REY ARTURO — LA LEYENDA DE EXCALIBUR — ¿QUÉ ESTOY VIENDO?

 

Un rey demasiado "moderno" y
truhanesco, éste, para un mito
tan antiguo, que parece un dogma.
A lo mejor es el tipo-rey al gusto
de la descerebrada progresía de
hoy, y por eso, fracasa

JOHN BOORMAN, con cuatro perras bien empleadas, más una hábil adición visual barroca al texto medieval de SIR THOMAS MALORY y escogidas oberturas de RICHARD WARNER, junto a una deliberada pizca de mitología celta y magia, rueda una obra maestra de este inmortal mito (con variante espacial). GUY RITCHIE, repleto de millones, ha empotrado tantas referencias cruzadas en su “visión iconoclasta”, junto a una mareante sucesión de flashbacks y contraflashbacks o personajes que sólo desorientan, en un arrogante intento de salirse de la tangente para procurar presentarse como innovador de la historia “que fue y será”, reconstruyendo la vida de Arturo PENDRAGÓN desde un punto de vista más centrado en sus cintas policíacas que en la perpetua tradición justiciera del rey y sus CABALLEROS DE LA TABLA REDONDA, que hunde todo en el desastre, por espectacular, en lo visual, que lo presente.

¿Qué estoy viendo?, me preguntaba. ¿DRAGONES Y MAZMORRAS? ¿SNACHT? ¿EL SEÑOR DE LOS ANILLOS? ¿THOR, EL MUNDO OSCURO? ¿ROBIN HOOD, versión de RUSSELL CROWE? ¿FURIA DE TITANES? ¿Qué? Faltaba el SHERIFF de Nottingham, porque, a modo, ¡JUDE LAW ya hacía de JUAN SIN TIERRA!

Y es imperdonable ausenten a MERLIN y MORGANA en una historia artúrica (decente).

La secreta aportación de PETER JACKSON al
filme. Había que meter elementos mágicos, ya,
pero ¿tan aparatosos?

El mito artúrico es esperanza medieval por moderar a prepotentes nobles y despiadados reyes, pedirles sean más corteses, benévolos, con un populux ignorante, explotado, preso de supersticiones y diversos males, siendo uno la propia nobleza (otro, la Iglesia). Los autores de las rapsodas sin embargo nunca eludieron incluir un Reverso Tenebroso en este empeño a imitar de gentileza y pureza, cuan resignada aceptación de la imperfección del Hombre, por mucho que trabaje por ser mejor, aspirar a más. Recordemos:

Arturo es hijo del espasmo de lujuria de UTHER Pendragón con YGRAINE, esposa del DUQUE DE CORNUALLES. O sea, un bastardo. MORDRED también es ilegítimo (de Arturo). LANCELOT y GINEBRA ponen cuernos a Arturo. Socavan la Corte de Camelot diversas conspiraciones que afloran en distintos momentos. El fin de lo que, pese a todo, es gloriosa era de prosperidad y justicia, es inevitable, como constatación del sic transit gloria mundi est. Poética suerte de ley de la termodinámica: todo se pudre. Todo se va al carajo, por mucho tesón que pongamos por impedirlo.

JUDE "CAPTAIN SKY-DR. WATSON" LAW
se apunta a hacer de malo, como indica su
barroco vestuario de aguileña hombrera

Todo eso desdeña Rictchie, quien, subido al guindo del genio, hace del venerado Uther la roca donde encalla Excalibur (¿de veras es Excalibur? ¡Si parecía Mjolnir!) y a su legítimo sucesor, el rubio infante Arturo (cómo extrañé a NIGEL TERRY), un proxeneta o, al menos, ladrón/traficante buscavidas-portero de burdel. Sujeto curtido en la lucha por un asiático (!) en una Lundinium cuya mezcla de elementos arquitectónicos romanos con autóctonos construyen una urbe medieval provista de los sórdidos bajos fondos por donde brujuleaba JACK EL DESTRIPADOR.

Es más película de gansters que deseo por recuperar, con aires de “actualidad” (el habitual y compulsivo montaje de Ritchie, que tan bien va en sus filmes de maleantes, donde sí innova su puesta en escena, perjudica aquí) el viejo mito celta cristianizado. Las escenas en que Arturo, remiso a empuñar Excalibur, cortante espada de reyes en el correr de los siglos, a asumir su regio destino (bien pudo eludirlo exiliándose de Inglaterra; mas, no. 

Pues esto parece la alegre banda de Sherwood,
más que Caballeros de la Tabla Redonda, la verdad.
Aunque un punto, admitir a un caballero negro
(SIR SAGRAMOR, si mal no recuerdo)

Al final confiesa que se hace guarda de prostíbulo para ganar músculos y derrocar a su medio hechicero tío, VORTIGER, y salvar así la isla-nación de vikingos u otras atrocidades que asomen las astas por el horizonte), desciende a las tierras sombrías, no queda claro si es un flipe narcótico suyo o, de verdad, viaja a umbríos pagos. Me desconciertan asimismo las figuras femeninas, cuyo protagonismo es tan peculiar como casi mínimo-nimio; damas puestas de pegote. Porque debían salir tías; algo así parece.

En todo sentido: despropósito que se ha saldado con un merecido fracaso, pienso.

EL GUERRERO DEL OCASO II – LAS PROFUNDIDADES DE LA NOCHE — EL HUECO HÉROE SIN AGORAFOBIA

 

Portada. Hay un momento en
que sospechas que la única
razón para que exista este
libro (o su saga) es para que
el autor demuestre su talento
para describir pormenores 
cosméticos. El resto, lo que
debe importar, la historia,
la hace intrascendental

El autor, ERIC V. LUSTBADER, pudo consagrarse a la literatura de forma profesional merced al éxito del primer El Guerrero del Ocaso. Careciendo de ella, debo hacer ciertas especulaciones sobre lo no leído, apenas sintetizado en párrafos de la secuela, confiando ir acertando al realizarlas. Puedo empero hablar con propiedad de esta Parte II.

Es novela sólida desde el (artificial) aspecto de que Lustbader dedica enorme cantidad de espacio (ergo: tiempo) a realizar profusas/prolijas descripciones del entorno, el clima, el vestuario, poniendo tónico acento en las gamas cromáticas de las nubes, los árboles, el atuendo o las estancias que su vacío héroe de cartón piedra, RONIN, bravo espadachín- guerrero sin par del vasto complejo subterráneo de el Feudo, visita, contempla, viste.

Lo demás es insípida narración intrascendental. No aburre, mas deja indiferente. Sugiere un proscenio inspirado por LA NAVE DE LOS HIELOS, luego por LA TORRE OSCURA y después de más MICHAEL MOORCOCK. Novela de corte fantástico-asiático, arranca en un gélido escenario que, sin embargo, pronto evidencia las carencias de Lustbader para realizar el paisaje interior de los personajes que pueblan su obra.

Moorcock puso de moda al “(anti)héroe con remordimientos” allá por Década 60. No quería héroes (de sword against sorcery) estilo CONAN, primarios, instintivos, sin más pensamiento que cubrir sus necesidades a mandobles. Quería más. Hurgar en la materia negra del alma del gladiador de turno, describirlo con más facetas personales, aun contradictorias. Así nace ELRIC, tullido que semeja analogía del yonqui, quien para gobernar, hasta su misma carne, depende de drogas y pócimas, al menos hasta que ‘adquiere’ Stormbringer. La fuerza vital ajena entonces fortalece sus enfermos músculos.

ERIC V. LUSTBADER en una
de esas poses de hacerse el
profundo e interesante

Entra entonces en juego el dilema de Elric: para vivir, ¡debo matar, incluso a mis amigos! Esto le proporciona suficientes atriciones como para acabar enloqueciéndolo. Le genera sombras. Planos. Refutaciones que debe bandear como mejor pueda.

Ronin, no. Toda su vida es un Deux Ex Machina. Estando previsto lo que pase, triunfaré por tanto. No tiene diálogo interno. Amaga Lustbader con darle algunas aprensiones, que pronto disipa, sin dejarle mácula alguna en su conducta, o pensamientos. Sucede igual con sus cicatrices. Recibe heridas de cierta gravedad, cuyas secuelas apenas suponen una línea casual en alguna parte del relato. Describir el color del ocaso importa más.

Las primeras páginas sorprenden por la colorida/meticulosa descripción del hielo y las tempestades. La nave que hallan “milagrosamente” (ahí empieza lo chusco). Después, en la página cien, ves que Lustbarder no ha contado nada útil, salvo alguna pizca acá/allá con carga de suspense para justificar su paleta de tonos y parte meteorológico. El lector adquiere entonces enojosa impresión de monotonía que tienta a abandonar el libro.

Arranca aquí. No haré mención
a qué referencia abriga el nombre
del protagonista, por obvia. Sí
destacaré el que, criado en un
"mundo subterráneo", el exterior
no le produce claustrofobia...

Enerva que Ronin, nativo de un Mundo Subterráneo tipo 12 MONOS, cuya ley ordena ejecutar a quien pise la superficie (como él hace), la cual creen devastada por las guerras hechiceras, cuando al fin topa con “superficiales”, éstos no lo acosen a preguntas sobre cómo es el Feudo, en todo sentido, por su ubicación, qué pretende Ronin de la superficie. Por qué la visita. Todo queda al albur de darle una bolsa con cuatro perras y enviarlo a un burdel, donde se amiga de una tusona de lujo que, a modo, se introduce en su pintoresco destino, que consiste en evitar el Apoqueclipse Definitivo a lo Torre Oscura.

Para impedirlo, debe matar a un invulnerable alien escamoso, que debe realizar, junto a tres socios más, una invocación estilo LOS CAZAFANTASMAS. Ahí quedamos, a bordo del velero que le lleva a la isla mítica (otro “mágico” apaño “fortuito”) donde los enigmas serán resueltos. Queda señalar que Ronin, lo que es matar con eficacia, lo finge. Es guerrero bastante mediocre, pese a las alharacas de Lustbader.

NAVES MISTERIOSAS — UN HOMBRE Y SU BOSQUE

 

Afiche foráneo con el título real
de la cinta. Las inquietudes por la
Naturaleza, moda esnob de la
actualidad, pese a todo, me temo,
ya tenía antecedentes como éste

Se estrena la pesimista Década 70 en el cine con este filme ecologista de DOUGLAS TRUMBULL, protagonizado por BRUCE DERN como un naturalista que no anda muy fino, y que no duda en asesinar con tal de salvar su bosque.

Contexto: en algún momento de este siglo (cosa que veo cuestionable; empero durante los 70, aun antes, todos iríamos por estas fechas de vacaciones a los Mundos Exteriores; aceptemos la licencia, pues) la Tierra es un horno a 36º C y los bosques, al menos, los norteamericanos, han sido en alguna medida encapsulados en domos, empotrados en naves espaciales y puestos en órbita alrededor de Saturno. Es medida protectora de un bien incalculable, tomada con la esperanza de que la sensatez vuelva al colectivo y se replanten en el planeta esas muestras vegetales y animales en peligro de extinción.

Sin embargo, abortan la misión, ordenan a los astronautas de las distintas naves que vuelen los domos y regresen a casa. FREEMAN LOWELL, quien con mayor tenacidad abogó por este programa y la reforestación terrana, enloquece, mata a sus compañeros (tipos desdeñosos con la horticultura, rasgo al parecer común de la ‘futura’ Humanidad, alimentada con productos sintéticos, víctima de una especie de abulia por el porvenir, ya que han logrado una suerte de prosperidad general, cosa suficiente para todos) e inicia su peculiar fuga, situándose al otro lado del planeta anillado.

No es OBI-WAN KENNOBI, sino FREEMAN
LOWELL aleccionando, eso sí, a sus robóticos
padawans horticultores

Todo bien hasta aquí; Lowell se ha esforzado bastante por aleccionarnos, desde un libreto de aquél pasado “remoto” de la contaminación a toda marcha, el petroterrorismo (LISA SIMPSON dixit) en plena forma y la energía atómica tenida como la panacea de nuestras necesidades futuras, en que los bosques y su vida suponen un bien inapreciable, por el cual debemos luchar de firme forma. Al matar a sus compañeros, por esta causa, Lowell se convierte en el primer ecoterrorista de la Historia (al menos, del cine), lo cual es dato interesante a valorar.

Problema: desde ahí, Naves Misteriosas se hace monótona. Amenaza el deseo, bien intencionado, de inculcar al público la idea de que podemos perder algo irrecuperable que merece/debe ser conservado. Pues el siguiente dibujo es CUANDO EL DESTINO NOS ALCANCE, sustentándonos de Soylent Green y encerrados en ciudades masificadas malviviendo de despojos de épocas pasadas, vendidos como lujos.

Al resto del comando de su nave se la trae floja
todo eso de la ecología y los bosques. Un
martirio adicional para el concienciado Lowell

Se hace un poco tediosa; calculas que quizás le sobren diez minutos, los que pasa Lowell haciendo el loco reprogramando a los prototipos de R2 D2 para que jueguen al póker con él, o corriendo, roído por remordimientos, por la Valley Forge despoblada de más vida humana. Recobra vigor cuando la patrulla de rescate se aproxima a recuperar a Lowell y éste toma la última y drástica decisión de su vida.

Naves Misteriosas muestra un cambio en la opinión del populux sobre concretos temas que, hasta poco antes, ni merecían su más mínima-nimia atención. Quizás se debiera a la universalización, o democratización, del conocimiento. Más personas accedían a la cultura, a las aulas, a un maremágnum de conceptos e ideas que cuestionaban estructuras inmovilistas. A lobbys de poder que ahora cambian de signo. 

Me parece extravagante llevarse a la órbita de
Saturno la flota arborícola. ¿Tan mal estaban las
cosas por, por ejemplo, Marte?

No estaba lejos el tiempo en que Dios disponía y, por tanto, a joderse, y había caciques, o fuerzas legislativas, que perpetuaban formas de ser/pensar caducas, arterioesclerotizadas, que aceptaban arrasar el planeta en nombre de un patriotismo mal entendido, aún peor enseñado (esos siguen). La idea de que nuestro mundo podía desbrozarse, nosotros con él, germina en esta cinta y poliniza a otras…, aunque la hecatombe postnuclear suela ser la base del apoqueclipse.

Posible moraleja de la película del hombre que mata por su bosque: somos simbióticos con el entorno; quebrado uno, roto el otro. La noción parece estar calando como debe, mas corre el peligro de ser maleada por oportunistas extremistas que benefician a lobbys ecologistas… no tan silenciosos.

BILL BARNES Nº 3: EL FANTASMA DE LA NIEBLA — CRÓNICA AERONÁUTICA POLICIAL-PERIODÍSTICA

 

Portada foránea. Aviones extraños,
buques fantasma, fortalezas remotas,
lobbys de enmascarados, acción...
Todos los elementos del buen pulp.
Lo malo es que no entretiene tanto

Al contraste con las aventuras broncíneas de DOC SAVAGE relatadas con magnífico brío por LESTER DENT, quien dejó cátedra sobre cómo redactar eficientemente una historia, o las pretensiones histórico-estilísticas de ROBERT E. HOWARD sobre Remotos Pasados de salteadores bárbaros embellecidos luego por un decadente esplendor impregnado de brujería, esta novela específica de Bill Barnes debe considerarse como un frío aunque prolijo informe policíaco que presentar, más que a un público ávido (o aun necesitado) de esparcimiento aventurero, a un comité de expertos gubernamentales.

Puede darse el factor de que este libro concreto (único que he leído) fuese manufacturado así. Aunque no creo. Las comparaciones que hago con Dent y Howard no son baladíes, pues su prosa no sólo atrapa; contienen elementos narrativos que fuerzan a encariñarse con sus personajes, siguiendo sus lances con toda la fidelidad que la economía permita.

Sin embargo, es personaje refractario Bill Barnes, otro aventurero de las tres mil millas, dotado de facultades intelectuales, más que físicas (comparado con Doc, o CONAN), sublime ingeniero aeronáutico con el riñón bien cubierto, pues, de lo contrario, de su aeródromo no sale más que para abonar huertos. No empatizas con él y menos con su camada de camaradas. Una banda de tíos expertos, leales y feroces en la batalla que, empero en este El Fantasma de la Niebla, cuanto hacen es languidecer en gélidos puertos canadienses y luego groenlandeses, aguardando que Barnes les requiera a la ¡acción!

Empero, BILL BARNES acopió su
éxito y longevidad... a través de la
máquina de escribir de distintos
escritores, todos bajo pseudónimo.
Uno de los prodigiosos artefactos del
insigne aventurero del aire. Lo mejor:
todas estas fantasías han inspirado a
modernos inventores a realizarlas.
Esto es pulp. No truños góticos inútiles

Sucede después que Barnes debe sacarles del apuro en que se meten, de modo un tanto alocado, mas inevitable. La cosa es que Barnes destaque. Y llega un momento en que anotas que es por cojones, no porque la historia devenga de tal modo que le haga héroe. Tal el caso, que cargue con todo el protagonismo él, en plan INDY JONES, no le busquen auxiliares de relativa (in)utilidad. Pues, luego, estos mendas tampoco tienen tal textura que simpatices con ellos. No son ni RENNY, ni MONK, ni LONG TOM, por citar algunos. No digo ya BÊLIT. Barnes, al parecer, necesitaba una escudería de mecánicos y aviadores de cierto talento aunque situados en reserva, sin estorbar, haciendo considerable bulto, eso sí, por si los rufianes a los que debe combatir le creen poca cosa. Fijaos qué banda me respalda, capullos.

La trama de este pulp es un tanto disparatada, confusa. Aunque eso de la sociedad secreta de enmascarados que intentan dominar las cotizaciones globales, del oro en este caso, tiene enjundia. Es como una primitiva advertencia sobre cómo los lobbys de la actualidad manipulan la macroeconomía mundial, deprimiendo o resaltando según qué mercados.

Y cómo “GEORGE L. EATON” (o MALCOM WHEELER-NICHOLSON, que escribió bajo pseudónimo las primeras seis entregas) presenta los hechos remacha la impresión de que las aventuras de Barnes son más crónica periodística que un circense espectáculo literario con dosis de misterio sobrenatural destinado a un público ahogado en la Gran Depresión y el gansterismo de DILLINGER y adláteres para conseguir una sana evasión.

Desde luego, dignísima adaptación
pero no sólo de Barnes, sino de todo
ese mundo de aventuras fantásticas
que hoy día siguen dando éxitos. No
como la mierda del gótico

Lo leído no entusiasma. Barnes, fiera de la aeronáutica, tiene distintos aviones de caza sumergibles/autogiro, además de ser ingenioso maestro del disfraz, de gran coraje. Aun así, la presencia de lobbys y ambiciosos ladrones francocanadienses (advertencia: aquí todos Dios tiene avión, y no cualquiera; ¡es increíble esto suceda, en esta época de depresión económica!) producen una confusión de objetivos y personajes. Quedan flecos sueltos que Eaton explica casi al albur, preguntándote sobre las reales intenciones de NADINA NARONSKY, que, de víctima, pasa a ser ¿verdugo? ¿Igual pasa con su padre?

Bill Barnes es, no obstante, otro de esos iconos que tuvieron relumbrón e importancia en la factoría de la ficción “barata”. Su émulo filmado, SKY CAPTAIN, recogió con más éxito y fidelidad el aire de fantasía aventurera infatigable que Bill Barnes.

GALLOWWALKERS —BUENAS IDEAS DERROCHADAS EN MALA PELÍCULA

 

El retorno de SNYPES sólo pudo
ser glorioso para la empresa de
publicidad. Para los demás...

Construido para glorificación de WESLEY SNIPES (quien en BLADE TRINITY aprendió a moverse lo necesario, quedando hierático en todo plano posible, e incapaz de agacharse aunque las balas silbasen alrededor de su cabeza —como si tuviera la columna vertebral de rígida aleación Moderan—), valoro un Weird Western plagado de ideas, cuando menos, interesantes, con sugerente atractivo, que diversos narcisismos o incapacidades del regidor conducen a un producto alocado, disonante, donde debes componértelas para intentar seguir/entender la trama, caso de que exista.

La hay, y empiezo a sospechar que el guión original tenía más sentido de lo que, al final, vemos plasmado en pantalla. Metido en el mundo de la creación, acabas desarrollando un instinto (y más, si has leído, u oído, historias subterráneas sobre las producciones) que sugiere cuándo el protagonista, o los productores, metieron mano en el libreto hasta hacerlo irreconocible e indecoroso aun para el más tolerante espectador.

Paradigma: la Crónica Nemedia de ROY THOMAS y GERRY CONWAY, feminista renacido (que sin empacho cobraba de los editores “misóginos” para los cuales trabajaba, y a quienes ahora denuncia, cobrando —bien montado lo tienes, muchacho— por la delación) sobre CONAN, EL DESTRUCTOR, y sus constantes lamentos de que, quienes leían el original, no entendían qué pasó para acabar rodándose lo filmado. Achacaban a DE LAURENTIIS un intrusismo abusivo. (Ya voy creyendo que había menos chicha de la prometida por los escritores en su narración, excusándose con lo del intrusismo.)

Hasta este momento, con los sacerdotes satánicos
éstos, la cosa tiene su aquél; a partir de aquí, ya
todo va cuesta abajo, a veces, de mala manera

Pues pudiera ser que en el guión de Gallowwalkers haya hecho parecido Snipes, tocado por sus problemas con el fisco norteamericano durante la producción. Tras coger el libreto, lo manoseó unas horas, para luego contactar con los autores comentándoles: Chavales, me mola esto del hierático Blade del Oeste, casi HELLBOY, y seguir matando abominaciones de ultratumba que se visten con los cueros de sus víctimas y tal. Pero…

“Pero”. Ya salió el maldito “pero”. Snipes siempre debe triunfar… haciendo lo imprescindible para llenar el cuadro, justificar su nómina, y quedar (o intentarlo) de puta madre magistral ante quien él esperaba cumplir. Así que “sugirió” reconstruir la historia para que hiciese lo indispensable, quedando empero de puta madre magistral.

Todo por revivir la puñetera momia esta.
Los engendros entregados a la tarea se
desperdician en carajotadas varias

Gallowwalkers es toda una historia de la frontera que, en manos de un director con más brío o capacidad para cortar narcisismos (los intuyo; quizás ni los hubo al final), situando mejor la cámara, o planificando el relato visual de modo más convencional, sin ese confuso (ab)uso del flashback para “estilizar” el metraje y contestar las dudas que asalten al público conforme visiona lo filmado, habría cosechado un éxito más justo del que, al parecer, en su momento recogió la película.

Aberrantes rituales satánicos, sectas remotas, jeroglíficos en una suerte de catedral bajo una montaña, revividos (por un motivo que explica Snipes de modo poco plausible) no-zombies que depredan pellejos frescos para mantener su apariencia humana, un alocado grupo de pistoleros-fulanos que parecen sacerdotes del Infierno en un paraje desértico interminable, la extraviada compulsión por revivir a una momia. Un esbozo de buddy movie que acabas advirtiendo innecesario, porque Hierático Snipes supera todo apuro merced al revólver o rifle de grueso calibre.

La pose preferida de Snypes; o sea: estático.
Dando presencia de peligroso, pero estacionario.
Y no lo agites mucho, que se rompe

La historia de amor es uno de esos elementos (hay dos historias de amor) precisos para justificar que un tirador parco en palabras y abundante en escabrosos hechos actuase por esos secarrales dejados de la mano de Dios como lo hace. Según avanza la película, lamentas que una escenografía tan delirante mas con fantástica lógica intrínseca se desperdicie de esta manera. Porque del delirio pasan a la extravagancia irreflexiva y la confusión de los contextos sin tránsito. Lo expone, desnudo, el final, que recurre a un… hiperbólico homenaje a LA MUERTE TENÍA UN PRECIO para intentar salir airoso.

SITIO DE CIENCIA FICCIÓN – VIGESIMOCUARTO ANIVERSARIO: “NO MÁS HÉROES” — LA PERSISTENCIA DE LA MEMORIA

 

Sirva esta captura de portada de lo que SITIO
DE CIENCIA FICCIÓN propone este año como
tema a valorar por distintos expertos

Es otra “rutina” anunciar, por estas fechas de hogaño, la “memoria” que hace Sitio de Ciencia Ficción (cuyo capitán tiene la generosidad de repescar algunas de mis reseñas publicadas en Una historia de la frontera) sobre un tema monográfico en el cual una plétora de autores ofrecemos nuestro variado y rico parecer sobre dicha cuestión.

Reconozco que tiene su miga el asunto, porque hay ciertos asuntos que no sabes, al momento de serte planteado, cómo abordarlo, y peor aún, hacerlo con interés y garbo. El de este año, pese a no serme ajeno, tenía enjundia, porque se me antojó cuestión con trascendencia, pues puede afectar a mi producción. Debía esmerarme al recapitular.

No más héroes es el sugestivo contenido de este año. Venimos observando, algunos, o quizás más de los que se arriesgan a admitirlo públicamente (por miedo al qué dirán de ti, cacho machista de Vox, que a este absurdo ridículo se ha reducido la discrepancia con la línea “oficial”, por dañina que sea), que el Héroe es raza a extinguir. El tipo huraño, misántropo, dotado de facultades que le permiten cargar sobre sí el edificio de la aventura evitando incluso se desplome, el áspero que supera la adversidad, va siendo reemplazado por un ambiguo individuo nuevo, que se doblega sin problemas ante las tendencias de la diversidad, la variedad y la promiscuidad, física o moral, evitando así le consideren machista votante de Vox por hacer su labor. El individualista está mal visto; ahora toca distribuir en un colectivo el notable esfuerzo. Ya no quieren sujetos ejemplares, sólo amorfas masas participativas sin identidad.

JONATHAN E nos va a servir
de paradigma de esta diversidad
racial/sexual que va imponiéndose
frente al individualista que reta al
Estado y su amalgama de sujetos
sin identidad, sólo obediencia

Salvar el día a lo SNAKE PLISSKEN está fatal. Para colmo, tampoco prima contar una historia “a la antigua usanza”, sino que aparezcan las diversidades raciales y sexuales que, por supuesto, para no caer en el estereotipo del chiste a base de los homoX, deben tener una honrosa representación. Decir algo y que suene bien. Para cuanto todas las razas y géneros LVDRA han quedado fijados, descubrimos que ya no hay ni tiempo ni lugar para narrar la historia, la cual queda reducida a un puñado veloz de desaciertos que ni el montador más virtuoso puede poner en pie en pantalla.

O caemos en el desastre de EL DESTINO DE JÚPITER, que, como admiten las feministas, es una mierda, pero es una mierda feminista (ergo, se excusa su pobreza, en todo sentido —la monserga de la Izquierda, en todo caso. Lo ajeno, debe satanizarse; lo nuestro, por espantoso que sea, salvarse—.) ¡Y yo que pensaba que se trataba de todo lo contrario, de hacerlo de puta madre magistral, con indiferencia de géneros o sexos!

Esto, grosso modo, desarrollamos en las distintas rapsodias que condensa Sitio en esta ocasión. Manjar para los interesados. Empero avinagrado para quienes consideran un feroz estereotipo machista que los hombres sigan llevando pantalones, en vez de falda.

DÉCADA SETENTA — AQUELLOS PESIMISTAS AÑOS

 

Década 70 fue un prodigioso
semillero de tramas y talentos.
Esta película de RIDLEY SCOTT
¿es germen de LOS INMORTALES?
A modo, comparten argumento

Como reflujo gástrico de EL PLANETA DE LOS SIMIOS (el de CHARLTON HESTON), el cine de los 70, en materia de fantasía y/o ciencia ficción, debe apreciarse como catastrofista, donde la esperanza tiene papel mínimo-nimio. Empero, hacia “el final”, detona una supernova, cuya luz atenuó lo tenebroso de las demás producciones. Me refiero a LA GUERRA DE LAS GALAXIAS, épico hito convertido en prodigioso clásico, casi religión, amenazado de extinción por modas y fetichismos “sociales” absurdos.

Enumeremos desgracias: crisis del petróleo, una gran concusión que barrenó a Occidente (cuyo reflejo está en la saga MAD MAX, con “pre-aviso” en NUEVA YORK, AÑO 2012), crisis en Oriente Medio, crisis en Estados Unidos, víctima de la derrota en Vietnam, Caso Watergate, confusión y duda en sus valores "a lo CAPITÁN AMÉRICA", primera sensación de debilidad de una superpotencia que se creía invencible, rematada el 11-S 2001. RAMBO sólo prolongaría “la agonía”. No podría recuperar los ansiados días de gloria. (PRIMERA SANGRE, por cierto, se publicó en 1972.)

Y recordemos la muy memorable/altamente recomendable adaptación musical de LA GUERRA DE LOS MUNDOS de JEFF WAYNE. Acaso, ¿no versa sobre un desastre “mundial” propiciado por los marcianos, a juego con ese aire depresivo de la época?

Si 1984, de GEORGE ORWELL,
sentó las bases de nuestro mundo
presente, este filme sin duda nos
perfila aspectos del futuro 
inminente

Occidente y sus creencias, procedentes de la euforia de la victoria aliada en la Segunda Guerra Mundial, se tambaleaban. Aun BOND, JAMES BOND, empezaba a sentir que sus viejos enemigos comunistas perdían garra. Nuevas, dispersas, ambiguas amenazas su atención atraían. Pese al tenue sesgo de fantasioso sadismo de las novelas, las películas persiguen un gran espectáculo que provocan la tolerancia del espectador, haciendo que los enemigos a los que el espía combatía oscilaran entre el villano de folletín y la mascarada cómica. Es cosa del terrorismo internacional, cuya traslación a Bond produce magnates-supervillanos de TBO. Relativizaban su glamour de conquistador de beldades, espías o concurrentes a la trama.

Agentes aparte, de la racha de filmes catastrofistas debemos destacar las influyentes distopías ROLLERBALL, CUANDO EL DESTINO NOS ALCANCE, EL ÚLTIMO HOMBRE VIVO y la peculiar sátira “barata”, compensada con planteamientos e ideas muy ingeniosas, de LA CARRERA DE LA MUERTE DEL AÑO 2000 que, junto a LA FUGA DE LOGAN, plasmaron visiones peligrosas de un futuro más/menos cercano que buscaban hacer reflexionar al espectador, preguntándole: ¿Eso quiero para mis hijos?

No obstante, los sombríos Setenta deben también verse como un fecundo légamo cuya espectacular floración sucedería durante Década 80, la ¡aclamada! y siempre recordada. Los títulos que puedo seguir añadiendo (como NAVES MISTERIOSAS) allanaron el camino a los INDIANA JONES o TERMINATOR que, hoy día, constituyen el pilar de la “moderna ciencia ficción”, sobre todo la filmada, que, honrosas excepciones aparte, muestra preocupante mediocridad. (Véase EL DESTINO DE JÚPITER o plaga de cintas “juveniles” similares para comprender a qué me refiero.)

La mítica película de las
galletas verdes. Algo en su
fotografía condensa lo que
fue de pesimista Década 70

Década 70 alentó a los jóvenes realizadores, como GEORGE LUCAS, GEORGE MILLER, STEVEN SPIELBERG o JAMES CAMERON, a atreverse a ir más lejos. Los SFX eran mejores; la Sociedad aceptaba propuestas más polémicas pues estaba preparada por las cintas citadas. Lucas, con La guerra de las galaxias, ya dicho, devolvió la ilusión, la esperanza de futuro positivo, recuperando mitos clásicos o iconos como DOC SAVAGE. Luz se vislumbraba al final del túnel. Aunque Terminator casi lo arruina…

Y, esto, en el cine. En papel, el temible JUDGE DREDD también nació en Década 70, donde revistas como VAMPUS o RUFUS publicaban historietas sobre futuros alarmantes, postnucleares, que seguro tuvieron eco en los fotogramas. En resumen: una década sin desperdicio, la de los 70. Perdura su mordiente pese a los años transcurridos.

THE MANDALORIAN — TIENE LAS HORAS CONTADAS

 

Vistoso afiche cargado de contrastes.
Veamos cuánto dura esta calidad que
todos admiran ahora, para sumirla
en un barrizal de "tolerables
progresías"

Por noticias y comentarios que voy leyendo acá/allá, he advertido que tíos que han dado grandes éxitos a MARVEL (cine, porque en el TBO, va la cosa chunga —expertos dixit—) ahora están siendo apartados de escena en base a (supuestos, deben demostrarse) escándalos de índole sexual.

JAMES GUNN, que catapulta al taquillazo a LOS GUARDIANES DE LA GALAXIA, fuera por presuntos chistes pedófilos de hace años (cuando deciden destruir a alguien, ¡hay que ver hasta dónde son capaces de escarbar!); JOSS WHEDON largado por metemanos (según denuncia WONDER WOMAN). Siendo importante el triunfo que está registrando The Mandalorian (al punto de afirmar algún fan que puede barrer por completo su trama la de la Trilogía Patética —de apenas aprecio por los seguidores de la franquicia—), de JON FAVREAU, ¿cuánto tardarán en sacarle alguna cosa escabrosa a este hombre para cargárselo también?

Son malos tiempos para la lírica; quiero decir, el inspirado talento creativo.

Más que cruzada contra la inmoralidad o las conductas deplorables, parece caza de brujas organizada y sistemática emprendida contra los talentos que proveen éxitos. Surge esta fobia planificada desde las envidiosas masas de mediocres (¡cuánto abundan!) que han encontrado en el intolerante McCarthysmo misándrico forma óptima de sacudirse sus asfixiantes complejos de inferioridad e incompetencia, afiliándose con rabia de converso reciente a este movimiento de ¿depuración?, esperando empero reemplazar a sus víctimas en los puestos que ahora ocupan/estos tipos codician, para anegarnos en basura feministamente correcta, o similar.

Otra imagen promocional que
se inspira en DREW STRUZAN
(¡aclamad al ilustrador!)

No tardaremos en ver apilar leña en destacados enclaves para quemar a estos “herejes”. En plan aleccionador. Ni se te ocurra despuntar, vendría a ser el mensaje. Amalgámate con nosotros, los envidiosos nuncanada. En un océano de neutral mediocridad, nadie estará obligado a esforzarse o superarse. Seremos felices por fin.

Así que apuntáoslo los que estéis de rictus erectus con The Mandalorian. Ya mismo le ponen el bozal de la insignificancia, criticando su ausencia de diversidad sexual/racial, o similar zarandaja, porque las historias que funcionan, las de siempre, las de leyendas y héroes íntegros, están condenadas a la extinción por heteromachistas.

Vivimos la Era de Hierro del Imperio de la Envidiosa Mediocridad. Jaleada sin descanso por lo "cosmopolitamente progre" y demás defensores de “la libertad” (a su medida).

2020 FINISH. 2021 EN PREVENCIÓN

 

Unos espléndidos diez años cumple esta
satisfactoria novela que tantas extensiones
está engendrando, como...

Siendo el año que acaba hoy muy especial en nuestras vidas (jamás esperé verme en una situación de peste negra de las que lees, o ves), golpeadas por la pandemia, no creo oportuno hacer como en pasadas estaciones, comentando cómo fue el año, qué bueno contuvo, sus tropiezos, las esperanzas para el periodo solar en ciernes, etc. Miro, y creo que como la mayoría, con prevención 2021. Desalentado para hacer cábalas de cosas estupendas por venir, pues parece que 2021 va a ser, al menos en sus primeros meses, secuela de lo que, ahora, vivimos.

Distancia, encierro, embustes gubernamentales, manipulación de cifras, mascarillas… viendo con esperanza de endebles cimientos la Vacuna, el milagro médico, que esperan nos saque de este atolladero pronto.

Ya he confesado qué pesimismo esta plaga me ha producido. No me siento, insisto, con ánimo de levantarle la moral a nadie mediante edulcoradas palabras o expresiones de (infundadas) esperanzas. ¿Qué ha sido 2020? Año nefasto. De ver multitud de proyectos, si no cercenados, hibernados sine die, porque los dineros no fluyen, el maná europeo no será lo que, entusiásticamente, prometen febriles políticos descerebrados oportunistas. Vas por la calle, descubriendo cada vez más Más MÁS comercios cerrados que, al menos, antes sobrevivían. Sin tejido empresarial, no hay prosperidad.

¿Cómo decirle a esa gente: ¡Adelante, celebremos un 2021 que irrumpe vacunado y va a reactivar el planeta en un plisplás!, cuando la más tenebrosa incertidumbre acecha?

Lo único positivo que se me ocurre es que, en 2011, LAS GRAVES PLANICIES vio la luz; venía bien avalada como Finalista del Premio Minotauro (del año en que el monumental escándalo fue imposible de tapar, matando al certamen al final) y esperaba mucho de ella. Hablo no sólo de su secuela publicada. Del interés de una productora por adaptarla a la pantalla.

...esta primicia, por la cual algunos,
que presumen de grandes autores,
darían un Potosí. Palabra

Sí. Ajá. Hace una década que las planicies se extendieron, creciendo cada vez más, por el Prisma Universo, procurando hacerse su modesto aunque respetable hueco en la ciencia ficción-pulp-space opera. Aún deposito gran fe en Marsoon. Lo demuestra las historietas de BIANCA BLAZE en Marsoon. Por no citar las secuelas de la primera novela.

Marsoon es mi gran GRAN patio de recreo (que, por cuernos, quisieron robarme; al fin los tribunales sentenciaron. El cornudo felón lo pagó, caro.) Comparte trascendencia con el pesimista panorama sociopolítico de SOGUETTO. Aunque Marsoon, por ser grandes espacios abiertos fantásticos, luminosos, hace sentir más libre. ¡Cuántas cosas ocurren en esos páramos rojizos! Espero que una de esas editoriales foráneas con las que he contactado decida apostar por Bianca y Marsoon, y podáis comprobar “en visual” lo que aquí constato con palabras.

Cojamos aliento y saludemos 2021, empero con precaución.

CERTAMEN ROBOCOP DE CIENCIA FICCIÓN — TEMA: DISTOPÍAS MISÁNDRICAS

 

Con este banner se anuncia el 
Certamen

Marsoon Books y Apoqueclipse Cómics organizan el Certamen RoboCop de Ciencia Ficción considerando deben compensar la creciente proliferación de concursos y premios excluyentes destinados a escritoras y/o autoras, lo cual supone una deliberada discriminación sexual positiva por negar el acceso a los varones a dichos eventos, lo cual, cuando menos, conculca la Constitución Española de 1978, que, sin ambages, establece la igualdad efectiva de todos los españoles, prohibiendo sean discriminados en atención a su sexo, raza o religión.

Este Certamen, por lo tanto, nace con el espíritu de proporcionar a los autores, de entre dieciocho a setenta años, un nuevo portal desde el cual ofrecer al público sus narraciones.

Las bases pueden consultarse aquí, pero, sucintamente, son: Sólo podrán participar hombres. De las edades citadas. Españoles. Acreditados con su DNI. El tema será: Dictadura Republicana SocialComunista Misándrica Española, con extensión entre las mil y tres mil palabras. La entrega de relatos empezará el primero de Enero de 2021 y concluirá el veintiocho de Febrero, publicándose el fallo del Jurado durante el aquelarre del 8M de Marimachos. El premio asciende a cien euros y edición.

Inciden los organizadores en que, siendo una propuesta distópica, en línea con el nombre del personaje del cual toman el nombre del Certamen, se profundice en la cuestión.

Suerte a los participantes. Espero superen el alto nivel del Premio Riddick 2020.

PRUDENTES PASCUAS Y VACUNADO 2021 — INEVITABLE HACERLO ASÍ

 

Que encontremos una suficiente
ración de alegría y felicidad en
estos señalados días, al menos

Sin tregua pese a las Fiestas. Esto tienen los virus. Ni descansan ni tampoco dejan descansar. Aunque espero consigamos encontrar un huequecito de solaz y contento para distraernos un rato, al menos, de esta calamidad.

Está siendo otro clásico de este blog echar el “sermoncito” sobre las cuestiones religiosas. Sobre todo, por lo de Halloween y quienes se niegan luego a celebrar la Navidad, achacándola ser evento litúrgico… como si Halloween no fuese una conmemoración sacra. No sólo marketing importado desde las teleseries norteamericanas para hacer negocio. Es otra cuestión de religión.

Esto me lleva, por tanto, al comentario. La noticia apareció hace unos días en TV. Un pueblo gallego celebra las Navidades Laicas. ¿Cómo lo hacen? Poniendo unas presuntas cabañas esquimales por no sé dónde del municipio. Ni un elemento designado “religioso” a la vista. Ni Papá Noel ni Reyes Magos, tampoco pesebre con el Niño Jesús recibiendo adoración. Qué cosa más triste a la par que patética y absurda. Otra imbecilidad “progresista”. Con lo que se ilusionan los críos pensando en los Reyes Magos. ¿También pensáis prohibirlos?

¿Un puñado de diminutas cabañas “esquimales” de veras representa el mensaje universal que desprende la Navidad, de fraternidad y pax entre todos? Porque la Navidad no es cuestión únicamente religiosa. Es un asunto espiritual. De sano y desprendido espíritu de colaboración, amistad y alegría. Así lo entendió CHARLES DICKENS en su célebre CUENTO DE NAVIDAD. Espíritu.

De este modo debe entenderse la Navidad. Sus mejores deseos, que se prolonguen durante el año a entrar, iluminado bajo esta esperanza de cooperación y júbilo.

BAD BOY — O LA DECADENCIA DE FRANK MILLER

 

La portada hace por todo el TBO. Su
contenido es insustancial, repetitivo y
falto del incisivo nervio del guionista.
o al que nos tenía acostumbrados 

Hace veinte años (vaya cómo pasa el tiempo), anunciaron, con correspondiente bombo-y-platillo, la publicación de esta novela gráfica. Señuelo ineludible: Frank Miller al guión, SIMON BISLEY dibuja. ¡Cooperación de colosos del TBO, figuras de gran trascendencia y relumbrón! Mitos, casi, que llamaban a atención, más/menos, cuando algo de ambos aparecía editado.

Una página tras otra tenemos una creciente impresión de tostón y tomadura de pelo que esperas suavizar, o eludir, tras reposar la lectura y retomarla luego. Qué va; cuanto consigue el siguiente repaso es cimentar la primera sensación de fraude.

Bisley cumple, aunque teniendo presente sus propias confesiones sobre que él pide a sus guionistas ¡acción!, en la línea LOBO, o SLÁINE, poca tiene este Bad Boy. Hay un amago, pequeño conato en algunas viñetas… empero poco más. Apenas le permiten el poderoso escorzo de la tía sexy neumática, sin ninguna de las dinámicas poses del héroe enfrentado al mal definitivo que pretende arrasar con su vida, junto al resto del ancho mundo luego.

JASON, el chaval vendado, es un
problemático... para un Sistema que
quiere, como el actual "Gobierno" de
España, controlar al individuo en
toda faceta de su vida, pública o
privada, a base de prohibirle cosas
"por su bien"

Miller pergeña un relato distópico del cual sacas más conjeturas que certezas por la fragmentaria, casi dispersa, información que, de primera mano, obtienes del antihéroe protagonista-narrador, JASON, un chaval problemático, o eso quieren hacernos creer/se sugiere. Y lo de “distópico” lo digo incluso con reservada incertidumbre.

Jason empieza huyendo de Robles Sagrados; lo capturan extraños robots de rostro vendado con cascos de la Werhmatch. Profieren incesantes consoladores mensajes amables. Padres postizos le sueltan un rollo sentimentaloide, al gusto de la Sociedad que estamos últimamente fabricando (la denuncia Marca Miller de las hipócritas patochadas progresistas, que ahora abraza), que consiguen espolear las ansias de Jason (que igual tampoco se llama así) por escapar de este infierno dietéticamente vegano.

Acabó la historia. Todo cuanto sigue son repeticiones de la primera fuga. Ensayos que hace Jason de cómo atinar en su proyecto, recordando con esfuerzo tentativas previas, en las que deja claro, como si esto fuese una narración PHILIP K. DICK, de que su pasado lo conforman retazos de memorias… hasta falsas. Tiene clara impresión de la niña RACHAEL, de ADOLF, su gato andante-parlante, que acaba siendo determinante para sacarle de Robles Sagrados y todo su montaje. (Hasta Rachael parece parte del tinglado.)

Erotismo soft; en aquella época, se
permitía. No como hoy. Entonces,
había más libertad, pese a ser más
conservadores los Gobiernos

El cual se intuye (es lo que, repito, tiene Bad Boy: sospechas especulativas que el lector debe hacerse para digerir el mediocre resultado) es una especie de gigantesco laboratorio sociológico de manipulación de la conducta. Cogen a chiquillos, les lavan el cerebro en un espacio ecológico controlado, vegano, antitabaquista, blablablá, para formar una Sociedad a lo DEMOLITION MAN libre de violencia, humo, carnívoros.

Mas se oponen el “invencible” espíritu humano y la sensación genética de que algo no cuadra. Espolea la lucha de Jason, basada en continuos intentos de fuga (hasta lograrla). Los padres de los raptados merodean alrededor del recinto confiando tener la suerte de recuperar a sus raptados hijos. Padres que son anarcomoteros seminudistas, vaya.

Miller no ha hecho los deberes en esta historia. Parece quedara vacío por completo una vez terminó SIN CITY, Episodio Uno. Lo que luego ha ido publicando vive mucho de su notable leyenda urbana, muy menoscabada en la actualidad, donde este viejo dinosaurio “reaganista” (para entendernos) ha involucionado, renegando de sus egregios tics estilo 300, para convertirse en un converso defensor del misandrismo progresista.

Ya había notado, entonces, que algo dejó de operar en la Maquinaria Miller de producir fenómenos tras leer la continuación de Sin City. Desde luego, si algo describe Bad Boy es la vulgaridad de su trama (Bisley aparte, esto es), en relato que, sin embargo, tanto prometía por tratarse de genios de respetada referencia en la historieta conjuntados.

STAR TREK - IN DARKNESS — LA VENGANZA DE LOS SITH

 

Afiche un tanto simbólico. Sobre
el caos y la polvareda se erigiría
un Nuevo Orden. Como sucede en
ocasiones, el Nuevo es peor que
el Viejo

La buena racha iniciada por el previo Star Trek continúa en una afortunada secuela que, empero, debe mucho de su poderío a “tomar prestados” conceptos de STAR WARS, EPISODIO II y III. Hecho con astucia, lo embalan con la iconografía trekkie de tal forma que origine dudas del tipo: no, no están copiando. No, qué va. El duelo de MR. SPOCK con KHAN en el trasto volador por el San Francisco estilo Mega City One copia el de OBI WAN y ANAKIN sobre los ríos de magma, con desastroso desenlace para el segundo.

La saga de Star Trek, que personas más/menos afectas a ella quieren ver como un derroche de virtudes sobre la moral, la Sociedad, el mensaje o la idea, parábolas sobre cuestiones como la xenofobia (caso de los ancestros de Spock) o las conductas homoX (que ignoro si se han dado en Star Trek), otorgándole una “superioridad” a la más mística y fantasiosa de Star Wars (al parecer, la Fuerza causa perturbación a los trekkies, como la Estrella de la Muerte —hasta que buscaron su émulo—), que ahonda sus raíces en el mito artúrico (el que más claro veo), lo cual, blasters y sables láser aparte, descalifica la idea de GEORGE LUCAS ante la de GENE RODDENBERRY.

[Los warsies, en réplica, no podemos dejar de ver esos cutres pijamas espaciales y las jactancias a lo SAN ISAAC ASIMOV que suelen hacer pedante a Star Trek.]

También prosigue el impulso de reconstrucción de
elementos clásicos de STAR TREK. Para lo que
se maquina, se precisa un superhombre sin
entrañas; helo aquí

Frente a todo eso de la “elevada moral” Star Trek se empina un hecho esencial: el individualismo militarista de JAMES KIRK. Sujeto que desafía a sus Superiores porque se cree no sólo con la razón, sino capaz de hacer las cosas aún mejor. Todo ese disfraz de la cooperación, el género, la diversidad, blablablá, desaparece por mor de los exigentes individualismos de Kirk, o aun Spock. En la primera entrega, son dos machos alfa (Spock culpará de eso a su ADN humano) chocando cuernos para ver quién domina aquí: lógica o apasionamiento.

Aun personajes secundarios esbozan marcados rasgos propios que contradicen todo ese vestal Star Trek, su fábula de un futuro no-distópico donde diversas conquistas sociales y morales engendran una Sociedad presuntamente paritaria, mas donde los pantalones siguen llevándolos los hombres, como Kirk ejemplifica.

La reconstrucción exige nuevas apariencias, más
amenazantes o exóticas. Un mal para la Tierra
de la Federación impulsa a un visionario golpista
a diseñar un nuevo futuro. El mal: helo aquí

Justifican su desafiante rebeldía inconformista con la Autoridad merced a que es un tío dotado de características genialidades que deben aceptarse por el bien de la Flota. Evitan llamarlo, al menos hoy día, hetero-individualismo porque ya sabemos cómo está el clima al respecto. Ahora prima la diversidad sexual-de género, y, para cuando hemos terminado de dar cuota de protagonismo y comentarios a “diversos” y colectivos LVDRA, no queda apenas espacio, tampoco tiempo, para contar la historia. Es todo… política “de respetar sensibilidades”.

¿Paradigma? La Trilogía Patética de Star Wars. Han procurado satisfacer a los radical-progresistas de la diversidad sexual-de género (una forma de darkness totalitario), que el mínimo-nimio contenido de las películas ofende, decepciona; son vacuas recreaciones de los Episodios IV a VI. Han hundido una idea basada en la simpleza misma del legendario romántico para hacer una obra a gusto del darkness feministamente correcto quedando bien con quienes, encima, desprecian este tipo de andanzas espaciales.

Un toque sexy para el frío espacio oscuro; imagen
que causó polémica, aunque no la veo por ninguna
parte. Cuando MEL GIBSON enseñó el culo en
ARMA LETAL, nadie se quejó . Sale esta chorba
en este plan, y ¡escándalo! A qué grados de
gilipollez está cayendo el mundo actual

Esas dos de Star Trek se han salvado, por los pelos, de este darkness; por eso conservan la “audaz frescura” del heroico individualista al que procuran imitar. Copiar a Lucas les ha beneficiado encima, como demuestran los retorcidos vericuetos del oficial que PETER WELLER encarna para, como PALPATINE, justificar un superdestructor, a lo trekkie, y tener una Sociedad amedrentada con una inminente guerra estelar que le dé el máximo poder. Simboliza el Reverso Darkness del Ideal Trekkie. Un ramalazo a la ERA REAGAN: He visto RAMBO; sé cómo actuar.