la oleada de nostalgia que concita en nosotros, los del estreno. No sé si las generaciones actuales sentirán igual emoción por lo que sea que ahora les estimule dentro de décadas. Algo me dice que no.

TORRENTE PRESIDENTE — POR ESTO LA ENVIDIA Y ODIA LA IZQUIERDA APALANCADA/SUBVENCIONADA MEDIÁTICO-CULTURAL

 

No he visto ninguna de estas películas; empero
me atrae el resultado y el medio empleado para
conseguir este éxito. Muchos deberían tomar buena
nota y dejarse de remilgos ideolóficos izquierdosos

Siendo jornadas de asueto, seguro que algunos lectores pasan del interminable desfile de capirotes y cirios y entran en un cine a ver la reveladora bomba de la temporada. Por supuesto, la Izquierda MediáticoTelevisiva se ha arrojado a la yugular de la película de inmediato. Empero no por los motivos que aducen. Esos están a años luz de la realidad.

Esa izquierda mediático-cultural (inútil, arrogante, subvencionada/apalancada, cuyo único talento es agasajar, pelotear, arrastrarse) obedece de inmediato órdenes dictadas desde ese Palacio para seguir percibiendo sus subvenciones apalancadas. Acatan sumisos porque saben que cualquier melonada que digan ahora tendrá más repercusión que sus favorecidas “obras”. Por eso Palacio las sufraga: no para transmitir El Mensaje, que también, sino para que, en el momento oportuno, rebuznen y distraigan al personal de lo importante. Cuentan que el tiro les ha salido por la culata.

No ODIAN Torrente Presidente (ergo, a SANTIAGO SEGURA) por su lenguaje procaz, grosería, xenofobia u homofobia, los chistes machistas de ARÉVALO. No. No. La causa es otra. Eso está harto amortizado. En la intimidad, ellos/ellas se expresan con igual procacidad, o aún peor. Transmaricones y femiruladas les importan un c*a*r*a*j*o; fingen partirse el pecho por esas causas porque: A) Es la Moda; B) lo manda EL PUTO AMO. Considera que arrancará votos de debajo las piedras asociándose a esas causas; es en realidad un espasmo hipócrita.

Aunque refiera una catedralicia verdad,
este señor está en una edad/situación en la
que puede permitirse dar este tipo de
opiniones; aunque debiera considerar que
no está libre de peligro

ODIAN a Torrente Presidente porque es un TRIUNFO DE LA MERITOCRACIA. Segura no percibe subvenciones. Se lo curra, busca el hueso de la risa al espectador; parece haber hallado la fórmula (copiando cintas de comedias familiares de STEVE MARTIN, aplicándolas a nuestra idiosincrasia). La izquierda de a pie (ese votante que debería advertir que la ideología no puede amparar delitos, ni mangantones) acude a las salas a partirse la caja con los disparates de un personaje más de VÁZQUEZ que de MORTADELO Y FILEMÓN… hastiado de la “pureza” del WOKE nuestro de cada día. Desoye la orden de ir en masa al último estreno de la Prima Donna del cine patrio, que ha derrochado NUESTROS ONEROSOS IMPUESTOS en otra paja mental suya. Mas, por tratarse de una cagada progre existencialista progre…, ¡hay que ir!

La izquierda institucional exige condenar la meritocracia porque desnuda la incompetencia de esa sarta de jetas, inútiles, mandrias, apalancados/subvencionados, serviles aduladores. Y en su naturaleza está ODIAR (y envidiar) al profesional.

Mismo caso. Recelaría bastante de estos
estos elogios. Mañana pueden ser acíbar
si "surge un imponderable" ministerial...

Movilizan a su hueste de apalancados/subvencionados-izquierda caviar de despacho y redacción periodística para que, como PERROS DE TÍNDALOS, ladren fuerte y alto para sofocar esa vox disonante/disidente/díscola del mandato presidencial. Emplean la Palabra Mágica para resumirlo y condenar al fusilamiento: fascista. Lo explica todo, cierra los ojos, bloquea la mente, obliga a mirar hacia Palacio (cuan su Meca) para rendir pleitesía al Definitivo Guardián de la Fe y sus Apóstoles. Sus voceros mediáticos seguirán repitiendo el Mensaje hasta fundirte los sesos.

Esta es la razón real, no lo que aludan de lo soez, racista, machista, homófobo y tal.